直到遇到《麻烦家族》，影片中所有人都在“晕着活，晕着晕着就没有是非对错了，一切都过得去”。

 文|刘尧 摄影|刘浚

《麻烦家族》的掌机很突然，当原剧本《家族之苦》摆在黄磊面前的时候，一种时机成熟、可以拍的感觉便油然而生。

从决定导片到开机，仅花费了三个月的时间。黄磊说，这个故事能让他去表达，除了表达出故事本身，也表达他对电影的态度。

就像“闪婚”一样

对于担任过电视剧导演、舞台剧导演、话剧导演的黄磊而言，当电影导演的路却走了21年。这部姗姗来迟的“老处女作”，黄磊喜欢用“闪婚”来形容，他说如果没有一时头脑发热，可能现在还没准备好。

从下决定拍《麻烦家族》到电影杀青，总共用了不到5个月，这个高效率的过程和前面等待的21年相比，多少让人感到人生的戏剧性。

这部电影改编翻拍自日本国宝级导演山田洋次的电影《家族之苦》，讲述了在一个三代同堂的多口之家中，刚刚退休的父亲母亲在结婚50周年之际，却为闹离婚而引起了轩然大波，每个子女在风波中都从自己的立场出发显示出了不同的嘴脸，从而导致了一场“麻烦之战”。

去年8月，黄磊在杭州筹备10月开幕的乌镇戏剧节期间，在上海的好友顾晓东给他打了一个电话，问他在哪儿，听说他在乌镇，就立即表示要去找他。

顾晓东到乌镇的时候，带来了一个剧本和一盘山田洋次《家中之苦》的DVD。黄磊一头雾水，不明白顾晓东是什么意思，戏谑地调侃了一下：“哟，难道山田要找我演电影啊？”顾晓东认真地看着他，“山田老师想把电影翻拍中国版。”

《家族之苦》剧照

顾晓东在日本影视行业工作过多年，曾是岩井俊二《燕尾蝶》的创作团队成员。他还有一个身份是上海国际电影节“华语新导演计划”的发起人。

去年5月份，上海电影节开幕，顾晓东邀请80多岁的山田洋次来华授课，并放映了山田导演的《家族之苦》，电影一共放映了两场，观众反应非常强烈，89年历史的上海大光明电影院掌声雷动。山田洋次高兴之余心中一动，问顾晓东：“要不你来拍一个中国的版本？”

黄磊事后猜想，老先生将故事“送”给他们翻拍中国版本，或许是源于某种好奇心和自信，“他这一辈子关注的东西，也会是人类情感中共通的东西”。

虽然顾晓东觉得黄磊非常适合接手翻拍，但黄磊并没有第一时间答应。“坦白说，我早就放弃做导演了，我不想导。当年我导完电视剧后，就改做电视剧的制作人。”黄磊说，“做演员，做制作人，做监制，改改剧本，投点钱就完了，我对导这个事儿就没兴趣，觉得累。” 

当天晚上休息的时候，在乌镇酒店的房间里，黄磊随意地放了一下片子，妻子孙莉在房间里走来走去的收拾，在电视面前晃来晃去。直到重要的场景之一妈妈接电话的出现，这样惬意的观影就戛然而止——黄磊突然感受到了“山田先生武功的高强”，“看似就是一屋子里，一家人之间的故事，但却不仅讲的是一个家庭的故事，它的力量很大”。

电影的内里震撼了他，久久不能平复。于是他对孙莉说，想导个电影，孙莉听了惊愕的啊了一声，然后反问了他一句，“你哪儿有功夫啊？”

黄磊当时的确没有时间，乌镇戏剧节马上就要开幕，他不但是发起人之一，还参与了话剧演出，此外综艺节目、商业活动等还有一系列的排班。但这次他是真的被触动了，一股热血涌上脑——想拍片！

他给顾晓东打电话，约定2017年拍电影，同样被剧本点燃的顾晓东有些迫不及待，他不依不饶地追问黄磊的时间安排，问他能不能挤出时间，趁热打铁。

黄磊又仔细研究了一下自己的时间表，掐去自己可怜巴巴的休息时间，终于又挤出了一些时间，顾晓东立马响应：“那我们拍呗！”

就像闪婚一样，脑子一热，黄磊就拍了板：“拍！”

《麻烦家族》剧照

必须是这样的处女作

从24岁开始，黄磊就想拍电影了，东一榔头西一棒子碰过不少故事，写过不少东西，给人抓过一些题材、小说，但一直没有下文，他总以没准备好回应这个话题。

虽然一直以没准备好为理由“拒绝”电影，但实际上黄磊也没有刻意深想过作为一个电影导演究竟要准备什么、要准备到什么程度。“但是后来想想，没啥可准备的，时间到了，自然就准备好了。”

他喜欢现实题材的影视剧，这些年做的电视剧主题也都是关注当下题材的作品。他尤其关心当下人的焦虑，特别是在2009年拍完《婚姻保卫战》之后，因为大女儿“多多”的渐渐长大，对当下人生活中的焦虑，他的感受日益增强。

黄磊始终钟意当下题材的生活片，也更偏爱以更细腻、更冷静和更谦卑的方式来面对的电影，那些大阵仗、气吞山河式的或者武打片他从未考虑过。文艺、收敛的《家族之苦》正中下怀，这部作品有着一个类似“家庭喜剧”的外壳，但在黄磊眼里，他不认为山田洋次拍的就是个喜剧。他对影片里人与人彼此的不可沟通、疏离、冷漠、不理解都有很强的认识。

“这是以小见大，以一个小家庭为口子去对整个民族的人与人之间相处方式的思考，山田洋次的片子对应的是日本人，而我的片子则对应的是中国人。就是对这样的现实题材的偏好，我选择了这部片子。”

温馨的家庭喜剧在中国的大银幕上是缺席的，黄磊最终就选择这样一部电影作为自己的处女作。

“从决定导到拍整个过程都比较快，约演员也很顺利，都是熟人，加之他们的档期也几乎没有冲突，去年11月15日开机，12月19日就杀青了，中间我还跑去演了一个话剧。” 

黄磊在《麻烦家族》片场

影片是在剧本完全改好以后才开拍的，黄磊操刀，和编剧修改大纲，两改完成定型。山田洋次也参与了该剧本的本土化改造。

一切都在高效率下运行：黄磊和编剧把第一稿修改好，翻译后就立即邮回日本给山田洋次审阅，双方再进行沟通，然后修改调整；第二稿修改好后，编剧飞去日本和山田洋次面谈后，大纲敲定。接着黄磊就和整个编剧小组把戏一场一场地“顺”——那时也是在乌镇。

黄磊在演员选择上“举贤不避亲”，基本展现了他的朋友圈优势。“所有的角色都是熟人！包括父亲、母亲。”

饰演父亲的台湾演员李立群是个老戏骨，和黄磊就是老朋友，当时在国外拍戏，黄磊就给他发微信，一个大纲过去，“父亲”就选好了。

仔细留意可以发现黄磊挑选的演员，籍贯都来自于不同地方。黄磊希望借此弱化影片的地域性，最终通过故事架构和设计表达出中国家庭共性的东西。

“这其实也是个把剧本表演本地化的过程，不能按日本剧本原封不动的照拍，一点不带变化的，即使完成了，观众也接受不了。”他说，选最适合的演员，释放演员本色，尊重原著框架，做最朴实的创作。

资深影迷都知道，2016年拍的《家族之苦》来自山田洋次自己2013年的《东京家族》，而《东京家族》则翻拍于小津安二郎1953年拍的《东京物语》。前辈大师们的电影看似都是家庭题材、黏着紧密，但黄磊深知，小津安二郎和山田洋次对家庭的观点是不一样的，“小津很冷酷、很冷峻，传递了一种残酷感，山田则是喜剧的，嘲弄感很强。”

当这两个完全不同的调子摆在黄磊面前时，他必须重新审视中国的家庭，从本土化视觉出发：“家这个东西太有意思，它既是窗口又是入口，所以在日本的家我看到，日本是有各种客气带来的冷漠、疏远甚至还有绝望。在中国的家，看到的则是各种不客气，中国式的各种不客气带来的疏离。”

隐藏的细腻

黄磊说电影是翻拍，没有什么特别，可电影最终还是会回答很多。选这样的题材是意料之中，突然开启电影事业是意料之外，作为一个新导演，黄磊把自己当作观众冷静地看了很多遍电影，他自认为电影还算成熟；“虽然片子看起来很小，但是它涵盖了许多我想传达给观众的东西，意义层面上电影很大。”

黄磊觉得这个时代的人的心理状态有几样是无法躲避的，首当其冲的是焦虑感，电影中焦虑无所不在，海清是焦虑的、王迅也是焦虑的，只有“老三和他的小女朋友稍微淡薄些”。其次是人与人之间奇妙的冷漠，他们没有血缘关系，但因为各种因素被凑到一块。

而在子女们讨论如何阻止爸妈离婚的那场“嗑瓜子流鼻血”桥段，黄磊刻意把二姐和三弟“调到屋外”，屋里仅剩下大哥、大嫂、妹夫、弟妹这四个没有血缘关系的人，为避免尴尬，大家只能没话找话。

“其实我拍的不是这个家庭里面鸡毛蒜皮的事儿，我最想讲的是在每个时代都要透过家庭和人去讲当代人的心理状态。”黄磊在这场戏中看到了人际中的疏离，很多东西被强行约束在一起，但这种强行约束恰好被体现为支撑，体现为家的结构，最后变成了温暖。

透过这样的故事，黄磊想讲的东西不是局限在一个家庭之中的，囊括了他对焦虑、对人际疏远、冷漠以及对婚姻、家庭的感受。影片中这家人一开始就是谁对谁都不客气，但没有人爆发，直到老太太发出不满：“我伺候你一辈子，你都不和我说声谢谢。”

《麻烦家族》剧照

“或许一声谢谢、早安、你好在一个家庭里真的很需要。”他说，电影反映的是生活的常态——人际关系，生活琐碎——但通过这些常态做出思考，这就不单单是一个小片段。他想用简单的东西带给受众一个丰富的感受。

黄磊观察中国社会大多数家庭的生活状态的感受是，“其实每一个人这辈子活来活去都不是特明白、特成熟、特仔细，大家就‘晕着活’”，但是“晕着活”不代表大家彼此就没有亲情、没有温暖，“多数人都没办法活明白，也就凑合这么活，所以他的生活构成就是各种各样的错觉、错位，然后不知道怎么回事儿，只有继续往前走。”

比如剧中的大哥大学毕业进入公司，奋斗很久终进入中高层，但需要溜须拍马，陪领导打高尔夫球，陪领导客户喝酒醉醺醺回家，闲暇也会尽量陪孩子玩耍，给自己的老婆撒娇等等。

抽离开来，黄磊把每一个角色变成生活的典型，让观众在看完影片以后，觉得生活中自己见过这个人。97分钟的影片，他尽力地把十几个人都勾勒清楚，展示给观众。

在电影最后，父亲心梗被送到医院抢救，三个月出院后，老头仍然没有戒烟，仍坐在同一个地方吞云吐雾，他在烟雾环绕中若有所思：“我不知道怎么给你妈说，但她应该能理解我。” 另一边，妈妈还是坐在同样一个习作班，夕阳投射在她身上，她出了神。回家的路上，每一个街坊都给她问好，回到家一起如同往日，小孩子们仍在欢快的玩耍，她走进自己的房间，老头也在，沉默一会儿，老头对老太太说“我签好了。”

老太太愕然了，但这是不是就结束了呢？我们不得而知。

在故事的最后，有一个观众不会太容易捕捉到的温暖点——生活还在继续。法国新浪潮电影导演弗朗索瓦·特吕弗对黄磊影响深远，他看过许多特吕弗的电影，《四百击》是给他印象最深的一部，影片结尾时，少年一个人在海边跑，最后跑着跑着就定格在画面中，以及定格在了黄磊脑海里。于是，黄磊摒弃了原版剧中狗在屋子里的结尾，让狗跑出了家门，在漫天雪地里跑，跑着跑着画面就定格了。狗是他私藏的情感展示，是他对电影的致敬。

黄磊不喜欢全部把力气用完，他喜欢收敛一些，把想象留给观众。影片中所有人都在“晕着活，晕着晕着就没有是非对错了，一切都过得去”。不过生活中本没有是非对错，生活太复杂了，谅解和是否继续不谅解都有可能。

他用木心先生在《哥伦比亚倒影》的一句话总结了他眼中的生活：我走在街上，突然觉得不知道该原谅谁，但常觉事事皆可原谅。

编辑 | 许智博 林意欣

来源 | 南都周刊

END