作者/张晓迪

电影导演协会会长、著名女导演李少红曾说，当性别被强调时，常常有种被“厚爱”的感觉，因为没有人在介绍男导演的时候要特别强调性别的。这仿佛是一种歧视，也由于她的这种姿态，一度被误解为有女权主义倾向。事实上，在全世界影视范围内，女性从业者也相对匮乏，好在近年来一批优秀女影人的涌现让“女性”在电影领域越来越有话语权。

《全球性别差距报告》每年对女性的教育程度、健康与生存、经济机会与政治赋权四大指标进行测评并排名。2017年数据显示，要实现职场上全面的男女平等还需要217年。

很多行业尤其是管理层面女性占比较低，在电影行业中男女比例失衡尤为明显。据统计，在这个行业里，全球范围内女性只占22.5%，仅就导演而言比例为7%，几乎是稀有物种，在中国，女导演占比较之全球稍高一些，达到16.7%。

影视行业因其特殊性，灯光、摄影、美术制景等很多工种确实并不适合女性，但像制片人、导演、编剧这样的管理、创作岗位，越来越多女性开始占据主导地位，其中有些人为影坛做出了突出贡献，有些人则刚刚展露头角。

关于女性影人的讨论其实由来已久，此前英国《视与听》杂志票选出了100部最被忽略的女导演佳作，而在刚刚过去的2017年对于女性导演来说更是意义非凡的一年。

去年，好莱坞的大女主电影《神奇女侠》由女导演派蒂.杰金斯执导，这是欧美12年以来首部女性执导的超级英雄大片，该片最终在全球狂澜7.46亿美元的票房，这让派蒂.杰金斯成为全球票房最高的女性导演。

在华语影坛，2017年的第54届金马奖颁奖典礼上，主持人陶晶莹用三个关键词来形容该届金马的三大亮点：佛光普照（入围片《血观音》《大佛普拉斯》）、女人当家、新人抬头。因为这届金马奖入围的5部最佳影片中有3部都是讲女人的故事，而入围的5位最佳导演亦有3位是女性，最终由文晏凭借《嘉年华》摘得该届金马最佳导演奖。从好莱坞到华语影坛，女性导演的力量再度崛起。

2017内地华语女性导演部分作品名单

以上评分来自豆瓣电影

这其中，文晏导演可谓2017年度华语影坛最受关注的导演，其实早在2013年，她就凭借导演处女作《水印街》入围了当年威尼斯电影节“影评人周单元”角逐“未来之狮”，还在意大利《电影杂志》的一期特刊中被列为全球最具潜力的八位新锐导演之一。

此前，文晏一直担任幕后制片人的角色，入行早期她便参与过徐静蕾执导的《一个陌生女人的来信》，担任制作和编剧的工作，后来就干起了制片，在她制作的四部电影中《白日焰火》最广为人知，该片曾获得柏林电影节最佳影片金熊奖并把廖凡送上柏林影帝宝座。虽非科班出身，但是文晏一直以来以“特点鲜明、大胆创作”的风格在业界独树一帜。

谈起女性话题文晏坦言，“我没见过哪个女性活得特别潇洒欢乐”，在她看来社会留给女性的选择还是相对少，而对女性的要求还是相对多。

同样是2017年度焦点人物的还有张艾嘉，身兼金马主席又携自导自演作品《相爱相亲》入围，提名7项大奖，可谓风头无二。

从19岁踏入娱乐圈，张艾嘉的人生一路辉煌到现在，自称谈过无数恋爱的她眼睛里永远闪烁着少女的光芒，她把自己活成了一个传奇，也把各个年龄段女人的美丽、残酷、细腻、无奈通过镜头深刻的呈现在了银幕上。

被称为全才的张艾嘉不仅是有导演的身份，还是演员、歌手、监制、编剧，她经历过台湾和香港新浪潮蓬勃发展时期，又从那个时代最优秀的一批创作人身上汲取了营养。将她誉为“华人电影圈最成功也是最优秀的女性电影人之一”并不为过。

如果说张艾嘉永远在与艺术热恋，那么另一位不得不提的导演许鞍华可谓是嫁给了电影。她至今未婚，和年迈的母亲住出租屋，把自己的一切都献给了电影，她不仅是香港电影新浪潮中最著名的导演之一，也是全球公认的世界十大女性导演。

许鞍华对女性的生活、命运和情感都有自己独特的观察、体验和感悟，不论是《阿金的故事》《女人，四十》，还是《倾城之恋》《半生缘》，再到近期的《黄金时代》《明月几时有》，她非常善于通过女性日常平凡生活细节刻画出人性的深度，传达对女性命运的思考和观众，有非常强烈的人文关怀。

许鞍华的电影一直以来获奖无数，又捧出萧芳芳与叶德娴两位欧洲三大电影节影后，也是鲜有的能够驾驭历史题材的女性导演，然而时至今日，她拍片依然不容易找到投资，或许正是这些独特经历，让观众在她的电影中不仅能够看到独特的意蕴，更能品味出人生变幻的百般滋味。

在上述战绩辉煌的几位杰出女性导演之外，近几年，我们也看到华语影坛上女导演的中坚力量崛起、新人辈出，她们或立足艺术或从商业出发，都做的有声有色，比如成绩卓著的徐静蕾（《杜拉拉升职记》）、薛晓璐（《北京遇上西雅图》）、赵薇（《致青春》）、李玉（《观音山》），她们的作品兼具商业又颇具文艺气息；同时，大师后代崛起，如张艺谋的女儿张末（《28岁未成年》）、刘振云的女儿刘雨霖（《一句顶一万句》）初出茅庐便站在了一定的高度；另外，新锐导演王一淳（《黑处有什么》）、赵婷（《骑士》）黄骥（《笨鸟》）等纷纷崭露头角、献出佳作。

作为中间力量的徐静蕾、薛晓璐、赵薇、李玉，她们年龄集中在1970到1975年之间，对于电影导演来说，正是开始走向理性和成熟的年龄，她们在过去几年间的集体亮相和票房成功，不仅打破了以前男性导演一统天下的格局，更让人看来了女性在职业选择上的意识和如何发挥自己的优势。

徐静蕾曾说过，做导演确实是压力大，强度高的工作，在片场除了厕所分男女，其他什么都不分，但她又说相信每个人的意志决定了未来会做的事情，导演不是男性的专利，跨越这道鸿沟，女性可以做的更多。导演并不仅仅是个艺术工种，更是一个管理工作，既需要把故事讲好拍好，也需要统筹调度整个剧组，和剧组相关的每一个人打交道，在沟通这方面女性具有天生的优势。

薛晓璐也曾表示，相比男导演，女导演在体力上的确存在差异，“但我觉得电影是没有男女之分的。女导演也许更注重情感描述、细节描述等等，但这些也都是优势。”

而至今内地女导演最高票房记录保持者赵薇，起初只为交一份毕业作品，结果拍成了商业大片，票房卖到7.19亿。《致青春》关机后身心俱疲的赵薇曾感叹，以后再也不当导演了，可没多久她就又筹备起了自己的下一部导演作品。

而在新生代女性导演中，一直顶着张艺谋女儿头衔的张末其实原本并不打算女承父业，大学考的也是哥伦比亚大学建筑系，但后来还是被李安导演推荐去纽约大学攻读导演研究生学位，之后追随父亲做副导演、剪辑师，锻炼7年才开拍自己的导演处女作。

同样是纽约大学导演系研究生毕业的刘雨霖最初的梦想是当一名访谈类主持人，但到了大二电影梦开始在她心中萌发，经过专业学习，她也从低做起，参与到《一九四二》电影中担任场记。让人艳羡的是父亲刘震云把到目前为止自己最满意的作品《一句顶一万句》给了女儿刘雨霖，该片也获得第41届美国奥斯卡（学生单元）最佳叙事片奖。

与这些有基础的人不同，王一淳、赵婷、黄骥等新人面临的第一个挑战便是资金的问题，37岁的王一淳为此花掉了自己省吃俭用的所有积蓄，赵婷虽是宋丹丹现任丈夫赵玉吉的女儿，却从小在外独自闯荡，拍片不花家里一分钱，甚至面临着开机前惨遭投资人撤资的窘境，但他们的作品却屡在国内外获得殊荣。王一淳凭借《黑处有什么》获得第24届北京大学生电影节最佳处女作奖，赵婷凭借《骑士》获得第70届戛纳电影节“导演双周”-“艺术电影奖”，黄骥凭借《笨鸟》荣获第67届柏林国际电影节新生代竞赛单元评委会特别奖。

在华语影坛范围内，不仅是上述女性战斗在导演的道路上，其实还有不少人也都尝试过拿起导筒，如蒋雯丽的《我们天上见》、俞飞鸿的《爱有来生》、杨采妮的《圣诞玫瑰》、伊能静的《我是女王》等等。纵观这些女性导演的作品，更多的还是集中在爱情、生活等方面的题材，各有风格又别具特色。

当然，女性影人的力量不仅仅体现在导演方面，同样重要的管理与创作岗位上也是女性叠出。制片人方面有与陈凯歌生活、事业相互扶持的陈红（《妖猫传》），独立女性的楷模施南生（《智取威虎山3D》）、爆款电影创造者田甜（《羞羞的铁拳》）、80后40亿姐陈祉希（《人在囧途之泰囧》）等等；编剧岗位更是不乏优秀的女性身影，比如台湾有王慧玲《妖猫传》、香港有李碧华（《霸王别姬》），内地还有严歌苓（《芳华》）、邢爱娜（《心花路放》）、鲍鲸鲸（《闪光少女》）等等。

在过去的一年，导演帮采访了李少红、文晏、王一淳、赵婷等多位女性导演，在交流中不断的了解她们的创作状态和想法。这些杰出的女性电影人，用自身对世界的观察，对环境的敏锐捕捉贡献了细腻、有温度的作品，她们平衡了现实与梦想的距离，既拥抱商业元素又自带浪漫的文艺气息，她们给观众带来和新鲜和感动也引领着女性打破常规，开创人生崭新的局面。未来导演帮将继续聚焦女性影人，报道她们的影视作品，关注她们的最新动态，也希望未来她们能给我们带来更多的优秀作品。

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