灿星文化副总裁、《这！就是街舞》总导演陆伟

同题材的竞争主要聚焦于有影响力的平台间的竞争，当然这主要集中在大众比较关注的综艺题材领域内。毕竟能够火遍全世界的节目类型就只有那几类，包括音乐类、舞蹈类、婚恋交友类等。所以，当节目创作者选择其中的某一类型去做的话，你的竞争对手或许也不会错失这个大题材，所以这就是市场竞争和创作可选择范围所带来的必然结果。当然比谁有能力把这个题材做得更好，更是一种很正常的现象。

那么在2018年网综有三个关键词。第一个关键词是“对抗”，网综如此针尖对麦芒的竞争今年确实是第一次。第二个是“青年文化”，今年网综比较主打的是一种青年文化概念，因为各个平台的宣传核心包含了许多对青年文化的解读、呈现。第三个是“新人”，目前来看比较有影响力的大型网综其实都在推出新人。

银河酷娱创始人、CEO李炜

任何一个新领域、新市场、新行业在其发展之初，都避免不了同质竞争问题。最后的选择权交给了市场和观众，并进入到自我淘汰的机制，最终留下的，只会是头部内容。那么，当下网综出现类似的现象，究其原因，主要是因为当下资本狂热，市场火爆，但随着市场理性回归，这种情况应该会有所缓解。

但从好的一面来看，2018年两大街舞类节目“对标”，两大养成类节目的“竞争”，一定程度上也提高了内容的优质程度，增加了行业和市场的多样性，那么相较之下更能形成整体运营能力的横向对比，是用户层面、生态层面整体的竞争。而我个人觉得，网综的创新力度和发展速度，都要远超于传统卫视节目，从各大网络视频平台目前公布的2019年重点项目来看，我们也看到了更多创新项目，对整个网综市场是有利的。

乐颂传媒副总经理范潇涵

同题竞争的现象从某种程度上说明，内容创新不足，或将成为明年行业的核心挑战。从2018年的网络视听数据可以看出，网综正在成为娱乐刚需，超4成的用户每天都在收看。希望经过今年的市场洗牌，能够形成比较良好的综艺市场自我管理运行机制，既有足够的资本去支撑大体量头部综艺的制作，也有更多的机会提供给丰富多样的内容创意。

前系文化CEO、《创业中国人》总制片人刘蕾

创投综艺市场就已经厮杀成红海，但是大部分的创投节目都不太接地气。老百姓创业，肯定要扎实可靠，回归到实体经济是个趋势。《创业中国人》提出全民合伙人的概念，就是希望回归到创业的本质，传递“真正的创业是大众参与得了”的理念。

当下中国已经是一个大众创业、万众创新的环境，但是许多创业者有好的项目却苦于没有高人指点、资本引路、渠道帮忙，所以我们创作了这档节目，也是希望能帮助优秀的创业人、产品有更多的发展机会。

做《创业中国人》之前我就在想，每次制作完成一档节目，又回归原点，但是从来没有想过能够给团队留下什么，甚至能够去做更多的事情，《创业中国人》的创作其实也是基于这种初心。

七维动力创始人、《创造101》第一季制片人都艳

同样的题材从不同的角度挖掘，使用不同文艺手段表现，能产出完全不一样的内容。而竞争会让好的内容更加优质，把选择和判断留给大众，也是我们作为内容生产者必须接受的考验。