“一个光阴无损的美少年。”
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陈柏霖写给10年后的自己——“你怎么那么老了 还这么幼稚”。
他似乎已经预见了自己45岁时，依然还会是个少年。
1
银幕上的陈柏霖
未必就不是真的自己
16年前，一个叫张士豪的少年，骑着行车迎风疾驰，花衬衫飞舞，流动在绿意盈盈的台北夏天。
“我叫张士豪，天蝎座，O型，游泳队、吉他社，我还不错哦。”
这也是很多人第一次认识陈柏霖。
如今，16年过去了，当时拍摄《蓝色大门》的游泳池要被拆了，陈柏霖、桂纶镁还有易智言导演再次回到师大附中时，游泳池早已经没了水，眼前的，是几排椅子，一个荧幕，一群师大附中的校友，还有一部正在放映的电影。
坐在岸边的陈柏霖不禁感慨“当下那个时间你会很感动，像是真的回到十七八岁的状态。”
这一次，坐在这里的不是淳朴热烈的张士豪，也不是温和谦逊的李大仁，而是一个真实的陈柏霖。
“我叫陈柏霖，处女座，B型，篮球队、电影社，我还不错哦。”
“如果我回去原点的话，我中间这一段记忆就都没有了，不要，继续走，不要再走一次，因为我觉得蛮好的。”
2001年，读高三的陈柏霖被易智言导演赏识，饰演《蓝色大门》中张士豪，就此出道，凭借该片在日本影展上被影评人誉为“亚洲最具潜质男演员”；
2003年主演中日合拍电影《最后的爱，最初的爱》；
2004年，出演张艾嘉、李心洁、刘若英主演的电影《20 30 40》；
2011年3月，主演电影《观音山》，并凭借《观音山》中丁波一角入围第13届法国多维尔亚洲电影节；
同年，陈柏霖出演八大电视台自制的台湾偶像剧《我可能不会爱你》，饰演李大仁一角；
......
似乎每一年，我们都会看到陈柏霖不同的角色。
表演，之于陈柏霖来说，是一种随机的碰撞跟创作，是剪接出来之后一个产物。
他更喜欢action跟cut的中间段，空间与时间的碰撞，只属于自己和对手，就像跟这个宇宙有了一点距离。
而当导演一声“cut”，所有的一切又都恢复原来的“规矩”。
“有时候拍戏觉得很舒服，私底下很放松，私底下很舒服，拍戏才是真正的释放。”
就像陈柏霖在《最好不相见》中写道，“对我来说虽然都是在表演，但是我的情感和状态很真实，这反而也是一个做自己的机会。银幕上的另一个自己，未必就不是真的自己。”
2
把当下的每一件事做到极致
采访过程中，陈柏霖即兴用五种语言说了“我爱你”。
“为什么想要学很多语言？”
陈柏霖坦言，最初的想法是对未知菜单上的文字的好奇心。
“因为菜单。我在香港不会讲广东话，甚至在韩国、日本，我不会念我想吃的东西，那时候没有手机可以翻译，所以只好自己学。”
作为一名演员，他认为，好奇心也是一项基本功。
而把当下的每一件事做到最好、最极致，或许就会带他到所谓的目标。
随着年龄渐长，陈柏霖对自我有了更深层次的认知。
成长已经不再是自己所要表现的东西，更是一种内化与沉淀，需要花更多时间在真正热爱的人和事物上面，做最舒服的选择。
他把人的个体比作容器，灵魂与身体总会依据习惯来做出适当的反应，而那些真正愿意抛开习惯行为的人，才会拥有更多的可能性。
陈柏霖说，你无法满足每一个人，甚至自己也无法满足自己。
这世界上，有很多不成文的约定俗成，“但，人还是要保留一点弹性，不管是IQ，还是EQ，一定要有点弹性。”
像所有二十初的少年一样，陈柏霖坦露自己的内心，“对世界有很多问题，带着这些问题我会去看很多书，很多电影，会看很多哲学家说的东西，最终想要找寻一个答案”。
当你的生命继续向前走，你会发现，很多事情是没有答案的。
问题与答案，在这个周而复始的过程中，我们看似懂得，但又不懂，还需要继续探索。
电影《后会无期》中有一句经典的台词：大道理我们都听过，可是我们还是无法过好这一生。
陈柏霖感慨道，“一个很简单的道理，我当然知道要早睡早起，要多吃水果，要运动，可是又有多少人真的能做到呢？”
一千个读者，就有一千个哈姆雷特；而一个问题，不同的人去解读，或许也有几千种答案。
所以有时候，不知道答案也挺好。
3
不要让时间偷走自在的我
希望时间酝酿躁动的我
陈柏霖似乎一直在漂泊着。
“从开始出来工作，真的是四处为家，有时候一觉醒来，脑海中就会有三连问：我到底在哪儿？我是谁？我到底在干嘛？”陈柏霖笑道。
他喜欢在不同的城市之间游走，既享受未知带来的期待，又害怕遇到意料之外的事情。
“因为你永远不知道自己是什么，直到你跟这个东西碰撞，反弹回来之后你才知道你是什么。”
有些人在一个地方流浪、漂泊，有些人每天飞来飞去，但他是满足的、充实的、有存在感的。这是一种物理与精神上的差别，“并不是你的身体移动了，就表示你漂泊了。”
“因为太过在意，才会给自己强加的很多东西。”有时候，孤独并不等于寂寞，独处也不代表不热闹。
他时常提醒自己，“不要让时间偷走自在的我，但也希望时间酝酿躁动的我”。
“你永远不知道，自己现在走的路是对还是错，一定要迷过路才会知道，原来这条不是正确的路。”
陈柏霖向我们透露，最近刚拍完一部电视剧《鳄鱼与牙签鸟》，里面有很多法文台词，拍摄过程中，他需要花很多时间去学习，在理解新的语言的基础上，更多去思考。
生活与表演交织相融，让陈柏霖对“掏空”有着不一样的认识。
“它是精神层面的问题，你表演的时候已经有太多悲伤，回到现实生活中你却不知道要怎么悲伤了，因为我已经悲伤很多了。”
陈柏霖习惯每次表演都用真实的情感去诉说，但当回到没有剧本的现实时，“你会觉得，原来它只是一个方法或者是工具；你会更多地思考，人的情感跟情绪到底是什么？”
感性的思考与理性的判断，不断促使我们用愈发成熟的思想来表达自己。
成熟没有什么不好，所谓少年感，“是因为我还对很多事情抱有好奇心，还有求知欲”，而成熟，“是我可以用我过去的经验，来回答你的问题。”
每个男人心里都有一个男孩，因为大家都经历过男孩的阶段，但模样却不是以前了，现在只是比较老的男孩而已。
“留下什么，我们就变成什么样的大人。”这是电影《蓝色大门》的一句话。
在青春里，你经历过什么，得到过什么。以后回想都是那么美好，值得微笑回味。
这也是电影留给我们的。
陈柏霖说，“我觉得我还在路上，我还没有留下什么，因为我还在转变，所以我要看我35岁留下了什么，45岁才会变成什么样。”
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