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撰文：收银员小秋

《黑色皮革手册》应该是夏季档日剧里最让我矛盾的一部了。

一方面，由米仓凉子出演的2004年版同名电视剧不仅在制作、选角和演技上都达到了一个高峰，它还是像我一样的“后《东京爱情故事》”世代的观众们在中国电视上所能看到的第一部也是最后一部能留下深刻印象的日剧了。

2004版《黑色皮革手册》

另一方面，即使有着理性和感性上的种种抵触，一个恶女不靠身体而靠智慧在男权社会中杀出一条血路的故事不管看了几遍仍然有着无法抗拒的强大吸引力。好在，就已经播出的集数来看，2017版的《黑色皮革手册》仍然是一部上乘的电视剧。

2017版《黑色皮革手册》

包含这次的制作在内，推理名家松本清张的同名原著其实已经被搬上电视荧幕六次了。新版的故事设定和旧版并没有太大的出入：主角原口元子白天是不起眼的普通银行职员，而晚上则是银座华丽的陪酒小姐。她利用工作的便利搜集了客户利用假银行户头逃税的证据，并把它们记录在一本黑色的皮革手册之上。时机一到，她便将这些不义之财以同样不义的方式全部转到了自己的账户上。利用总计1亿8000万日元的黑钱，元子在银座买下店铺，拥有了属于自己的酒吧Carnet（法语中“手册”的意思）。

但对于这位年轻的妈妈桑来说，挑战远没有结束。她既需要和不甘被他勒索的男人斗智斗勇，又要和同在风月场的各怀鬼胎的女性们短兵相接。卖笑或是耍狠早已见惯不怪，真正需要思量的是假戏和真做之间的平衡。

作为一部“大女主剧”，撑起全剧的当然是主演武井咲。在开播之前，她其实已经做好了“从清水舞台跳下”的觉悟。不仅因为近两年她一系列作品的扑街，更因为前作的米仓凉子是同一事务所的前辈。

“世代交替”这种重任逮到谁都很难扛。但问题的关键就在于，武井没有可能也没有必要去重现前辈的表演。除去她不管是穿洋服还是和服都会好看的正统女优脸，在新版的《黑色皮革手册》中，武姑娘呈现的更多的是一种平成时代的小恶魔形象。她多了一丝俏皮和可爱，但同时也拥有了一种原生的、不需要的解释的“从恶如流”的本能。这和旧版里的昭和魔女因为经历了太多从而选择用犬儒主义的态度来笑对人生的心态有着本质上的不同。也正是这点才能为这个老瓶注入些新酒。首播两集11.7%和12.3％的高收视，也证明了这种设定是能够博得现代观众们的好感的。

而除了主演之外，本剧其他女性角色的选择也是可圈可点。在2004年版的电视剧中，元子的老上司——烛台酒吧的妈妈桑——是由山本阳子来扮演的。

而山本同时也是1982年版电视剧原口元子的演员，这样代际传承的设计可谓巧妙。在2017版中，虽然米仓的出演是断然不可能的，但这一角色请来了前宝冢演员真矢美季扮演，无论从气质还是历练上来说都十分妥当。而不管是元子竞争对手波子的扮演者仲里依纱，还是逃税整形医院护士长的扮演者高畑淳子都分别是她们世代演员中最好的代表者之一。这也为这部从本质上来说属于“女人戏”的电视剧增色不少。

但相比于剧中的女性角色，这版《黑色皮革手册》在男演员的选择上好像有点力不从心。如果说武井咲的成功是因为为电视剧增添了“平成味”，那么男演员们的失败则因为少了一丝“昭和臭”。

饰演男一号议员秘书安岛富夫的江口洋介似乎从两年前的《熟女正青春》开始就走上了不讨喜的老男人的歪路。在本剧中他的出场颇为直接，挑明点出了元子的心计，又直接表示会一直支持她。笑脸盈盈的他更像是一位怜爱子孙的长辈。而04年版的仲村亨则无疑更符合安岛的形象。虽然他和米仓从见面的第一个镜头起就荷尔蒙大爆发，但是他更懂得矜持和隐忍。因为他看透了在这个权与钱的场域中，他们两个人的命运终究不可能掌握在自己手中。同样的，作为幕后大佬的长谷川，也是旧版的津川雅彦更为出彩。他把一个能左右人生死的长者形象演绎的淋漓尽致。而2017版的演员好像单纯的只是一个心肠很坏的老头。

再回到开头讲的，恶女的故事总是能够吸引人的眼球。但像《黑色皮革手册》一样，只要加一点新细节（2017版似乎只把元子的银行职员身份改成了需要为家庭还债的“派遣工”），而不需要情节的大改动就仍能在当下也能显得符合时宜的故事却并不是很多。这一方面归功于日本社会结构的稳固，另一方面更让人佩服原作者松本清张的功力。

《黑色皮革手册》（黒革の手帖）于1978年开始在《周刊新潮》上连载。1980年的6月以单行本的形式出现在市面上。为了本书，松本清张实地采访了数位在银座酒吧打工的陪酒小姐和客人。而被访者虽然同意接受采访，但都强调松本清张只能聆听，不可以做任何的访谈笔记。作者只有在每天回家后按照记忆写下属于自己的“秘密手册”。

而据说元子的原型也来自当时日本社会真实发生的案件。只是，现实中的元子侵吞大量资产全部给了好赌的男朋友，而自己落魄过完了一辈子。作家则十分明智的反过来在书中塑造了一个不为任何男人，只为自我满足的反英雄角色。而也只有这样的恶女，才是人们真正喜闻乐见的。