昨日（北京时间3月13日），凭借电影《瞬息全宇宙》中“伊芙琳”——这个亚裔中年妈妈角色，杨紫琼获得2023奥斯卡最佳女主角，成为了奥斯卡历史中第一位亚裔、华裔影后，也是首位“动作片影后”，创造历史。

上台领奖时，身穿一袭白裙的她，捧着“小金人”奖杯，说：

那些跟我长得一样的男孩、女孩们，这是希望的灯塔，这是无限的可能；

这座奖杯代表着，大胆逐梦，梦想会成真；

女士们，不要让任何人对你说‘你已经过了巅峰’，永远不要放弃！

杨紫琼的获奖势头，早在去年年底开始的北美颁奖季就开始，包揽了金球奖最佳女主（音乐喜剧类）、演员工会奖最佳女主、独立精神奖最佳主角在内的多项殊荣。

如今，斩获“小金人”，为杨紫琼的征战全球电影40年的职业生涯，点亮“高光时刻”。

回顾杨紫琼在全球影坛征战的历程，她不是最被看好的女演员，甚至她所代表的功夫电影，长年不在全球电影的主流领域。

但杨紫琼从不屈于现状、不断勇敢向着未知出发，终于在60岁这年，等来了属于时代的回响。

就像《瞬息全宇宙》里繁复交织的人生线，除了演员或者“打星”等醒目的身份，杨紫琼还有段鲜少被提及的童年经历。彼时，从马来西亚华人世家出生的她，按照大家闺秀的范本培养着：4岁便开始学习钢琴、画画、芭蕾等课程。

众多兴趣中，杨紫琼最爱的还是跳舞。她视著名芭蕾舞演员玛戈特·芳婷为偶像，立志要开个自己的舞蹈班。为此，她的大半个童年都在练功房度过，并于15岁考入英国皇家舞蹈学院。但一次偶然的脊柱受伤，迫使她中断了舞蹈梦。

心底那丛艺术的火苗，并未因此被浇灭。18岁时，杨紫琼在妈妈的安排下报名当地小姐选美比赛，结果一举夺魁，顺势赢得了和周润发、成龙等香港一线男星拍广告的机会，通向影坛的大门就此敞开。

离开了家人的羽翼，杨紫琼接到的一个角色是动作喜剧片《猫头鹰与小飞象》中的女教师，外表秀雅，文弱，虽与她“选美皇后”的桂冠相称，却映照出彼时演艺圈阳盛阴衰、女性角色单薄的现状。

不甘被禁锢的杨紫琼，开始考虑如何在有限的规则空间下，拓出一条迥异于主流 “花瓶”的道路。

自幼练舞开发的身体机能，便在这时得到了发挥。她打算将赌注押在动作片上，对当时刚入行的新人女演员，这可说是步险棋。即便80年代，正赶上港产动作片席卷全球，但其中有辨识度的女影人却不过寥寥。

为了冲破银幕上男性主宰的局面，杨紫琼主动找到洪金宝，拜入洪家班苦练大半年。脱掉舞鞋和靓丽的名牌，她日均训练五六个小时，将筋骨的劳累淬成高强绝技。初出茅庐，便靠着在《皇家师姐》中惊艳的亮相，收获了当年金像奖的最佳新人奖提名。

事业的宏图刚展开，杨紫琼却再次做出了一个让周遭愕然的决定：暂时息影，嫁给曾发掘了自己的伯乐、德宝电影公司老板潘迪生，原因是潘想让她离开高危的武行，安心做个全职太太。

然而，这段婚姻仅维持了三年。复出后，杨紫琼并没消沉太久，她拿出拼命三娘的狠劲儿，在1992年和成龙搭档《警察故事3：超级警察》时，亲自完成了骑着摩托腾空驶向火车顶、徒手扒卡车等高难度的特技场面，没有替身和绿幕，也没吊威亚，差点连命都豁出去。

同样惊险的桥段，三年后在许鞍华导演的《阿金》中重演。拍摄一场从18米高天桥跳下的戏时，杨紫琼因角度没取好，摔坏颈椎，断了三根肋骨，几乎导致终生瘫痪。片方为此在结尾特地增加了向她致意的字幕。

多年后，说起昔日和死神擦肩的经历，杨紫琼表现出的更多是释然而非怆痛。她甚至会用调侃的口吻，说当年全香港共有三个人被列入保险公司的黑名单：成龙、李连杰和她。

上进也好，被大环境裹挟的无奈也罢，自此，“打女”成了杨紫琼身上一个难剥除的标签和机遇的敲门砖。包括昆汀在内的好莱坞名导对她格外仰慕，大量国际制作团队向她投出橄榄枝，其中便包括《007之明日帝国》，杨紫琼在片中破格担任史上首个华人邦女郎。

回溯此前007系列的邦女郎，大都是功能性的点缀，服务于男主的耍帅跟荷尔蒙分泌，因而刻画总显得粗糙。但在《明日帝国》中，杨紫琼饰演的中国女特工林惠身手矫健，和邦德携手共战完全不在话下。影片上映后，美国《娱乐周刊》撰文称：

“紫琼不是第一个与邦德平分秋色的邦女郎，但她是唯一一个让人为之侧目的女性，以其漂亮的身手，打下了在好莱坞的江山。”

背靠在动作类型片这个领域内的深耕，将特长放大到极致，千禧年前后的杨紫琼，正式晋升为国际一线女打星。

与之相悖的，是她在漫长的职业生涯中，从未接过挑大梁的角色。更多时候，她像是个刻苦敬业的符号，用以承载西方人对中国功夫、女中豪杰等刻板的想象。

主持人鲁豫采访杨紫琼时，曾表达过类似的见解：那些成就了杨紫琼的，到头来也在以某种方式限制着她。就像“打女”招牌的树立，虽能让演员一定程度上挣脱刻板的性别囚笼，积攒观众缘，却无形窄化了戏路，给外界留下只擅舞弄拳脚的印象。

事实上，杨紫琼所遭遇的，恰能代表亚裔演员“出海”后普遍的困境。在好莱坞高度工业、体系化的制式里，分配给她们的角色再怎么腾闪，也总跳不出预设的框架，进而导致演员的综合职业素养被低估。

收起棱角后的杨紫琼，当然不缺丰富的可塑性。和郑佩佩、惠英红等同辈的女打星比起来，她那份独有的光泽，在于眉眼间暗藏的温婉和低回，如国画的留白，蔓延开无尽遐思。

最生动的案例，即为《卧虎藏龙》中的俞秀莲。在和玉娇龙亮剑对决时，她能即刻迸发出厚实的锐利感。李慕白撒手归西时，她捧住对方的头，克制着将要决堤的痛苦，直到眼眶泪涟。正是因这精湛的诠释，观众才能忽视她口音的疵瑕，沉浸在富有感染力的表演中。

数年后，《剑雨》中的曾静一角，再次印证了杨紫琼驾驭复杂角色的功力。她将女杀手对平凡的向往、内心的疲惫和纠缠，拿捏得细致入微。无需填充太多技巧，光往镜头下一站，便能让情绪从画面淌出。

驾驭多样复杂的能力，源自一个演员对角色的掌控力。去年底，《名利场》杂志策划了一系列“演员面对面”的节目，杨紫琼被安排和凯特·布兰切特对谈。聊天中，她提到在拍摄《艺伎回忆录》时，由于角色设定，自己的台词和动作较少，却依然要设法让观众感知到人物的存在。

这种对控制力要求极强的演法，是谓东方武侠中的“气”哲学：以整体性为前提，卸下多余的思考，让内在的能量自然发酵、流露出来。回溯杨紫琼演过的角色，无论戏份多寡，总有着类似贯通而吸引人的表达。

难怪，连一向气场夺人的布兰切特，回忆起某次和她在香港偶遇，都会说：“I felt you before I saw you（看到你之前，我就感受到你了）.”

过滤掉职业互捧的成分，同行罕见的评价，正是杨紫琼身上“东方式魅力”的写照：历尽千帆，仍要将内敛而有深度的灵魂，包裹在绵亘的伤口下。

所谓的创伤，不止于肉身折磨，还有只能独自咀嚼、吞咽的委屈：始终挤不进好莱坞俱乐部的上游，被冠以“票房毒药”之称，或是怀孕频频受挫。杨紫琼曾坦言，在母亲眼中，没有一段稳定婚姻、没养过小孩的自己，人生并不完整，甚至有些失败。

和被礼教捆绑的俞秀莲不同，她最热爱和有归属感的，还是表演这件事。“每次觉得很累，放长假休息的时候，（过）一两个星期就开始想回去工作。”待在片场固然是耗神的，却也能让她切身体会到团队合作、共同孵化“新生儿”的安心感。

对杨紫琼来说，明星这个身份容易让人迷失，原地踏步，她渴望葆有学习的热忱。演戏之余，她也积极尝试往制片人发展，并在2000年后监制了《天脉传奇》《飞鹰》《人鱼朵朵》等片。

尽管这些作品上映后，大都被市场冷落，但杨紫琼很少用一时的“成败”来定论。她更大的愿景，是从片场走到幕后，锤炼对整个电影工业系统的了解，同时为以中国功夫为代表的亚裔文化象徽，架设起在欧美传播的桥梁。

乘着少数族群话语权提升的东风，她近年来的发力重心，从异域奇观式的功夫片拐向了其他岔路，比如《喜福会》之后首部全亚裔阵容的好莱坞大厂电影《摘金奇缘》。尽管影片的海内外口碑并不协调，但却让亿万观众记住了杨紫琼唯肖的富家“恶婆婆”形象。

岂料，到了《瞬息全宇宙》，她再次颠覆以往，把自己投射进了一个落魄、辛酸、卑微如尘埃的中年母亲体内。

无论从角色姓名（秀莲），还是多条时空线与杨紫琼演艺生涯的重合来看，《瞬息全宇宙》炫目的彩蛋下，不难让人品出些向杨紫琼本人“致敬”的意味。

据悉，影片筹备初期的主人公设定为男性，且钦定了成龙出演。结果因成龙档期不合等原因，导演丹尼尔兄弟临时转向杨紫琼，为其量身改写剧本。

没想到这一出无心插柳，成就了影片最华彩的灵魂。不少网友表示，如果把主演的性别调换，片子的可看性和思考外延都要打对折。

如此断言背后，少不了有力的论据支撑。《瞬息全宇宙》内核的动人之处，绝非俗套的“金手指”爽文路线，而是将拯救世界的超能力移交给中年主妇——这样一类在银幕叙事传统里常年被放逐、被误解的边缘形象，从而在相对保守的价值结构中，开掘出生命意义的泉源，即“体验”二字。

早前接受GQ采访时，杨紫琼曾含泪表示，这是她期待已久，并“为之彩排了一辈子”的角色。她终于有机会将亚裔底层移民的故事搬上银幕，并向家人和粉丝证明，自己不但会武打，还能演出各种搞笑、真诚或悲伤的情绪。

这像是种“心不动而万物生”的演法，也是在外飘摇大半生，以尘土素面回归市井后练就的本事。技巧性的修饰被抹去，唯留下揽镜自照的坦率与无畏，让人在过山车似的片段拼接中，同步感受小人物真切的悲欢，那是扎根在演员本体血肉中的表演艺术。

北美的颁奖季，向来是话语嘈杂的角力场。就在评论家们不吝对杨紫琼迟来的褒奖时，一种熟悉的论调也钻了出来，认为《瞬息全宇宙》的大捷，包括杨紫琼一战封神，不过是蹭“政治正确”的红利，并将其指称为对亚裔急吼吼的献媚。

实际上，看官们的“偏见”背后，的确掺杂了近来好莱坞创作风气的转向。

从《摘金奇缘》《别告诉她》引发的观影热潮，去年撞题材的《瞬息全宇宙》和《青春变形记》，再到《尚气与十环传奇》《永恒族》等超英片，在各个类型维度上，从大片厂到独立制作，亚裔面孔迎来能见度的飞跃。与之相伴的，则是因文化挪用所招致的各种争议。

但，如若对《瞬息全宇宙》攫获的叫好声稍加留心，便会察出它的“破圈”没那么简单。或者说，即便在某些场景下，影片仍不免陷溺于刻板的东方式书写，但它依然以后现代杂耍的风格调性，切中了现代人普遍的、超越性别和肤色的精神困惑。

就像那只黑洞般的贝果，每天在自助洗衣店盯着滚筒、被税单和家庭琐事压垮的秀莲，能让我们毫不费力看见自己的影子：奔跑在仓鼠轮上，过着沉闷而望不到头的生活。

好在，秀莲最后学会了与眼前的零碎共生，因为混乱也在很大程度上意味着秩序的重建，对存在本身的肯定和拥抱，和对直觉的依从。

听上去固然有些鸡汤，有些泛论，但它却是电影“造梦”功能绝好的体现，和一个年届花甲的女演员疯狂又美妙的自我救赎之旅。

或许，这也是《时代》周刊将杨紫琼推选为2022年度偶像的出发点。尤其在这个纷乱如麻、空虚感蔓延的年头，以漫威为首的超英片越发显出滑坡的迹象，人们不再需要身披斗篷的异能者，而是一种全新的、更加包容和具有召唤力的平民英雄范式。

祝福杨紫琼，也祝福每个曾仗剑策马的侠客，从江湖退隐后，都能在长夜里为自己点一盏灯，去到最深的内殿。

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