小编童鞋小时候因为一本叫《动漫时代》的杂志入误入了OST的坑，从此便一发不可收拾。

当时每期都会附送一张CD（磁带），上面会收录当时最新或者最经典的动画作品的好听得配乐。结果，因为一首《Don’t bother none》彻底入了菅野洋子的坑，迷恋上山根麻衣的声线，也因为这首歌爱上了布鲁斯口琴。

这首曲子融合了爵士的味道，布鲁斯的节奏感，和摇滚的唱腔，其中口琴的solo真的是让人回味无穷。

说起《COWBOY BEBOP》（星际牛仔）这部动漫作品的原声，国内听惯了久石让的童鞋们未必听过，但这张OST简直是日本配乐界女王菅(jiān)野洋子的巅峰之作。这是一部集合黑色喜剧又有点cult风的动画，讲真的其实更适合成年人看，但在当时还是未成年人的小编来说，就已经足够震惊三观了。作曲大神菅野洋子制作的原声音乐，与情节配合的天衣无缝，也有足够震撼到我的整个听觉系统。

菅野洋子的作曲，最大的特色就是风格多元，简直无法用驾驭某种风格来形容。而是随意在任意风格中切换游走，古典交响乐、摇滚、爵士、布鲁斯甚至歌剧。。。。。。对于菅野洋子来说，她最擅长的就是吸取每种音乐风格中最好的那一部分元素，然后变成自己的东西。对于创作者来说，这真是不可多得的品质呢！

日本导演是枝裕和曾入围戛纳电影节金棕榈奖的电影《海街日记》，其配乐也是由菅野洋子操刀，风格跨度很大有木有！

难怪有人评价菅野洋子为一位无法定义的天才音乐魔术师。

而作为一位配乐大师，菅野洋子最可贵的地方在于，她能充分理解剧情，在需要的前提下制作出能把剧情原本要表达的意境放大好几倍的效果的音乐。在配乐中忘记“我”的存在，放弃自我的喜好，达到无我之境，这是很少有哪位作曲家能够做到的。

也有人说正是因为如此，才导致有人诟病菅野洋子的音乐不如久石让的音乐那样，个人识别度那么高。如果不是大量的聆听或者事先做足功课，你可能会在听到菅野洋子的音乐时会有这样的反应：“这是什么音乐？好好听！太好听了！”，等到你的耳朵被惊艳到对作者产生强烈兴趣的时候，拿起手机摇一摇搜歌，才发现原来这是菅野大神的作品呀！

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