是枝裕和可能是现在最能代表“日系”电影的导演。光是他的电影海报，就给都市男女送去了一阵又一阵“治愈系”清风。《无人知晓》、《步履不停》、《海街日记》、《比海更深》无不如此，在豆瓣上都是高分。

有人说，他是继黑泽明、小津安二郎之后，当代日本最厉害的导演。然而昨天刚刚上映的新作《第三度嫌疑人》，却差点让他跌下神坛。

福山雅治饰演一位优秀律师，他手头的案子是为有犯罪前科的杀人犯三隅（役所广司 饰）作辩护。

他自以为已经深谙司法套路，但由于三隅的供述每次都不一样，重盛开始一次次重新审视案情。不过他从来没有关心过真相，而是根据口供调整辩护策略而已。

而被害者的女儿咲江（广濑铃 饰）的出现，又使得情况变得更扑朔迷离。

影片里役所广司饰演的三隅，对全局的掌控能力，完全就是个我们常说的“高智商罪犯”，福山雅治饰演的律师重盛几乎被他玩弄到崩溃。

《第三度嫌疑人》虽然有“悬疑、犯罪”的标签，但并不是一部典型的破案大戏。随着情节推进，音乐开始抓耳。令人惊喜的是，这是由意大利作曲家、钢琴家鲁多维科·艾奥迪（Ludovico Einaudi）创作的。

火遍全球的极简主义音乐家

这是国内第一次大规模上映是枝裕和的电影，同样，鲁多维科·艾奥迪配乐的电影也很少在国内见到。

虽然早在2011年，他就凭借为电影《触不可及》（Intouchables）写的配乐迅速成名；2016年，他与绿色和平组织（GREENPEACE）合作在北极浮冰上演奏，又再次引发热议。同时他也没有放弃他的演奏家身份，2017年来过中国巡演。

他的是极简主义（Minimalist Music）音乐风格的代表作曲家之一，但不论是作为作曲家还是演奏家，他在国内的知名度并不高。

《极地挽歌》

（Elegy for the Arctic）

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鲁多维科·艾奥迪从小就在母亲的熏陶下学习古典音乐。青年时代，他在米兰威尔第音乐学院 (Conservatorio Giuseppe Verdi) 接受正规音乐训练，获得作曲学位。后来跟随意大利著名作曲家卢西亚诺·贝里奥（Luciano Berio）继续进修。

从1980年代中期，他开始走出古典音乐范畴，创作了一系列舞曲和多媒体作品。而他其实是作为一个电影配乐作曲家引起人们注意的。1988，他为Andrea De Carlos编剧的《Cream Train》一片配曲，获得成功。

1996年他的首盘钢琴曲专辑《海浪》（Le Onde）出版，在意大利和英国成为畅销唱片。

专辑《I Giorni》自2001年发行至今一直居于英国古典音乐排行榜前二十。2006年他的《Divenire》专辑，是一张过渡专辑，在继承简约风格的基础上加入了电子元素，古典而又有现代感。

他2013年的专辑《In a Time Lapse》，在欧洲发行后大获好评，稳坐英国UK古典销售榜三甲宝座，并一直保持在Aanzon UK销售榜Top100之列。

其中最火的曲子就是《Experience》这首，摄影师Leonardo Dalessandri用它作为土耳其宣传片配乐，导演Xavier Dolan把它放进了电影《Mommy》中最美好的片段。

土耳其宣传片《Watchtower of Turkey》

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他的电影配乐作品虽然不多，但《触不可及》常常被人们提起。

影片根据真实事件改编，白人富翁瘫痪后与他的黑人护工之间难以分离的情谊感动了无数人，这部电影在豆瓣上已经排到了TOP22。

“我认为电影音乐就像给乐器调音，我们需要找到最适合这部电影的那种和谐。”

这次他为《第三度嫌疑人》所写的音乐，对本片来说可说锦上添花。

是枝裕和的音乐从不出错

《第三度嫌疑人》中，律师重盛和犯罪三隅有七次谈话。他们的交流，更像是较量。随着三隅一次次推翻口供，电影情节愈发引人入胜，鲁多维科·艾奥迪的音乐只用了大提琴和钢琴，淡淡的，依旧是是枝裕和以往的风格。

是枝裕和是懂得在电影的音乐中藏下故事的导演。

他很爱侯孝贤的电影，首部长片《幻之光》特地去找了曾经替侯导电影《恋恋风尘》、《戏梦人生》配乐的陈明章。

是枝裕和说：一听到陈先生所创作的主题曲，就彷佛有了海的画面。

同样是海，拍《海街日记》，是枝裕和找到了菅野洋子。

在动画、游戏配乐领域，菅野洋子早就被封为大神。

是枝裕和在观赏NHK晨间剧《多谢款待》时，认为菅野洋子创作的某首曲子和《海街日记》中一个场景十分搭配，因此邀请菅野洋子出任本片的配乐工作。

《海街日记》讲述小镇里不起眼的香田家四姐妹的故事，或许女性更懂得如何表现女性，听到菅野洋子的弦乐，仿佛就能想起电影里四姐妹生活在一起的春夏秋冬。

而日本的双人吉他乐队GONTITI，可能是大家对是枝裕和的电影音乐最深的印象。

他们与共有过三次合作：2004年的《无人知晓》，2008年的《步履不停》以及2012年日剧《回我的家》，是枝裕和合作次数最多的音乐人。

三上雅彦和松村正秀

这两位大叔指尖的吉他声，干净通透，像是慵懒午后的阳光，照射在某个不知名的偏远小镇。

其实《第三度嫌疑人》也一样，举国震惊的命案，并不会有英雄出来声张正义，受害人家属也好、律师也好，生活还是回归平静的。

如果说是枝裕和之前的电影是清凉而舒适的，《第三度嫌疑人》则更冷峻，他触及的人性、社会、家庭关系令人起鸡皮疙瘩。

正义战胜一切的电影我们看得太多，但是枝裕和拍了这部电影我告诉我们“法庭不是决定真相的地方，而是审判人的场所”。这句话有多残酷，音乐可以传递出去。

就像鲁多维科·艾奥迪描述他创作配乐时的感受：“片中有雪的场景，但是在雪中是听不到周围的声音的，我想这会更能感受到自己内心的心情与情感，这部分可以用音乐表现出来。”

推理也好悬疑也罢，都只是一个外壳，是枝裕和真正讲述的，依然是他擅长的东西。

在大银幕上看是枝裕和的机会，且看且珍惜。

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 作者 _ lee | 图片来自网络