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尽管如今综艺节目类型朝着多元化的方向发展，但是在后期节目叙事上大都还是万变不离其宗，需要靠旁白来支撑、串联起整个节目。

当然，随着后期剪辑思维的拓宽，某些时候会以花字等其他剪辑形式取代配音来进行叙事。在笔者看来，尽管如此，节目旁白依然是不可或缺，如同万金油般的存在。

纵观这几年的综艺节目，节目里的旁白随着观众喜好的转变，在表达、呈现上已然发生了翻天覆地的变化，为节目剧情的铺陈、发展起到了重要的作用。

1.解说式旁白

早期，旁白在节目当中一般都是充当解说，与画面相结合进行内容补充。比如说，在《快乐大本营》中一本正经地将游戏规则、分组情况、赛程等相关事宜向观众交代清楚。

如今，《快乐大本营》的旁白君的语言风格更加活泼，文案内容页更多的吸纳当下的流行词汇，以亦正亦邪的方式来完成“原始”的解说使命。

其实不止于《快乐大本营》，很多游戏类综艺都是需要旁白来解说赛制、将整个节目分裂的板块粘合在一起。《极速前进》本是多个组同时去完成要挑战的任务，但在后期经过编剧重新去梳理故事线，在配音的引导下，让观众清晰全面有层次地了解到每一组所挑战的进度。

而在《真正男子汉》第二季当中，何炅作为旁白在节目中出现，除了介绍部队历史、阐述节目理念，也在节目过程以观察者的角度时不时冒出来评论两句，比如在要求女艺人卸妆时，何炅调皮地说：“卸妆额，莫明地有些小期待！”一下子，说出了观众们的心声，也给严肃的氛围中带来一些趣味性！

2.吐槽式旁白

吐槽式旁白被称为“语音弹幕”，《非凡搭档》在这一点做到了极致，旁白君或是能摸清观众心理，以快稳狠地吐槽风格戳中观众而深入人心。比如当谢依霖扮上百变小樱时，旁白毫不留情地吐槽道：“肥版美少女即将面世，这是现实版的代表月亮消灭你吗？只能说现实真的好残酷！”亦或是在世界冠军李小鹏和搭档落后，旁白君犀利毒舌地预测：“李小鹏会不会得到人生的第一个零分。”

由此可见,《非凡搭档》的旁白与其他倾注鸡汤、发散正能量的配音画风截然不同，在清奇的脑回路之间犀利调侃，但也在诙谐之间给人直面现实的勇气，将事实的真相赤裸裸地展现在观众面前。

其实，这种吐槽式旁白并非是《非凡搭档》独创，早在动画《樱桃小丸子》中经常出现，比如，当小丸子怂恿爷爷达成自己的私人愿望时，旁白君就会说：“真是一个纯真烂漫无比的爷爷，太好骗了吧。”

在笔者看来，这类吐槽式的旁白若是能一针见血或是直戳人心的观点，都会勾起观众的赞同、附和的心理，在弹幕上进行互动，甚至脑洞大开地进行点评，增强节目与观众之间的交互性。

3.叙述性独白

《一年级》应该是国内最早使用第一人称的形式来给节目配音串联内容，节目嘉宾宋佳和陈学冬以第一人称的方式交替着以旁白的方式，讲述着学校里的孩子们发生的故事以及个人的心情感悟。

在之后《真正男子汉》第一季也采用了同样的方式，以刘昊然的视角出发，对内容进行整体的串联，这样的讲述方式适用于情感、成长类的节目，内容会更有感染力和真实性，让观众更有代入感。

从类型上来看，节目旁白可以大致分为以上三类，每一种方式都有其适用的节目内容和呈现方式。但最终能否取得想要的效果，除了考验配旁白声优的功底之外，很大程度上取决于后期的撰稿能力，还是得以优质文案为基。

从某种程度上来讲，旁白在后期编剧手中是万金油，同时也是后期编剧撰稿风格有声化的体现。比如，《花儿与少年》的浓情鸡杂汤，《非凡搭档》的冷幽默，其实这些都是撰稿人风格的有机立体再现。

在笔者看来，无论是第三人称的描述、评论还是第一人称的主观讲述，实质都是殊途同归，可以用来梳理结构、铺陈衔接剧情、交代前因后果、塑造人物等，从而让节目剧情合理化、嘉宾人设鲜明化、主题突出化，接下来笔者结合实例分析旁白如何达到这三个效果。

首先，旁白在推动剧情合理化的过程中起到交代背景信息、梳理事实逻辑、讲清前因后果上起到重要作用。就拿《变形计》来说，交换家庭的孩子在陌生的环境里经常会出现各种各样的矛盾，多种矛盾的积压，最终情绪大爆发发生一些让人跌破眼镜的事情。而节目时长所限，无法将其中种种一一呈现，大都是通过旁白以及同期画面相加来完成前因后果的叙述，让观众能够了解到事件的全部过程。

其次，在塑造人物个性上也是不可或缺的因素。在《真正男子汉》第一季当中，刘昊然在第一期旁白中就讲到，要将这段军旅历练当做自己18岁的成人礼，而在之后的训练中十分刻苦甚至晕倒，凭借实际行动身体力行地去实现自己立的flag，这一副努力、勇敢、有担当的模样为初出茅庐的他构建了优秀的艺人形象，也圈了不少粉。

最后，总结性的旁白也对节目内容进行盘点，对节目主旨进行升华。比如，《妈妈是超人》每一期的结尾，都有一段深情款款的总结，举个例子：

就拿上文这段话来说，总结了当期节目妈妈和孩子们之间的有爱的互动，从而以此为内容基点进行升华，就如镜子一样，用优美而切实的旁白照进每一个人的内心，触碰到我们每个人内心最真实的一面。

当然，旁白这些功能并非完全是割裂的，在一定情境下同一旁白可以达到多种目的，从而作为骨架支撑起零散的素材串联起来成为一期完整的节目。至于串联起来的是有趣有料的故事集还是毫无看点的时间线，这就全都考验撰稿人和后期剪辑者的功力了。

艺人演绎旁白，并不止于在节目中呈现，其实最初源于影视剧。另外有些是纪录片创作者，更喜欢找一些与内容特色相契合的艺人配音来加持，以期获得内容效应和名人效应的双重统一。

比如，周迅配过电影纪录片《我们诞生在中国》，声音低沉沙哑却不失灵动，吐字归音又有独特的韵味，将四季之间的野生动物的故事用声音演绎出来；吴秀波配过《如果动物会摄影》，被网友评为“声控福利”；俞灏明配过微纪录片《三日为期》，用温柔而又有沉淀的声音，作为人间剧场的讲述者，述说着人世间的真实故事。

表面上一开始周迅、吴秀波、俞灏明与这些纪录片无关，实则他们以声音为载体，将自身与纪录片内容紧密糅合在了一起。就以《三日为期》举例，俞灏明声音的确温柔，但更让笔者动容的是，面对节目里真实生活的喜与悲，温柔中不失冷静，隐射出经历过人生起落的从容和坦然。

在笔者看来，“人文合一”的旁白内容，亦能为本是“局外人”的配音艺人增色。同时，尽管旁白是一种普遍性的存在，但有内涵的旁白依然能以其自身的特殊性而脱颖而出。毕竟，普通的旁白千篇一律，有趣的旁白万里挑一。

出品 | 锋芒影视舆情研究智库

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