《Milk》三月号，田馥甄登封。

她和舞蹈演员合作，拍摄了一组风格别样大胆，极富艺术感的大片。

一位歌者和几位舞者在力与柔的“对抗”间，仿若诉说了一篇蕴意深刻的女性故事。

这种美，很像田馥甄——既强烈，又文艺。

年轻人被推到一个舞台上后，并不一定能将其变为一个更大的舞台。很多可能只是停留，甚至收缩。

尤其是组合出道再脱离组合发展的艺人，面对的困难更大。

既需要有独当一面的本事，又要承受住突出重围的压力。所以很多组合出生的歌手在单飞后，都纷纷投向别的领域发展。

但也不乏有坚守着并不景气的音乐圈、始终如一的歌者。她们保留着“饥饿感”，没有将歌手身份圈定在某个价值之上，而在不停地向更大的世界前行。

田馥甄就是这样一个有“饥饿感”的歌手。

梦的起航

田馥甄会走上星路，还得多亏妈妈。

17岁的暑假，本想去甜品店打工的她在妈妈的鼓励下，参加了一档唱歌比赛。无心插柳却斩获冠军，继而被节目组相中，才有了之后参加《宇宙2000实力美少女选拔》的机会。

《宇宙2000实力美少女选拔》是华研唱片与残酷舞台节目合办的一档选秀节目，胜者可以与华研签约出道。

比赛时，田馥甄遭遇了一个小插曲。

当时她太过紧张，刚一开口就忘记了歌词。但评委还是选择把她留了下来，理由是——“觉得她有在这个圈子发展的潜力”。

一年后，田馥甄带着评委那句“有潜力”的期许，和同时参加比赛的任家萱以及陈嘉桦组成 S.H.E 出道。

她在组合里担当“高音”，在歌曲的高潮，用一句极具穿透力的高音将歌曲情绪再进一层。

我想《Super Star》结尾的那一句有力量感的“You are my super star boy”，也是很多人认识田馥甄的开始。

S.H.E出道时赶上了中国最后的卡带时代，当时唱片销量也是判断歌手人气的最为直接的方式。

S.H.E便是“出道即成名”的那一类。她们的首张专辑《女生宿舍》卖出了75万张的好成绩。次年8月发行的《美丽新世界》，销量比起出道作更是翻了一倍多，全亚销量176万张，还在来年为她们斩获了2003年金曲奖的“最佳重唱组合奖”。

此后，S.H.E乘胜追击。《不想长大》、《Super Star》、《奇幻旅程》......张张大卖，唱片销量至今已经超过了1000万张。

那些朗朗上口的歌曲之所以能被传唱这么久，也是因为它们都曾浸润过一段青春的回忆，随着时间的推移它们也变得愈加具有意义。

从某种意义上来说， S.H.E当然算是偶像。她们有着靓丽的外形，延续了日韩打造偶像组合时惯用的角色定位——Selina代表“温柔”、Hebe代表“自信”、Ella代表“勇气”。

只不过一路看下来，你又会发现这些设定从未真的限制过她们三人。一如田馥甄，公司给她的定位是“自信”，但她却是组合里是最寡言的那一个。

习惯站在善谈的任家萱和陈嘉桦后面，组合成立初期，很多人对她的印象都和“自信”沾不上边。

但后期的田馥甄开始变得独当一面，那种自信不需要刻意表现，也能透过一个微笑，一句问好透露出来。

田馥甄一直在做自己，她的成长轨迹也最终和她的关键词呼应在了一起。

从Hebe到田馥甄

这个转变的开始，是在2010年。

这一年，在发行完第十二张专辑《SHERO》后，S.H.E宣布接下来三人将各自发展。任家萱和陈家桦转身投向了综艺和影视剧，只有田馥甄选择继续留下来唱歌。

这其实不算是个让人意外的选择。论唱功，田馥甄本就是 Solo 的第一人选。

只不过很多人不知道，要制作 Solo 专辑是平日里不善争取的田馥甄自己主动提出来的。

身边一位亲近的员工因为疾病突然离世，让她意识到想做的事情应当尽早去做。她为自己的首张专辑提名《To Hebe》——像是对过去9年作为 Hebe 的自己做了一次告别。

很多人都好奇真实的田馥甄是什么样子的，离开了组合光芒后的她是否也可以发热发光。

第一张专辑，田馥甄请来自己的偶像陈珊妮为她制造了同名主打歌，并将另一位偶像“王菲”写进了歌词里。

田馥甄自小喜欢王菲和陈珊妮，这两人都是拥有强烈音乐性的歌手。

王菲独特的气音和咬字曾是她少时的音乐启蒙，之后在她寻求风格的期间，也有将这一点特色保留下来。

但比起王菲，田馥甄声音里的中气更足，低音的力量感更加明显。虽少了些迷幻，却多一些刚好的贴实感。

因为王菲，田馥甄知道了Couteau Twins，知道了浓烈的迷幻电子声，国外各种类型的独立音乐。 更重要的是，她洞悉了传达一首歌也可以不需要歌词，一位歌者最需要的是拥有自己的氛围。

Couteau Twins

田馥甄喜欢浅吟低唱，娓娓道来，所以她选用《Love!》来为自己揭幕。

《Love!》的出现是让人惊喜的——乍听通俗直白，再听耐人寻味，歌词伴随曲调层层深入，最后的“怎么这世界，每个人都爱别人，不爱自己？”将一切拉回现实拷问，成为了一则点睛之笔。

在为田馥甄制作音乐时，制作人都会有意地做一些减法。

“馥甄唱完后感情已经非常丰沛，把和声去掉更能体现她个人声线的独立性与完整性。”

比如二专的《My Love》、三专的《渺小》，都是减少和声的干预，尽可能多地保留田馥甄本身的声线。

《渺小》的专辑概念来自波兰诗人辛波斯卡的诗集《在一颗小星星底下》。

——专辑封面上那两只沿发丝攀爬而上的蚂蚁便是主题所在，人类不过是世间的沧海一粟，平凡而渺小，需要对自然保持敬畏之心。

这张专辑的概念相较前两张有了巨大的提升，是田馥甄对自己风格的再试水，同时也让她用独立姿态演绎大众流行的音乐个性再度得到了升华。

她之所以会让你喜欢

一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，这句话对于歌手和听众而言同样成立。

正如歌手应该是有个性的，田馥甄也不例外。

田馥甄的声音充斥着一股自由的魅力，没有刻板定式的唱腔，随性游走，这也像是她自己的生活态度。

若是用一个关键词来形容我所听到的田馥甄，我想我会用——“文艺”。

虽然田馥甄本人从未想要把自己与“文艺”划分在一起，但她的每一张专辑，从概念到实体，从曲调到氛围，都无不给人这样的感受。

近几年，“文艺”被不断滥用，继而在很多人心里成为了一个虚无，甚至贬义的词汇。

但真正的文艺是高级的。它无法被刻意制作出来。更像是一种渗入心脾的气质，只能透过作品自然地传达。

一如田馥甄的音乐，不一定朗朗上口，容易附声合唱，但那种神秘悠长，耐人寻味的氛围又一定是她所独有的。

真正的文艺更不是羸弱无力的，反而它的力量会更加强大。这种力量不是为了炫技而作的高音，每一个字节、每一句表达都是为了锻造出自己的风格。

田馥甄的歌并不强烈，即便是《寂寞寂寞就好》、《你就不要想起我》这样看似潇洒的歌曲，其实还是听得到受害者的无奈与悲恸。

但田馥甄又能将力量倾注在那些拖长的尾音和缓缓的低吟中，有时只要略加想象，便能成为生动的画卷，而那些画卷里也一定可以找寻到希望——

《日常》是暖春，“天空”、“蝴蝶”、“花香”，是万物苏醒的氛围。不必细想，五官和四肢便已被舒适充分浸浴；

《自己的房间》是盛夏——和风装潢的房间、散发着香味的指甲、风扇上飘动的彩带，发现自己完全可以享受一个人的时光；

《My Love》是瑟秋——带着叹息逐字逐句吐出的字符，秋天的萧瑟和身后追赶的寒冬都让人对未来有所芥蒂；

《渺小》是寒冬——身处白皑之中，从百无聊赖到瞥见曙光，以为冬天只有生命凋零的凄楚，但其实它还有即将重生的希望。

如果说之前在组合，是以多数女生作为蓝本创作，那么 Solo 专辑里，田馥甄诉说的完全就只是她自己。

歌曲里那些饱受思念的痛苦、自我性格的拉扯、不再计较的豁然，是田馥甄认识世界及认知自我的过程。这些歌同时代表了她的成长之路——贴着尘土去感受，继而变得更为丰盛。

如今的田馥甄变得不太像Hebe——

演出间隙，她可以自如地和粉丝进行talk，将自我摊开，深情表达；

但同时，她在为自己注释的时候还是会写上Hebe——

和初愿紧贴，依然对“成为歌手”感到兴奋，依然做着歌手的梦想。

回头看田馥甄的成长之路，能从中找到一些特别之处，这是她找寻自我并接纳自我的过程。

从组合到Solo，她从为大众演唱到向大众表达，也逐渐找到了自己——独立强大也不失文艺清香。

最近一次让我产生这样强烈的感受，是在她为祖·玛珑忍冬与印蒿香氛拍摄的短片中。

在短片里，田馥甄的微笑像披洒在身上的阳光，有种暖洋洋的治愈能力，给人以积极和实在的幸福感。

而这种感觉，便和祖·玛珑最近推出的忍冬与印蒿香氛有着异曲同工之处。

阳春三月，万物复苏，忍冬花也在春日再次盛情绽放。春日里的忍冬花气息瞬息皆有变化，昼夜交替，花香各有不同。

在夜晚暮色四合，忍冬花为了吸引昆虫，香气会变得越发迷人，在凌晨五点到六点时达到极致绽放。

为了留住忍冬最甜蜜的香馥，祖·玛珑开创性地使用了顶空萃取技术得以将这一珍贵时刻保存，并在“忍冬与印蒿香氛”中真实体现。

前调印蒿的加入，给这场狂欢以清冽的闲适感。

伴随中调忍冬花的日光香甜，携裹苔藓、青草与桂花轻松草香后调，共同演奏出经典的英伦仲夏氛围。

作为祖·玛珑香氛大使的田馥甄，已经率先加入这场赏味日光的约定。在这个春日，与田馥甄一起，沉醉于忍冬的甘醇与印蒿的清冽，用心感知每一刻迸发出的幸福与美好。

日光下与美好相遇。祖·玛珑将日光下的美好鲜事，都送到你面前。也期待你能将这份美好与他人共享。

来跟磅礴聊聊你心中的田馥甄与祖·玛珑吧！磅礴准备好了一瓶忍冬与印蒿香氛 30ml 正装，要送给评论最有趣的朋友哦！

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本期文字助理：Lily

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者

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