平遥影展第五天，古城迎来了一位重量级嘉宾，小田切让。

这一次他的身份不是演员、明星，而是导演。他执导的《一个船夫的故事》进入了今年平遥影展的藏龙单元。

在首映前，小田切让在贾樟柯带领下，会见了媒体朋友，回答了大家比较关心的问题：关于他这部新电影，关于前阵时间网络上热切讨论的、他的健康问题。

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贾樟柯：各位媒体朋友晚上好，欢迎大家来到第三届平遥国际电影展，今天我们这个发布会是入选今年藏龙单元的由小田切让导演的《一个船夫的故事》，我们也邀请到了小田切让导演。

小田切让大家应该非常熟悉，之前他是一位演员，他日本跟黑泽清导演，包括跟我们中国的田壮壮导演、娄烨导演都有过亲密的合作。这一次是由他执导的《一个船夫的故事》，在我们中国平遥国际电影展做中国首映，我们用掌声再次欢迎小田切让的到来。

我先问导演一个问题，这部影片《一个船夫的故事》我第一次看是在日本，那时候看完之后我以为是改编自一个经典的日本小说，因为整个电影呈现出了一种非常深刻的社会观察，人的观察，而且对于过去时代这种变革的捕捉，我以为是一个经典的日本小说改编的，没有想到后来跟小田切让聊天，他说是他自己的原创的一个故事，所以我就非常好奇，是什么情况下有了这个电影的剧本的想法，就是怎么创作出这样的一个变革故事。

小田切让：相信中国应该也是一样的，就是日本整个的社会节奏都非常快，一年转眼就过去了。然后有时候就会突然间反省，过着这种人生真的好吗，如果要是能够去过那种不受金钱或者时间束缚的生活的话，是不是会更加幸福。正是由于这样的想法，所以我就是以150年前的日本为舞台，然后把电影中和自然一起生活的人们的日常情况进行了剧本的创作。

贾樟柯：这个影片就是一个船夫，一条河，不同的人，这里面有来来往往不同的人物形象，也都是由日本很多著名的演员来饰演的，那样一个一百多年前的村庄面临变革。在拍摄这部影片的时候他怎么去选择他的角色，以及选择他的村庄，这个河，这个空间的。

小田切让：因为我自己平常也是做一个男演员，所以在我电影中就会聚集一些我所喜欢的演员，然后同时这些演员也是我所能信赖的，包括也是作为同行我也是表示对他们的尊敬。

包括在选角的考虑上，因为这些演员他们并不会专门束缚于报酬有多少，而是更关注于电影的质量。

至于在拍摄取景地上，我一开始是转了二三十个地方，最后去做抉择的时候，我是希望夏天也美、冬天也美，早晨美，晚上也美的那样一个非常完美的取景地。我希望在这个地方拍摄之后，在我电影中能够让每一帧都像一幅画一样地存在。

贾樟柯：好，谢谢小田切让。那么这部影片是跟在华语地区家喻户晓的摄影师杜可风合作的，那是什么样的一个原因，就是什么样的机会选择了杜可风作为你视觉上的这样一个重要的参与者。

小田切让：最初一开始我们的缘分是之前我在主演的一部电影中，和我们的杜可风先生相识，然后在整个拍摄过程中关系变得越来越好，所以后来我们就达成一个共识，就是杜可风先生当时就跟我提说，如果小田切让先生你要自己拍电影的话，我很愿意为你拍摄，所以就促成了现在这样一个美谈。

杜可风先生在拍摄现场真的是一个氛围制造者，然后在拍摄现场时也给我们的一些日本的工作人员给予了很大的支持，同时我们日本工作人员也都非常喜欢杜可风先生，可以杜可风先生在拍摄现场就像一个领队一样的存在。同时还有一个最大的理由，就是我考虑到如果要是用日本的摄影师的话，由于他们在看日本的一些景色的时候早就已经司空见惯，所以很有可能去错过日本的一些比较重要的美景，反而如果要是用外国的摄影师的话，他能够用一个外国人的视角去提醒我们日本所独有的一些美景，然后我希望我的电影中能够展现出来这一些美妙的景色，所以才会选择和杜可风先生合作。

提问：片中女演员用了一些化妆，然后改变了她的肤色，因为这个女孩的角色身份还是很神秘的，所以想问一下，为什么会选择这个。然后另外还想问一下就是整个拍摄的这个时间周期，就是光拍摄用了多长时间，想知道一下。

小田切让：我们导演就表示说，那个演员其实并没有故意进行一些妆容的改变，其实那是演员本身的肤色，所以对于您而言，您能看得出来那一点，认为你的视角是非常不同的。然后整体我们的拍摄时间上是在夏天的花了35天，冬天花的一周左右。

提问：导演，您好，我有两个问题想问一下，第一你刚刚说到了影片的美景，这个景色确实是非常美丽的，我想让你具体说一下是在日本的哪里。第二个问题是说，就是影片的主角那个渔夫，然后他的主要的场景就是划着渔船在河来来回地渡来渡去，我觉得这个其实是蛮考验一个专业演员他的素质。这个演员在扮演渔夫这个角色的时候，他在前期是不是做了很多的准备工作。谢谢！

小田切让：如果要是说我们那个电影的具体拍摄地点的话，是在日本的新泻县这个地方，然后那里大概是从东京坐新干线花一到两个小时的时间，因为新泻县这一块地区是属于山中，离海远，所以整体上的气候是呈夏热冬凉的状态，但是整个环境上而言的话，它是能够为我们展现出多种多样的自然风光。

对于我而言，在一开始写剧本的时候，我想挑战的一个事件就是在于我考虑到现在观众们所看到的电影是偏向于娱乐性更强，节奏更快，然后同时在电影中不断地转换多种场景也看不腻的那种风格。所以我是想要去做一个与此相反的风格的一个电影，所以比如说像《一个船夫的故事》的电影中，那个船夫他要么就是在船上，要么就是在河边，要么就是在他自己的小屋里，就这是三个场景的变换，然后和一般快速场景变换不同，然后这对于我而言也是一个非常挑战性的事情，所以我当时在写剧本的时候也付出了不少精力，因为我希望它能够成为一个具有娱乐化的电影，然后再加上因为他的场景转化比较少，而且如何能够让观众在长时间内不会厌烦，反而更加有兴趣去看，这些都是在我考虑的范围之内，所以为此我也付出了不少努力。

电影中演船夫那位角色的演员，他是在开拍之前找了真正的船夫一起进行了一天的练习，因为我们整个拍摄过程中大概持续了将近四十天左右的时间，所以最后他也能够在演戏的整个过程中演出一个真正船夫的形象，然后也是我所想象的那种角色的感觉，所以我也真的很感谢他为此付出。

提问：我想请问的就是在主线故事的这个过程中间，你加入了很多很多的不同的人物，其实这个人物可能在过程中间我们观众看来是认明星，认熟脸，可能在某种程度上我们觉得它是一种重复的叙事，会觉得有一点点单调，且没有记忆点。不知道你当时是怎么做的选择。第二个问题就是我们在看片的过程中间都会感受到船夫的挣扎，在建桥和不建桥这个过程的挣扎，如果就你自己来说的话，你是愿意这座桥建起来吗？谢谢！

小田切让：可能大家会觉得也并不是说每天都是这么有趣的事情，但是其实你仔细想想，当每天不会发生什么大事的时候，也会有那种我们所有意想不到的好玩的事情发生，或者说是一些惊喜的事情发生，比如像我本来是预计应该到咱们平遥国际电影展的，但是从东京过来的时候，由于台风等等的问题，真的是来平遥的整个路上发生了一些情况，是我意想不到的，所以导致我今天才能来到。

就像我这样一个体验一样，虽然可能看起来好像没有什么大事情，但是如果我们从一个更高的角度把这个事抽象出来看的话，它也许在一个不同的角度上就能发现一些细节上有他存在的一定的意义的。可能会让我们感到正是因为这样的细节的存在，让我们感觉到这一天就有它存在的意义。所以这也像我这个电影中的故事一样，因为这两个人之间的对话看起来也许会让观众稍微觉得有那么一点相似性的地方存在着。但是也希望大家在看的时候不只是局限于那个情节本身，如果大家能够从一个更高更抽象的角度去看的话，也许能体会到对话中不同的感觉。

关于第二个问题的话，就是说建桥这个事情，虽然是一个便利的事情，但是想到桥建好了之后，船夫划船这样一个当地的文化特色就会消失不存在了，这是一个让我感到非常可惜的事情。

所以也是因为有这种感觉，我就会想建桥给大家带来便利是不是一个真正的好事情。就比如说现在大家人手一部智能手机，然后在和别人联系的时候就会打字，反而不会去手写字，像我也会经常出现提笔忘字的情况，或许以后随着科技的发展，我们不用手写字的时代也许会到来。但是即便是这样子，大家眼中所看到的便利的时代是不是真正的好，这一点是我想通过电影来传达给观众去思考的内容。

提问：我问一下，就是之前日本媒体报道说，你在接受采访的时候，说是因为自己体检发现身体健康有一些状况，然后就想说继续赶紧拍电影，你能再说明一下这个事情吗？然后你在这部电影当中，就是加入你对死亡的一些思考，就是我不知道为什么你现在才四十多岁就已经开始在想这个问题了。

小田切让：说实在的，那个报道可能有点夸张，实际上现实是我在去体检的时候，确实在第一次是有一些不好的结果出来，真是因为这样的情况，然后我又进行了第二次的精密检查，然后精密检查的结果是身体没有任何问题的，所以这一点请大家放心。

然后我想要再去表达一个我的想法，就是在于我第一次粗略检查的时候，当时报告上反映出来身体有一点小问题，那时候在去反省我自己整个的人生，去思考整个人生道路的时候，确实我也有想过，那就抓紧时间拍一个电影，这个想法确实是真的，但是结果是现在我身体是非常健康的。

然后很感谢你担心我的身体。

贾樟柯：我觉得我们中国的观众，我也看了这个新闻之后还没来得及问他，他也回答了我这个问题，在这要特别感谢小田切让导演，他昨天经历了台风，然后还必须在上海住一晚上才能再到太原，然后再坐汽车来到这，确实远道而来，谢谢他的光临，然后也谢谢各位记者朋友，今天我们的发布会到此结束。七点半在小城之春就将是《一个船夫的故事》的中国首映式。谢谢大家！