小田切让,这该死的魅力!-iLady优家画报-八卦帝

小田切让,这该死的魅力!

InStyle优家日韩男星 2021-06-15 20:33:32 568

创作不易，用心坚持，欢迎请BaGua喝几杯爱心咖啡！

打赏并支持本文打赏并删除本文

松田龙平、冈田将生、

斋藤工、小田切让……

今天也是想成为大豆田女士的一天！

在被坂元裕二灌了整整2个月的鸡汤，

在三位前夫间游移，

纠结大豆田终究会与谁复合，

还没买定离手的时候，

有这样一位「神秘男子X」出现了！

他的降临让松田龙平、冈田将生，

甚至是一闪而过的诈骗犯斋藤工，

每一个单拎出来，都是男神一般存在的人物

瞬间索然无味！

他身披朝阳，金光灿灿地朝大豆田女士走来。他们在公园一起做操，在公车上再次邂逅，两个陌生人，两颗寂寞的心，在公园长椅上一拍即合。他忘我的谈起自己热爱的数学，即使听不懂，她也会觉得有趣。

他告诉她“做人有两条规则，不要觉得死去的人可怜，人活着就一定要追求幸福。”、“人生不是一本小说或电影，不存在着结局的好坏，有的只是怎样地活着。”四两拨千斤地解开了积压在她心头整整一年，失去挚友后留下的心结。

他们相约公园做操，结束后一起到家庭餐馆，一杯咖啡、一杯奶茶、一杯橙汁……她开始在出门前擦上口红，在意穿着；他开始渐渐敞开封闭的内心。即使在工作上，两人争锋相对，但在私下，两人越靠越近。

http://7xo6kd.com1.z0.glb.clouddn.com/upload-ueditor-image-20170722-1500697909253073601.jpg

http://7xo6kd.com1.z0.glb.clouddn.com/upload-ueditor-image-20170722-1500697940214087547.jpg

http://7xo6kd.com1.z0.glb.clouddn.com/upload-ueditor-image-20170722-1500697973153089300.jpg

http://7xo6kd.com1.z0.glb.clouddn.com/upload-ueditor-image-20170722-1500698240204022846.jpg

☜ 滑动查看更多图片

当所有人以为，这个名字里不带“田”字的小鸟游，将成为大豆田第四代丈夫有力竞争者时，残忍的坂元让小鸟游成了三集游，让浪漫的晚餐变成了最后的晚餐。

虽然小鸟游彻底退出了大豆田的人生舞台，但其扮演者小田切让的魅力，却永远不会消散。他是传说中无死角的完美男人、顶级骨相美人、能hold住全世界所有高难度发型的男子、能驾驭各种奇装异服的美男……

今天就让我们一起走进日迷心目中的梦中情人，日本演艺圈最特立独行的存在——小田切让。

平成年代最受欢迎的假面骑士

小田切让出生于日本冈山县一个单亲家庭，从小没见过父亲，独自抚养他的母亲忙起来，就会把他一个人仍在电影院。正因如此，在孤单中成长的让叔自然而然的沉迷到了电影的世界。

20岁那年，他独自前往美国求学。怀揣着导演梦的他，却阴差阳错的进了表演系。在美国的两年里，他正式接触了电影艺术，学到了名为method的，被很多美国著名演员作为表演基础的演技法。于是便想“其实能做一个好演员也不错。”

1999年回国后，让叔以舞台剧《DREAM OF PASSION》出道。他那柔中带刚，混沌中又和谐的帅气脸庞，让人耳目一新。不过让他真正走进观众视野的，还要数2000年的《假面骑士空我》。

也许很多人都不知道小田切让是平成年代第一位假面骑士，更是日媒心中平成年代最受欢迎的假面骑士。但拍摄前，让叔对于出演特摄英雄作品心生抗拒，后来是被东映制作人高寺成纪一句“我希望拍出无视儿童节目既成印象的新作品，一起来搞破坏吧”打动，才接下了这一角色。

《假面骑士空我》剧照

不过也许出演《假面骑士》多多少少有些心不甘情不愿，无论是剧集片头字幕，还是海报上，主角五代雄介的饰演者都故意使用了片假名「ダギリジョー」，这也使得很多人不知道，原来剧中清秀的空我，正是现在特立独行的小田切让。

特立独行的文艺气质

小田切让曾坦言自己在创造事物的时候，最幸福。《假面骑士》与他的目标显然不相符（这也是他作为假面骑士众多扮演者的一员，却从来不曾回去客串的原因之一）。真正意义上，让他与电影这个具有创造性的事物相遇，是2002年第一次被选为主角，黑泽清导演的《光明的未来》。

《光明的未来》剧照

在浅野忠信、藤龙也等优秀演员的包围下，小田切让鲜活地演绎了仁村雄二这个散漫游离、焦躁鲁莽的年轻人的内心。那时候的演技虽然还有待打磨，但他靠着出色的表演，第一次走上了戛纳电影节的红地毯。

《光明的未来》剧照

也正是从这部电影开始，让叔开启了一条与别的演员，或者明星来说，截然不同的演艺道路。他从不在意自己是主角还是配角，角色是不是帅，会不会有裸露的镜头，会不会引起争议……他只看重作品本身，也更爱艺术性和具有特色的人物。

“基本上我只拍艺术电影，那些商业大制作的电影我基本上不参与。我更喜欢那些剧本当中能够发挥我作为演员的个性的电影，而不是去演那些扼杀演员个性的商业制作。”

2005年小田切让进入事业巅峰期，接下来的1-2年成为了他演艺生涯中最高产、出镜率最多的时刻。当时在日本国内很少能见到像他这样异常瞩目地活跃在荧幕上的演员。仅2005年，在日本公映的电影就多达7部，出演的角色更是不带重样的！

在崔洋一的《血与骨》里，他是与韩裔流氓父亲强势抗衡的存在。虽然全片出场不到15分钟，但他的才华横溢，令人过目难忘的演技，让他以新人身份获得当年日本电影学院奖最佳男配角奖。

《血与骨》剧照

在犬童一心的《彩虹老人院》里，他是苍凉如谜的同性恋者，甘愿牺牲自己的青春来慰藉老爱人的孤独与忧伤。

《彩虹老人院》剧照

在铃木清顺的《狸御殿》里，是与章子怡饰演的狸猫公主载歌载舞，坠入爱河的被流放的王子。

《狸御殿》剧照

在下山天的《甲贺忍法帖》，让叔又与仲间由纪惠上演了一出日本忍者版罗密欧与朱丽叶。

《甲贺忍法帖》海报

在大友克洋的电影版《虫师》里，又变成了灵魂人物——白发独眼，浪人虫师银古。

《虫师》剧照

而在松冈锭司的《东京塔》里，让叔又与演技派树木希林奶奶饰演一对随处可见的慈祥母亲和叛逆儿子。在两人细腻精湛的演艺下，完美诠释了这部讲述Lily Franky前半生，与母亲羁绊的自传体小说，同时也成就了这部经久不衰的催泪神作。

《东京塔》剧照

也许让叔出演的电影，并非部部都是精品，但对他来说每个角色都是他感兴趣的，有空间发挥演技的。而对导演们来说也许“只要有小田切让的存在感，就足够了。”

三木聪镜头下的怪力男孩

提到小田切让，相信不少人的脑子里会冒出那个带着黑框眼镜，顶着一头乱糟糟的卷毛，胡子拉碴，闲了喜欢研究已过时效的案件，传说中的男人——雾山修一郎。

创造这一经典角色的，正是与让叔有着不解之缘的导演三木聪。三木聪是日本戏剧界独树一帜的喜剧鬼才，也是日系脱力系的鼻祖（2005年用一部《乌龟意外之速游》开创了“脱力系”风格）。他创作的故事看似无厘头，超出一般人的想象，但那层出不穷的搞怪，让人无法预测的剧情，反倒有一种让人上瘾的魔力。

能理解三木聪奇幻世界的演员不多，小田切让正是其中一个。两人的缘分始于05年的《在池中》，电影中让叔不仅要饰演一个患有持续性勃起症，被医生耍得团团转的男子，还需要在镜头前裸露下体（虽然正片里被打码了~）。当时处于事业上升期的让叔丝毫不抗拒，出色的完成了自己的工作。

《在池中》剧照

从此让叔成了三木聪最爱的演员之一，他拥有三木聪需要的喜剧和幽默感，三木聪也曾在访问中这样夸赞过让叔：“小田切让不仅演技好，他是那种只要站在镜头前就效果十足的人，很多演员需要特别表现才能显出演技，但小田切让不需要这些。”

2006年初，三木聪与让叔和麻生久美子一起，带来了这部彼此成就的脱力系神作《时效警察》。

日本曾经杀人等刑事案件的公诉时效只有15年，在受到长期争论后，2005年1月1日起，日本政府将部分严重罪行的追溯期限大幅延长，涉嫌谋杀的公诉时效改为最高的25年（2010年进一步废除了谋杀等行为的公诉时效）。2006年初开播的《时效警察》正是刑事诉讼法变革之下顺势诞生的产物。

虽是日剧中常见的刑侦题材，但在脑洞大师三木聪手里，当然就非同凡响了！

首先主角雾山修一郎不是知识渊博的破案天才，不是刑事一课里铁血硬汉，只是警察时效课里一个不起眼的小职员。平时呆呆傻傻的，唯一的兴趣爱好就是追查过了时效的“未解决案件”。也正因为已经过了时效，剧里的所有犯人不会被逮捕归案，而是收到一张让叔送出的“我不会告诉任何人”签名卡，之后该干嘛还是去干嘛。

除去这些设定外，《时效警察》也不是一部循规蹈矩，认真破案的电视剧，雾山与三日月这对活宝的探案之路总是神神叨叨，一惊一乍，有时更是一本正经的胡说八道，连哄带骗让嫌疑人露出马脚。不过这些三木聪最擅长的荒诞片段，有一搭没一搭的小人物故事，和那一丢丢听不听都无所谓的小哲理，正是这部剧的魅力所在吧！

随着谋杀时效彻底废除，三木聪在第二部结尾，将雾山打发到FBI后，所有人都以为该系列就此完结。谁知，《时效警察》在2019年毫无预兆的回归了！雾山回来了，曾经的快乐也回来了！

导演小田切让

2019年对小田切让来说，除了《时效警察》回归，更重要的是身份上的转变。在入行整整20年后，他终于成为了自己梦寐以求的人——导演。

拍电影是小田切让一直以来的梦想，2009年时就曾自编自导了一部65分钟的短片《樱花般的人们》，虽然评价不佳，但从未浇熄过他的电影梦，也让他陷入思考“我究竟该拍摄什么样的电影？”

《樱花般的人们》剧照

2019年，电影《一个船夫的故事》也许正是让叔给出的答案。

他深知自己不适合那些具有娱乐性的作品（当演员时就不喜欢，更别说当导演了）“假如由我来拍流行的电影类型，完全没甚么趣味可言吧？有那么多能干的导演，交给他们就好了。”小田切让希望用自己的电影向外国人展现日本的风景和文化，在“诸行无常”这个日本传统价值观之下，万物在变，没有甚么可以幸免，透过电影或许可以在翻天覆地的改变完成之前，尽力保留有价值的部分。