策划 | 深焦编辑部

本期统筹 | 淞可

本期编辑 | 往事如烟

 是的，看完这篇口碑榜我们就将跨入2018年了，相信从上一周开始大家都做好了告别2017的心理准备。因为年末双旦自然少不了聚会聚餐，看电影唱k，在和朋友见面时一旦被问起了最近有什么好片推荐，深焦口碑榜就来帮你回答。当然，你也可能像小编一样不仅要面对年末各种趴还要处理各种deadline，无心看电影，但也可以备选几部在元旦假期时好好宅一宅，调整一下。

请以你的名字呼唤我 Call Me by Your Name

这周是2017年的最后一周，我们会看到朋友圈、微博、微信公号被各种年度十佳榜单刷屏，突然感觉在年底的时候诞生了许多影评人……当然榜单还是要看官方的（例如深焦口碑榜），看到很多华语影评人的十佳榜单上都会出现几部高频率华语电影《嘉年华》、《村戏》、《八月》、《暴雪将至》等等，除了影评人个人的榜单，还有各个外媒的榜单，欣慰的是很多常见的名字也都出了资源。还有一份榜单让人惊喜，IndieWIRE电影媒体公布了42位导演的2017年度榜单，有阿莫多瓦的；多兰的，维伦纽瓦的等等，上榜最多的也无外乎那几部热门影片《每分钟120击》、《方形》、《伯德小姐》、《圣鹿之死》、《请以你的名字呼唤我》等。

到了年底也到了奥斯卡的预热季，想看的电影资源呈井喷状进入到我们的视线，让你下载不过来。这周最新中字资源《伯德小姐》、《每分钟120击》、《一日情人》、《请以你的名字呼唤我》。小编迫不及待地看了菲利普·加瑞尔的《一日情人》不禁感叹老导演的老道和沉稳，极简的语言不浪费每一个镜头和台词，伦理关系清清楚楚，像是看了一部“A+洪常秀”，所以喜欢浪漫的一定要去看。另外热爱东南亚电影的我必须要插一句，苏微查柯帮的《入黑之时》终于出中字资源，拉夫·达兹《离开的女人》也已有中字。

一日情人 L'amant d'un jour 

本周最新上榜片《请以你的名字呼唤我》就更不用说了，豆瓣评分已经飙至9.0据说看哭了很多人，我也准备在假期补一补。另一部上榜新片欧格斯·兰斯莫斯的《圣鹿之死》，去年大热的《龙虾》就是出自其手，不禁期待起《圣鹿之死》又会是一个怎样惊悚的荒诞故事。

本周院线电影依旧被《芳华》、《妖猫传》左右攻占，韩杰商业转型之作改编自东野圭吾的同名小说《解忧杂货店》也已经上映，等待大家去检验，相信粉丝效应，票房也不会差。

回到本周榜单的最新情况，上周上榜《好时光》位列第9，《芳华》和《妖猫传》名列第11和第12。两部文艺佳作《嘉年华》、《不成问题的问题》位居第2，第3名。第一名是维伦纽瓦美轮美奂的《银翼杀手2049》。本周下榜影片是《天才枪手》，《天梯：蔡国强的艺术》《迈耶罗维茨的故事》。每到播报下榜影片时都会心存遗憾，为了不让自己喜欢的电影在榜单上消失，快快给深焦口碑榜投票吧！

伯德小姐 Lady Bird

深焦口碑榜第60期，希望大家继续对看过的电影踊跃投票（没看过可以暂时不投），让深焦和你们有更深入的交流。如果你已经看过榜单上的影片，欢迎阅读我们的相关文章；口碑榜的上榜影片均是有便捷观看途径的影片，如果你们对我们推荐的影片感兴趣，欢迎到院线或是网络上观看。另外如果觉得有其他新片也应该进入榜单，一定请在留言区告诉我们！

上期口碑榜链接：

本期新片

     文丨ZAC

 原著里谈及的一天天的相约跑步或游泳，奥利弗和艾利欧各自对对方的欲拒还迎，这一部分漫长到甚至会让读者烦躁。然而恰恰是这种隔一层纱的重复接触汇聚成爆炸的爱，才能让他们感叹之前浪费的时间。但是，在银幕上的这一部分缩减为有限几次接触，揉肩、听琴、在泳池边干各自的事，这些都不一定是互有情愫的人才会做。我认为这些场景里，两人的故意的距离感是有了，但其中的亲密却没能够通过导演的视觉手段或者演员的表演表现出来。所以在纪念雕塑旁，艾利欧银幕上的告白是不够份量的。

  但是，由于电影和文字本就是两种不同的媒介，宽容起来，这个瑕疵也可以理解。由于电影的剧本来源于小说，所以导演采取了一定量的删减和浓缩，将原本多次的接触以及每次接触的小动作，都融合在呈现在银幕上的有限几次。此外，原著中有一个对奥利弗的形象塑造十分重要的角色，艾利欧的邻居，一个身患绝症而心智超常成熟的薇蜜妮（Vimini），她不到十岁。

  书中，这个小女孩常常由奥利弗牵着手去散步，久久地坐在石头上，他们讲着各自的小秘密，这个角色为奥利弗打上一圈乳白色有热度的光晕。电影中艾利欧和母亲的那一段关于奥利弗的谈话，本来是由薇蜜妮讲出的：他比你喜欢他更喜欢你。这个角色的消失，使银幕上的奥利欧，虽然英俊，虽然博学，虽然是万人迷，但却缺少了贴心温暖的那一面。这个删减还一定程度上造成了剧情的漏洞，在原著里，艾利欧的妈妈并没有经常介入艾利欧和奥利弗的关系当中，所以当艾利欧问父亲，母亲是否知道两人的关系，父亲说她应该不知道。但是在电影里，母亲已经知道得相当多的信息，可父亲仍然说她不知道，这就说不过去了。

   还有一点遗憾就是，一些原著里描述的默契、亲密/情欲的举动，在电影上并没有展现，所以总让看过小说的人（或者说只有我）感觉，他们本还可以更加相爱。另外补充一下那一个艾利欧流鼻血的场景，其实在饭桌下是奥利弗的脚主动伸过去抵住艾利欧，抚摸，用力。

  回归到主题上来，无论是小说还是电影，这个故事都围绕爱，围绕一段各自探索、各自成全却最后不可一起走完的爱。他们的犹豫试探——不仅对方，还有自己——他们在认识自己。 成为对方，认识自己。

  真正了解了这个故事之后，我才发现，原来“以你的名字呼唤我”并不是某一个毫无理由的，为恋情添加情趣的矫情事。“以你的名字呼唤我”，是一种武器的上缴，一种全部的包含，是两个灵魂所能达到的最高尚的和谐。但它是悲哀的。

北美媒体Metacritics:93/100

法国媒体Allócine：- /5

IMDb: 8.5/10

豆瓣：9.0/10

延伸阅读

在我恋爱的那个夏天，请以你的名字呼唤我

《请以你的名字呼唤我》会是2017年最火的电影吗？

文丨Laa-laa

继《狗牙》之后，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯又给我们带来了一则家庭寓言故事。《圣鹿之死》套用阿伽门农与伊菲革涅亚的神话讲述了一个现代复仇与献祭的故事，但导演采取的表达方式并不好，导致本片的内涵过于隐晦。许多观众认为这只是一个简单的同态复仇故事，指责导演故弄玄虚。

我认为，本片实际上讲的是现代家庭模式下父权的复归。在压抑的俯拍摄影和低沉的提琴伴奏下，影片氛围逐渐变得疯狂、失序，结尾戛然而止，构建出一个恐怖的父权制异托邦。从这一角度看，本片与《狗牙》一脉相承。

《圣鹿之死》当中的长女金是一个充满矛盾的角色，她比伊菲革涅亚的形象更复杂。初见马丁时，金对他说自己刚来了初潮，后来他们在墨菲家约会时也提到了金的生理期。这可以解读为少女金的性意识萌动，似乎是近年来西方电影中很百搭的一剂调味料。在情欲冲动与注定毁灭的命运纠缠当中，金作为伊菲革涅亚的化身，“献祭”的悲剧况味更加凸显出来。

但金和母亲安娜不同，她并非完全屈从于父亲的威权之下，而是充满矛盾，在离轨与臣服间摇摆不定。金最像伊菲革涅亚的一刻，莫过于跪在父亲身旁主动要求赴死，讲出一长串“深明大义”的独白。而金从被马丁吸引，到开始抽烟，并对母亲出言不逊，直到最后关头仍幻想和马丁一起离开，导演又使我们意识到到，离轨的冲动和保守的中产阶级意识在相互拉扯，啮噬她的内心。这使得片尾家庭的复原，看上去并不可信。

神话只是一具空壳，“圣鹿”只是一个幌子。阿伽门农的罪孽在现代社会复现，相比几千年前，女性的“失语”状态并未得到扭转，父权再一次回归。“圣鹿”之死究竟是阿伽门农的罪孽，还是神的旨意，抑或是不可预料的命运？

《圣鹿之死》本质上是一则恐怖的现代家庭寓言。在阿伽门农的罪孽得到救赎之后，父权主导的家庭能否维系，女人（母亲/长女）的反抗何时到来，究竟“鹿”死谁手？影片并没有呈现给我们一个终局。  

电影改编自日本作家梦枕貘的奇幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》。故事以一只杀戮成性的黑猫和与之有关的宫里宫外的死亡开场。关于黑猫，本身就有种种诡异的说法，加上镜头多次以投影表现它伸腰弓背等典型的肢体语言，这些动作的曲线在简化成光影后，乖戾被放大成邪恶，“妖”气呼之欲出。不少俯拍镜头也有窥视的意味，暗示妖猫的视角，这种对猫猝不及防出现的担忧从影片一开始便制造了紧张的气氛，也因剧中人物对此浑然不知的反差加剧了紧张感。

日本僧人海空和长安诗人白乐天因为这些离奇的死亡案件组成了又一版福尔摩斯和华生。他们首先确定这些案件都与妖猫有关，接着将妖猫的攻击范围逐渐缩小，和每一个悬疑故事一样，疑虑层层揭开后，得到令人震惊和扼腕的真相。

类型或许决定故事走向，但揭开谜底的过程却千变万化，也是影响影片观赏度的重要因素。“奇幻”元素为情节引入了“幻术”，而影片对幻术的表达和表现，不仅使之成为一场视觉盛宴，也丰富了挖掘真相的方式和感受，值得庆幸的是，所有幻术消失后赤裸裸的现实，一样令人感慨。

不说影片再现的大唐还原度有几成，但这的确是个令人雀跃也让人信服的盛世。不枉陈凯歌花费六年搭建一座1:1的唐城，从包括重要线索幻术表演在内的众多沿街技艺，到烟火气浓郁的食坊（摆在白乐天和海空的两碗大得惊人的热腾腾的面和往面上点起的那把惊艳的火），从恢弘精致的宫殿，到令人生畏的大青龙寺，都证明了陈凯歌所相信的“唐朝是中国历史上最自信最辉煌的时期”。

而无论是幻术的极致，还是彻查真相的需要，都将电影推向视听高潮极乐之宴。

北美媒体Metacritics: 73/100

法国媒体Allócine：2.9/5

IMDb: 7.4/10

豆瓣：6.8/10

延伸阅读

戛纳最佳编剧， 究竟“鹿”死谁手？

文／Pury

不知不觉，山田洋次已跨入了耄耋之年，令人惊奇的是他至今还能保持着一年一部佳作的惊人产量。而当年与他同期加入松竹的今村昌平、大岛渚等人如今早已驾鹤西去。说起来，山田洋次从时间上也算当年日本新浪潮一代，但他在国际上的声名地位却与大岛渚、铃木清顺、寺山修司这些新浪潮旗手相去胜远。追根溯源，就和他“庶民剧大导”的称号一样，从影六十多年他始终钟情于拍摄平民百姓的日常生活，哪怕是他后期的“武士三部曲”，也是以落魄清贫的下级武士作为主角，本质上还是在表现下层平民的家庭冷暖。

这样深入底层、接地气的题材选择以及山田导演以笑藏悲的温情鸡汤处理方法，的确为他博得了广大观众的认可，但这某种程度上也局限了山田洋次作品所能达到的上限。他的作品往往缺乏社会性的表达，对于日本社会的总总问题总是浅尝辄止的展现，不会更多的笔墨进行深究其本源，因此他大部分电影往往以煽情的家人和解作为结尾，来维持其作品的鸡汤本质。这一点在《东京物语》的改编《东京家族》上体现的尤为明显，他将小津原作里的社会批判性进行弱化，而加入了很多山田电影独有的温情以及乐观，因此在很多小津粉丝眼里《东京家族》是一部背离原作、不伦不类的作品。

所以在《家族之苦》中，山田家族虽然保留了《东京家族》的原班人马，但在剧作上更多的是回归了《寅次郎的故事》似的庶民喜剧的模式，但在少数细节上依然存在《东京物语》的影子，虽然更多的只是作为一种符号式的致敬，但还是带有小津式的女性视角。而在《家族之苦2》中山田洋次基本完全抛弃了关于小津的元素，《东京家族》中老龄化、生与死的问题，都被他用更加娴熟自然的方法所表现出来，而这并不仅仅是技法上的进步，更像是山田洋次面对死亡的一种坦然。

有趣的是，《家族之苦2》所谈及的老人晚景凄凉比起《家族之苦》所讨论的暮年婚姻关系更为沉重，但这集的喜剧笑料却有过之而不及。电影中只要一触及严肃沉闷的话题，山田洋次就会用夸张的喜剧表演和密集的笑点来进行过渡，不像往常刻意的制造催泪场面，然而这样避重就轻的手法却没有削弱死亡在主题的表达，反而让观众在笑声中体会到孤苦终老的悲凉。

北美媒体Metacritics:- /100

法国媒体Allócine：- /5

IMDb: 7.0/10

豆瓣：8.7/10

文 | 车小爷

这是洪尚秀和金敏喜第二次走上本届戛纳电影节红毯，这对风口浪尖上的情侣十指紧扣，前一部入围特别展映的《克莱尔的相机》更像是餐前开胃的利口酒，小巧却填不饱胃口，也有人说这只是洪尚秀在戛纳随手所拍的素材拼贴。

在《克莱尔的相机》中，号称“第一次来到戛纳”的于佩尔阿姨在海滩偶遇心事重重的今敏喜，而后者却在异国的出差中莫名其妙地遭到了上司的解雇。一位是透过宝丽来寻找美的法国女子（据说片中于佩尔阿姨使用的蓝色宝丽来是法国女导演克莱尔·德尼的相机，名副其实的克莱尔的相机！），一位是试图放空心情的韩国女子，短暂的邂逅重充满散文般的诗意，也借由简单，甚至尴尬的英语对话，探讨摄影术在生活中的奇妙作用。不得不说，在戛纳的影厅中观赏一部拍摄在戛纳电影节的影片，实在是一种非常奇妙的体验。片中出现的餐馆、小巷、海滩，离此刻的观众只有咫尺之遥，而电影中横卧街头的灰色大狗Bob，也一时间成为了电影节的又一位“明星”。

而这部入围主竞赛单元的《之后》显然更受关注，不过要看洪尚秀的新片总是需要提前做好心理建设，如果不久后你就又一次想不起它和之前的任何一部有什么区别，那大概它便是又一次一母同胞的轻松练习，想看新东西的，恐怕就要失望了。

北美媒体Metacritics: 67/100

法国媒体Allócine：4.1/5

IMDb: 7.1/10

豆瓣：7.5/10

延伸阅读

关于这段婚外情，洪尚秀究竟要拍多少部电影？

鱿鱼和鲸

 The Squid and the Whale (2005)    

导演: 诺亚·鲍姆巴赫
       编剧: 诺亚·鲍姆巴赫
       主演: 欧文·克莱恩 / 杰夫·丹尼尔斯 / 劳拉·琳妮 / 杰西·艾森伯格 / 威廉·鲍德温
       类型: 剧情 / 喜剧 / 家庭
               制片国家/地区: 美国
       语言: 英语
       上映日期: 2005-09-13
       片长: 81分钟

观看状态：已有中文字幕资源

编译 | 圈圈

2005年上映的《鱿鱼和鲸》（The Squid and the Whale）可以说就是根据诺亚与哥哥真实的成长经历改编而成的。他本人也在一次电影采访中坦言：“某种意义上说，我导演的所有电影都是在讲述我童年的经历，无论我拍摄的故事是不是我的童年。”

电影主要讲述了居住在布鲁克林的中产阶级四口之家的故事。与诺亚的现实生活相似，片中的这对父母都是作家，家里有两个儿子。矛盾随着父母外遇、吵架愈演愈烈，两个孩子不得不开始面对父母离婚并分居的事实。在这个知识分子家庭中，连矛盾的发生、发展都显得颇有文学气息和象征意味。丈夫与妻子，父母和孩子之间排列组合般的矛盾和四个人各自的成长与变化使电影一直显示出一种僵持和妥协并行的气氛。

当《鱿鱼和鲸》在片名字幕还未消失时，影片便以四位主角间的对白作为画外音，直接切入剧情。这是一家四口打网球时的场景——影片以一种愤怒而急促的节奏向观众全方位地展示出了一段交织侵袭而来的片段式场景，直接把主角的内心独白用动作表现了出来，四人间的依赖关系与竞争关系初露端倪，这影片伊始的不愉快便是整部电影矛盾的缩影。

北美媒体Metacritics: 82 /100

法国媒体Allócine：3.8/5

IMDb: 7.4/10

豆瓣：7.710

文/乌托邦罐头

在这部影片里，民族的伤疤没有被恶狠狠地撕开，冯小刚软处理了所有的历史敏感之处。比如电影前半部分“刘峰抓猪”的那场戏：文工团里的猪跑到了街上，刘峰被炊事班叫去抓猪，恰巧遇到了红卫兵游行，一群人就这样笑嘻嘻地在游行队伍里捉猪，顺带也交代了小萍偷军装照相的事情。冯小刚就这样通过他一贯的幽默将一件很严肃的大事杂糅在了一件轻松的小事里。除了那段战争戏，整部电影的叙事格局也比较小，文工团始终是影片的主要舞台，没有被直接推到时代的洪流下。甚至于冯小刚还悄悄置换了姑娘们跳舞时背后墙上五张重要人物的头像顺序，为电影的存活留了一手，也为观众争取了更大的观看自由。

这是冯小刚的妥协，或者也可以说是冯小刚的小聪明。他想让更多人去了解去铭记这段长久被人遗忘的历史，但又不能完全把全部的历史真相呈现出来。正如他自己所说：“我基本上还处于把电影当饭吃，为了保住饭碗必须急中生智克敌制胜的档次上。这可能和我的处境有关，也和我的性格有关。我不能全压上去，奋不顾身只为登顶。我首先考虑的是，如果输了，必须在最大的限度上减少损失。”

一方面，损失确实减少了，但另一方面，损失可能更多了。在那个六分钟的长镜头之后，故事的发展就开始变得仓促，许多富有张力的点都变成了走马观花，主要人物形象还没有来得及展开，就加入了更多缅怀青春的情节，以至于穗子的情感线大大弱化了刘峰与小萍的人性主题。刘峰的悲剧，除了作为“雷锋”的被痛打，还有作为“英雄”的被遗忘。小萍的悲剧有着更为普遍的现实土壤，甚至比刘峰更能揭示人性之恶，但这部分被淡化了。冯小刚花了大量笔墨来缅怀青春，却也到底失落了刘峰与何小萍背后更为幽深复杂的人性世界。

这也许是冯小刚的“雄心”所致，想讲的东西太多，每段难以忘怀的记忆都想渲染得够劲，文革的洪流、对越自卫反击战的残酷、改革开放的阵痛等，观众都可以或多或少体会到，但因为用力太均匀，反而重心偏移，失了力道。

北美媒体Metacritics:69/100

法国媒体Allócine：- /5

IMDb: 7.3/10

豆瓣：7.8/10

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避重就轻的《芳华》？

消失的《芳华》，愿你被温柔对待

文/余春娇

电影改编自日本作家梦枕貘的奇幻小说《沙门空海之大唐鬼宴》。故事以一只杀戮成性的黑猫和与之有关的宫里宫外的死亡开场。关于黑猫，本身就有种种诡异的说法，加上镜头多次以投影表现它伸腰弓背等典型的肢体语言，这些动作的曲线在简化成光影后，乖戾被放大成邪恶，“妖”气呼之欲出。不少俯拍镜头也有窥视的意味，暗示妖猫的视角，这种对猫猝不及防出现的担忧从影片一开始便制造了紧张的气氛，也因剧中人物对此浑然不知的反差加剧了紧张感。

日本僧人海空和长安诗人白乐天因为这些离奇的死亡案件组成了又一版福尔摩斯和华生。他们首先确定这些案件都与妖猫有关，接着将妖猫的攻击范围逐渐缩小，和每一个悬疑故事一样，疑虑层层揭开后，得到令人震惊和扼腕的真相。

类型或许决定故事走向，但揭开谜底的过程却千变万化，也是影响影片观赏度的重要因素。“奇幻”元素为情节引入了“幻术”，而影片对幻术的表达和表现，不仅使之成为一场视觉盛宴，也丰富了挖掘真相的方式和感受，值得庆幸的是，所有幻术消失后赤裸裸的现实，一样令人感慨。

不说影片再现的大唐还原度有几成，但这的确是个令人雀跃也让人信服的盛世。不枉陈凯歌花费六年搭建一座1:1的唐城，从包括重要线索幻术表演在内的众多沿街技艺，到烟火气浓郁的食坊（摆在白乐天和海空的两碗大得惊人的热腾腾的面和往面上点起的那把惊艳的火），从恢弘精致的宫殿，到令人生畏的大青龙寺，都证明了陈凯歌所相信的“唐朝是中国历史上最自信最辉煌的时期”。

而无论是幻术的极致，还是彻查真相的需要，都将电影推向视听高潮极乐之宴。

北美媒体Metacritics: - /100

法国媒体Allócine：-/5

IMDb: 7.2/10

豆瓣：6.910

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好时光 

Good Time (2017)

导演: 本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪 

编剧: 罗纳德·布隆斯坦 / 约书亚·萨弗迪

 主演: 罗伯特·帕丁森 / 本·萨弗迪 / 泰丽尔·韦伯斯特  

类型: 剧情 / 犯罪 

制片国家/地区: 美国

观看状态：已有带中字蓝光高清资源

文/Zac

《好时光》，是今年墨守成规的主竞赛里一股救命般的清风。

承接《天知道》的都市噩梦，《好时光》以一个犯罪故事的结构，链接边缘人群，剖析兄弟情义。

有着明星阵容，有着类型片框架，充斥着纯粹电视剧的元素，已演过千遍的剧情，但《好时光》是萨弗迪兄弟出品，他们往电影加上“真实感”和“紧急感”以调味，既专注内核细致紧张，又包罗万象面面俱到，使得《好时光》有效，诚实，直接。

萨弗迪兄弟几乎以“逃难”的方式拍摄，大步探索自己的出生城市，从平常中挖掘新鲜，反复在熟悉和未知之中穿梭，将细腻的节奏感和类型的紧急感糅合。如果说《天知道》是一次出走，那《好时光》就是一场广袤穿越，甚至是一次奥德赛传奇。这种成长得益于，他们敢于扩张叙事场景，放弃新浪潮的“老实”去冒险，作画纽约夜晚边缘人。这一夜像一个珠宝匣，里面住着纽约的所有逃难的边缘人，而这些“不佳的”珠宝，都被萨弗迪兄弟的镜头柔情注视。

电影的节奏与情绪一开始就各方调动，不惧过早刺激观众所有感官，会导致后期疲软的风险。本尼·萨弗迪饰演的尼克，在开场和结局的两幕戏压缩了整部电影的情感内核。尼克对抒发情感有障碍，却在开幕偷偷流了泪，在闭幕不得不迈出表达自己情绪的脚步。他成为期待中的叙事动力的一种阻碍，但带来有效的情感积累。

此外，电影的音乐展示一种侵略性，将电影的现实性基调连根拔除，让开往噩梦的快车一路到底。音影结合在郊外公寓一幕，康尼假惺惺地找一位青少年女孩的帮助时，达至这疯狂一夜的极点。房子陷入黑暗，某处透露点点彩光，宛若迷宫，铺上一层合成音乐隆隆响在背后。这种音乐和影像的结合，碾碎了空间，将叙事里的一个个地点慢慢转化为一个个陷阱，无论是在医院走廊，还是某人家里。

午夜兄弟。

北美媒体Metacritics: 80 /100

法国媒体Allócine：3.7/5

IMDb: 7.4/10

豆瓣：8.810

延伸阅读

《好时光》，一部只想耍酷的电影 | 毒评

《好时光》把所有人都看嗨了，帕丁森可能要拿影帝了！

带着纽约街头的波西米亚杀进好莱坞

深焦全球影讯

12.28～12.30

统筹│谭xx、新耳、楚翘、Txx

编译│Winnie Zhou、盘诗大仙、猫尔架、十二辰子、竹攸水曼、驴小姐Holiday、GLUEYOUNG、Juno、王灰

编辑│荒岛

圣诞节期间是电影新动向较为冷清的一周，北美欧洲各家新闻网站都以“盘点”榜单为主，Variety综艺杂志便早已发布奥斯卡提名预测的名单，配合着颁奖季渐近的脚步，许多影片也流出片源；保罗•托马斯•安德森新作《魅影缝匠》北美上映后，暂时还看不到刘易斯的息影大作，油管主Nerdwriter1便上传短片分析PTA《血色将至》的美学趣味。迪士尼收购福克斯之后，好莱坞的“六大”时代再不复返，为迪士尼票房作出贡献的还有在北美地区开画一周的《星战8》。雷德利•斯科特的《金钱世界》也于圣诞档期上映，老爷子快马加鞭拍完了克里斯托弗•普卢默的戏份后，据说就窝在家里看Netflix，还对芬奇的《心灵猎人》表示赞赏。

最后来看欧洲地区，由瑞典女导演丽莎·朗塞斯执导、伊娃·格林和艾丽西亚·维坎德主演的电影《欣快》发布新预告，该片将于2018年2月2日瑞典上映。似乎导演不太介意演员的年龄，毕竟是绿娃饰演妹妹，而坎妹饰演姐姐。本周后半部分资讯奉上，还请下拉查看。

北美

NORTH

AMERICA

《寻梦环游记》全球票房大丰收

2017年对迪士尼来说是一个丰（zhuan）收（de）年（pen man bo man），《星球大战：最后的绝地武士》上映不到一周就将迪士尼影业今年的全球票房总额推升至60亿美元，并且势头不减。同时，皮克斯动画电影《寻梦环游记》在本周二当天收入830万美元票房，全球总票房突破5亿美元。截止到目前《寻梦环游记》在中国斩获了1亿6750万美元票房，成为皮克斯电影在中国取得的最好成绩。除了傲人的票房外，影片还获奖无数，拿到了两个金球奖提名，包揽了美国电影评议会和纽约影评人协会等多家颁奖机构颁发的最佳动画电影奖。

Variety预测明年奥斯卡提名名单：

>>>最佳影片<<<

《请以你的名字呼唤我》
《敦刻尔克》
《佛罗里达乐园》
《逃出绝命镇》
《伯德小姐》
《华盛顿邮报》
《水形物语》
《三块广告牌》

其他可能：《大病》 《至暗时刻》 《泥土之界》

>>>最佳男主<<<

蒂莫西·柴勒梅德《请以你的名字呼唤我》 

丹尼尔·戴-刘易斯《魅影缝匠》
詹姆斯·弗兰科《灾难艺术家》
加里·奥德曼《至暗时刻》
丹泽尔·华盛顿《罗曼先生，你好》

其他可能：杰克·吉伦哈尔《坚强》 汤姆·汉克斯《华盛顿邮报》 丹尼尔·卡卢亚《逃出绝命镇》

供您参考：克里斯蒂安·贝尔《敌对分子》

>>>最佳女主<<<

莎莉·霍金斯《水形物语》
弗兰西斯·麦克多蒙德《三块广告牌》
玛格特·罗比《我，塔尼娅》
西尔莎·罗南 《伯德小姐》
梅丽尔·斯特里普《华盛顿邮报》
其他可能：杰西卡·查斯坦《茉莉牌局》 朱迪·丹奇《维多利亚与阿卜杜勒》 凯特·温丝莱特《摩天轮》

供您参考：丹妮拉·维加《普通女人》

>>>最佳改编剧本奖<<<

《请以你的名字呼唤我》詹姆斯·伊沃里
《灾难艺术家》 斯科特·纽斯塔德 ，迈克尔·H·韦伯
《茉莉牌局 》艾伦·索金 
《泥土之界》 维吉尔·威廉斯，迪·里斯
《维多利亚与阿卜杜勒》李·哈尔

其他可能：《影星永驻利物浦》 《奇迹男孩》 《寂静中的惊奇》

>>>最佳原创剧本奖<<<

《大病》 艾米丽·V·戈登，库梅尔·南贾尼
《逃出绝命镇》乔丹·皮尔
《伯德小姐》格蕾塔·葛韦格
《水形物语》 吉尔莫·德尔·托罗 ，瓦内莎·泰勒
《三块广告牌》马丁·麦克唐纳

其他可能：《我，塔尼娅》 《魅影缝匠》 《华盛顿邮报》

供您参考：《见习修女》

>>>最佳摄影奖<<<

《银翼杀手2049》罗杰·狄金斯
《至暗时刻》布鲁诺·德尔邦内尔
《敦刻尔克》霍伊特·范·霍特玛
《水形物语》达恩·劳斯特森
《摩天轮》维托里奥·斯托拉罗

其他可能：《泥土之界》 《华盛顿邮报》 《寂静中的惊奇》

供您参考：《他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录》

>>>最佳外语片<<<

《普通女人》塞巴斯蒂安·莱里奥（智利）
《羞辱》齐德·多尔里（黎巴嫩）
《无爱可速》安德烈·萨金塞夫（俄罗斯）
《伤口》 约翰·特伦戈夫（南非）
《方形》 鲁本·奥斯特伦德（瑞典）
其他可能：《凭空而来》 《狐步舞》 《菲丽希缇》

供您参考：（候选名单已确定）

>>>最佳视觉效果奖<<<

《银翼杀手2049》
《玉子》
《星球大战8：最后的绝地武士》
《星际特工：千星之城》
《猩球崛起3：终极之战 》
其他可能：《敦刻尔克》 《银河护卫队2》 《水形物语》

供您参考：（候选名单已确定）

>>>最佳动画奖<<<

《养家的人》
《寻梦环游记》
《公牛历险记》
《乐高蝙蝠侠大电影》
《至爱梵高·星空之谜》

其他可能：《赛车总动员3：极速挑战》 《神偷奶爸3》 《无手的少女》

供您参考：《被遗忘的孩子》

《魅影缝匠》还看不到？

先看看《血色将至》好在哪里

保罗·托马斯·安德森的电影吸引人的不仅是好故事，还有其独特的美学趣味。比如从调度和剪辑节奏上说，《血色将至》全片约两个半小时，共有678个镜头，平均每个镜头长达13.3秒，这样的镜头长度在当下迅速剪接的大势下显得格外突出。那么如何在长镜头中仍然抓住观众的注意力呢？PTA主要靠保持摄影机的运动和借用道具来保证画面内容的精彩度。除了整体的节奏把握，《血色将至》的人物对话之间还保留了较长的眼神交流，这大大增强了镜头张力，同时留给观众体认角色情感的时间。最后，更细致深入的分析，强烈推荐大家观看Youtube Po主Nerdwriter1上传的短片“One Way To Deconstruct There Will Be Blood — Or Any Movie”。 

雷德利·斯科特闲着没事在干啥？

雷德利·斯科特应该是世界上拍电影拍的最快的导演之一了，比如最近上映的《金钱世界》换角后他重拍了9天就完工了，换别人可能一拍拍半拉月，再比如《异形：契约》他也就拍了73天。这也就意味着老爷子一年总有那么几个月闲着没电影拍，那么问题来了，老爷子不拍电影干啥呢？老爷子说啦，自己没事儿爱泡Netflix，基本上每晚看一部电影，最近在刷大卫·芬奇的《心灵猎人》，看得过瘾不说，他还认为芬奇和自己追求完美性格很像，说自己没准哪天也拍一迷你剧。

欧洲

EUROPE

绿娃搭档维坎德饰演姐妹

《欣快》预告发布

艾丽西亚·维坎德和伊娃·格林面临着一个艰难的选择：由伊娃·格林和艾丽西亚·维坎德主演的电影《欣快》，是一个关于安乐死的故事。但影片试图传递的，是一种振奋人心、尊重生命的态度。这两位充满天赋的女演员在影片中扮演一对关系疏远的姐妹，妹妹受晚期癌症的困扰，决定结束自己的生命。在她去世之前，她要求她疏远的姐姐陪她走到最后，并希望她们能讲和。这是一部充满野心的电影，虽然它并没有为想处理的棘手问题给出答案，但它留下了一些更为有趣的主题线索，所以还是值得一看。电影其他主演为查尔斯·丹斯、夏洛特·兰普林、马克·斯坦利，影片将于2018年2月2日在瑞典开画，美国的上映日期尚未确定。

-FIN-

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