↑ · 今生关注 · 后世留名 ·
他曾获中国电影金鸡奖、台湾金马奖、中国电视金鹰奖等国内外影视大奖，
他饰演的角色真实、富有深度，
是中国影坛实力派的中间力量，
他也是演而优则导的代表，
导演的处女作品《一个勺子》备受好评，
斩获了多个影视重大奖项，
他是演员陈建斌。
本期观点陈建斌和我们聊一聊“台词”和“剧本的弦外之音”...
在作品里讲述自己的故事...
陈建斌：大多数人在拍第一部作品的时候都会讲到自己的少年时代。《一个勺子》也概莫能外。我让故事发生在西北农村，我7岁之前生活过的那个环境，我对这个成长环境是不能忘却的，它是我生命中最珍贵的部分。另外，用地道的家乡方言来做一部电影，也是我很久以来的梦想。我把它们都放在了这部处女作里。
剧本是接拍的关键...
陈建斌：我从来不被名字迷惑，我认为只要是好的，不管是电视剧、话剧、电影，我都愿意做，最关键的还是看剧本。所以如果有好的角色我就愿意演，如果我抓到好的本子我就自己搞，这个对我来说不矛盾。
剧本应该有故事之外的意义...
陈建斌：剧本不该只有精采的人物和台词，更应该对生活有思考，对人、时代、行为有思辨，那才是他最理想的剧本创作。
角色不能之用好与坏来简单定性...
陈建斌：生活中的人都是复杂的。我们不可能用一个词把生活中的人概括起来，比如说“好人”、“坏人”，你很难界定这个人到底是好人还是坏人，往往是好中掺杂着坏，坏中掺杂着好，一定不是非黑即白的。电影反映的是真实生活，所以电影里的人也应该是如此的，欢乐中掺杂着痛苦，喜悦中掺杂着悲伤。电影里所有的处境，我们看的时候觉得特别的荒诞，但实际上我是把它们浓缩在电影里，真实的生活中这样的事情比比皆是，只是因为你没有仔细地去琢磨这件事，没有把它当做电影来思考而已。
台词创作需要灵感的迸发...
陈建斌：有些台词是我原本剧本里写出来的，也有一些是演员在现场表演时“攒”出来的。我们在学校时的创作方法就是集思广益、不分彼此，大家展开想象，为各自的角色丰富了许多细节和台词。包括您刚才说的“人生就是这样嘛”，都是他们后来丰富出来的，我觉得特别好，就保留了。
文言文台词有真实感，但会过滤掉很多观众...
陈建斌：你说文言文好不好，文言文当然好了，作为一种美文，作为全中国可能加起来有几万人研究的东西。但是他们看起来就跟我们看报纸似的，刷刷就看过去了，可是我们现在拍的是一个电视剧，都不是电影，也不是话剧，是电视剧送到千家万户给全家男女老少都要看，通吃的这么一个东西。
我觉得第一个问题是信息马上就要传到观众那里，不能有障碍。不管你是怎么说的，你不能有障碍，让他还得想，还得问这句话什么意思，那这电视剧，你拍得再好都没用。我觉得这个问题一定要解决，如果不解决的话就跟电脑似的，它传输都有问题你还讲内容，根本就谈不到这个内容。
而且从文体上来说，你刚才说的英文，其实感觉是一样的。如果要把它弄成文言文可不可以，我觉得可以，可以把它作为一个学术命题，比如说拍一个类似于他们现在拍的纪录片，敦煌那种纪录片，可以拍一个那样的片子，关于三国故事的，全部用文言文，给喜欢的那部分观众去看。但是显然我们拍的戏不是，他是希望给所有的观众都能接受，我认为不能用文言文。用文言文就跟用英文是一样的，你就排除很多观众。
李雪键 | 陈道明 | 倪大红 | 焦晃 | 张涵予 | 张嘉译 | 陈宝国 | 吴秀波 | 黄渤 | 靳东 | 吴刚 | 张志坚 | 段奕宏 | 侯勇 | 张译 | 陈坤 | 黄磊 | 胡歌 | 王千源 | 张鲁一 | 黄轩 | 于和伟 | 王学圻 | 周星驰 | 成龙 | 赵又廷 | 钟汉良 | 张家辉 | 颜世魁 | 彭于晏 | 马可 | 赵楚纶 | 王宝强 | 刘烨 | 金钟视帝李天柱 | 讲好一个故事 | 8秘籍读懂表演真谛 | 新亮点 | 台湾青年戏剧制作人张文心 | 中国风格 | 音乐剧变革 | 用画面讲故事 | 微影剧 | 互联网思维电影 | 情感和欲望 | "微剧"革新 | IP本质 | 魔鬼在细节 | 香港影业兴衰反思 | 拯救票房 | "专业"赢变革 | 机智型坚持 | 1招拿到大角色 | 小演员试戏秘法
周一 观点 | 周二 演员说 | 周三 表演课 | 周四 剧本
周五 角色分析 | 周六 词儿 | 周日 见闻
每周观点：听，智者的声音
「镜头之前咋表现？上镜之前做功课」
↓ 回复s 上镜技巧一帖通
上镜 | 演员需知之电影景别
上镜 | 演员需知之电影镜头运动
上镜 | 演员需知之电影角度
入门 | 演员学习之影视表演入门
试戏 | 演员应该如何试戏？
上镜 | 演员内心活动如何用镜头表达？
上镜 | 影视表演动作
→回复jz，进入“在线救助大厅”，查看全部一帖通
优秀演员都在看 ↓
感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!
文章地址：
用户邮箱：
打赏金额：USDT
点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦
