7月18日国芭赛GALA演出结束后，Semyon与舞伴Nina Kaptsova及选手自拍

摄影：陈亦璐

1985年出生于巴尔瑙尔，俄罗斯阿尔泰边疆区的首府。2003年，他从新西伯利亚编舞学校毕业，指导教师Alexander Shelemov。同年，他参加了在Oleg Vinnogradov位于韩国首尔的环球芭蕾舞团，指导教师Evgeny Neff。2004年，他获得了韩国首尔国际芭蕾舞比赛三等奖。2006年，他获得了首尔国际芭蕾舞比赛特别奖。2007年离开首尔，辗转多个舞团。(文/安培华）

Semyon Chudin是个“非典型”的俄罗斯舞者，他的职业经历在俄罗斯并不多见：从韩国环球芭蕾舞团，到瑞士苏黎世芭蕾舞团，最后又返回俄罗斯。在7月19日国芭赛最后一场GALA演出前，我们采访了Semyon Chudin。

芭蕾杂志：Semyon您好，这个月初很多人看到您的在莫斯科大剧院《吉赛尔》的演出视频，中国粉丝盛赞了您的表现，说您是极为儒雅斯文又潇洒的阿尔伯特。您作为一个经历过很多舞团，甚至经历过很多不同文化背景的团体的演员，我们非常希望通过采访，对您的经历和各个不同文化多一些了解。

芭蕾杂志： 您2003年毕业后直接进入了韩国环球芭蕾舞团(Universal Ballet Company)，当时是一种什么样的考虑，让您放弃了本土舞团而选择了亚洲舞团？

Semyon Chudin：我在新西伯利亚编舞学校（现在叫学院）学习的时候，有不少韩国女同学，那时我在学校的社交圈很活跃，经常会和很多同学、校友待在一起，从她们那里我知道了韩国环球芭蕾舞团是一个非常不错的舞团。也得知Oleg Mikhailovich Vinogradov在环球工作，我对Oleg Mikhailovich Vinogradov充满了敬仰，很希望和他一起工作，这就是我决定去韩国的初衷。

芭蕾杂志：在这四年的工作中您有什么很难忘的事情吗？或者什么特别的经历？

Semyon Chudin：在韩国最难忘的事，就是我在韩国结婚了，我在那里认识了我太太(笔者注:Alevtina Rudina 现任莫斯科大剧院群舞）。她也是俄罗斯人，我们当时不在一起跳舞，但在同一个剧院工作。

芭蕾杂志：我们知道当时韩国环球芭蕾舞团的艺术总监是奥列格·维诺格拉多夫Oleg Vinogradov，他对您的整个职业生涯有什么样的影响？

Semyon Chudin：那时我刚到舞团，是个新人，年轻又没有经验。他从我身上看到了天分和潜力，给予了我极大的信任，他是第一个给我这么多信任的人。Oleg Vinogradov说：“我希望这个男孩能好好跳舞，而不是在群舞里蹉跎时光，我希望他担任更多独舞的角色。”他对我帮助很大，到现在我对他仍然十分感激。

芭蕾杂志：除了经历过亚洲舞团，您也曾在西欧舞团如苏黎世芭蕾舞团跳舞，之后又回到俄罗斯进入斯坦尼斯拉夫斯基·涅米洛维奇-丹钦科音乐剧院，现在转会到现在的莫斯科大剧院。不同的舞团是否有不同的价值观，尤其是西欧和亚洲舞团？您认为您从西欧和亚洲舞团为莫斯科带来了什么？

Semyon Chudin：这是一个很长的故事，我到了环球之后，我第一个老师是Yevgeny Aleksandrovich Neff，他也是我毕业后的第一个老师。他教了我很多，那时候我只有20，21岁，但我已经能在《天鹅湖》、《睡美人》、《堂吉诃德》里跳主角，正常来说年轻舞者不可能这么早就能在大戏里跳主角。与此同时Oleg Vinogradov也给了我很多支持和帮助。Naff曾经是马林斯基剧院芭蕾舞团的首席。在环球待了一段时间之后，Naff对我说：“Semyon，你知道吗，我希望你能走的更远，能有更多成长的机会，期盼你能与众不同。你现在已经达到了一定的水平，韩国已经不适合你了，你需要去尝试更多的东西。” 我觉得也许就是正确的时候了。我接到了瑞士苏黎世芭蕾的总监Heinz Spoerli 的邀请，我对这个舞团很有兴趣，苏黎世是个非常有名的舞团。舞团的负责人在一些国际大赛上看中了我，希望我去那里工作。当时我询问Heinz，我可以带我太太一起去吗？他说可以。所以我带着太太一起去了瑞士，她成为团里的群舞。我开始担任苏黎世舞团的首席。即使很多人说Heinz是个非常严厉的人，但对我来说这仍然是一段美妙和温暖的经历。我在舞团待了一年到一年半的时间。苏黎世团有很多法国老师和同事，法国老师对于脚部的训练非常独特，这些训练方法对我很有实用性，我希望在那里对我个人技巧方面也有很多的提高。从那时起，我开始运用一些法国学派的技巧。虽然我是俄罗斯人，但我觉得我不是个俄罗斯舞者，我辗转于很多不同的国家和舞团，我和其他俄罗斯舞者不一样，我的跳舞的方法也非常不同，我从不同的舞团学到多样的知识，不是一味的留在俄罗斯。全世界有很多大舞团，如莫大，ABT，英皇，斯卡拉。我很想去这些大团工作，尤其很想去英皇工作。那时候我接到了时任莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基·涅米洛维奇-丹钦科音乐剧院总监谢尔盖·菲林的邀请，我有点犹豫，但谢尔盖说服了我。在斯坦尼，我们在一起工作了很久，他分享了他的所有经验给我，不只是舞蹈的知识、技巧，还有舞蹈中的感情、感知力、舞台表达能力。（Semyon特意解释：他之前是莫斯科大剧院芭蕾舞团的首席，退役后至斯坦尼任总监）谢尔盖帮我构造、并发展了我的未来。

芭蕾杂志：2011年，谢尔盖·菲林先生开始担任莫斯科大剧院艺术总监，与此同时您也进入了莫斯科大剧院，您是通过菲林总监的推荐进入的莫斯科大剧院吗？您认为您身上的那种特质得到了他的认可？

Semyon Chudin：2011年,谢尔盖开始在莫斯科大剧院担任艺术总监，我告诉他我也想去莫大跳舞。谢尔盖对我说：“你应该更努力的工作，才有机会进入莫大。”从那时起，我加倍的努力工作，但我觉得他一定会带我去莫大的，我就像他的儿子一样。莫大是个非常庞大的舞团，在这里工作很艰难，我刚到莫大的时候同事有点小看我，对我不算很友好。我不停的演出，一次次证明自己。最重要的是，我的老师Alexander Vetrov给了我极大的帮助,他也是这次国芭赛的评委。他的整个舞者生涯都在莫大度过。以前他的父亲也为莫大工作，他十分了解舞团的环境和情况。从莫大退役后他去了美国，可能继续跳舞或者做了团长。谢尔盖上任后，把Alexander Vetrov 从美国邀请回莫大。他给我很多特别的东西，尤其让我了解了莫大的风格。他知道怎么跳舞，我非常喜欢他（原文其实是我很爱他），我们也是很好的朋友。

芭蕾杂志：经历了多年的海外舞团经验，您最终还是回到了莫斯科，您是出于一种什么样的考虑？您是否还是认为，在芭蕾发展方面，俄罗斯是最好的呢？

Semyon Chudin：其实我从来都没想过我会回国，这对我来说有点难。在欧洲工作和回到莫斯科是截然不同的状态。你没法想象，在瑞士工作之后，再回到俄罗斯。这两个地方有不同的工资结构，生活水平，自然环境，思维模式，科学技术水平，所有的东西都是不同的，甚至是人与人的关系，一切的一切。当我回来的时候，就是为了追寻艺术，新的创造力，和新的机会。

我相信更多人愿意留在瑞士，因为气候那么好，湖是那么美，工资水平这么高，生活这么稳定，身边都是非常亲切的德国人。但我一直在寻找不同的东西，我希望能在俄罗斯传统古典芭蕾舞剧里担任主角。比如《睡美人》、《吉赛尔》、《舞姬》。很多舞团是做不到的，只有回到俄罗斯才能做到。我曾经和苏黎世总监Heinz 说：“我们可以跳舞姬吗？”他告诉我，我不能在舞台上设置如此庞大的群舞阵容，比如32个女群舞。这不是我们团的配置，我们不可能做这种演出，因为这是大舞团，皇家舞团才有的配置。所以我回来了，我希望得到更多的东西，更好的发现自己，让自己有更多进步，艺术创造比金钱、生活环境要重要的多。

芭蕾杂志：您在和莫斯科的同事们聊天时，提到海外舞团的经历，他们是如何看待的呢？

Semyon Chudin：我对这些东西不太记得了，我也没有注意这些，也许那时他们只是观察我跳舞，并且从我身上看到一些我从国外带回来的东西。这里很少人有这样的经历：在国外工作，并且又回到这里。我并不是要说俄罗斯舞蹈学校（舞团）的坏话，我只是觉得，在国外不同舞团学习，可以为你带来不同的经验。就像是你掌握很多门外语，就会对你很有用一样，因为有很多不同风格可以学习。跳舞也像学习外语一样，无论现代芭蕾和古典芭蕾。现代芭蕾就像外语，如果你知道这两种舞蹈的系统，现代舞蹈的知识可以帮助你为古典芭蕾的技巧带来很多自由性，也能帮助你提高古典芭蕾的感觉。

芭蕾杂志：在您跳过的所有作品里，您最喜欢的角色是什么？

Semyon Chudin：我猜到你要问我这个问题（笑）。（芭蕾杂志：所以你对这个问题准备好了？）很不幸，，，我没有提前准备采访需要回答什么（笑），因为这是个采访里很常见的问题。我觉得很幸运，很感恩，也很开心能在这里工作。因为我有很多机会，可以跳很多角色。比如Yuri Grigorovich的剧目，他的《胡桃夹子》、《斯巴达克斯》、《天鹅湖》都非常棒，我觉得能有机会在这些剧目里面担任主角非常幸运。同时我还表演了很多其他的剧目，比如《奥涅金》，我觉得这部剧超级赞，我在里面跳连斯基；还有《茶花女》。还有很多的现代芭蕾，他们虽然动作还很古典，但对我们来说很新鲜，很现代。我很难选择其中一个角色，但是我很喜欢连斯基，非常非常喜欢。这就是我的戏，我的角色，像我身体的一部分。我也特别喜欢《舞姬》里的武士、《吉赛尔》的阿尔伯特，《天鹅湖》的王子，我没办法选择一个最喜欢的。

芭蕾杂志：您有什么角色是您一直希望饰演但一直没有机会的？

Semyon Chudin：我确实有一些角色很想跳，但还没有机会，比如斯巴达克斯里的Crassus，这是个反面角色，我特别想尝试这个角色。斯巴达的主角，是一位带领罗马人民起义、带领人民自由的领袖，但Crassus是罗马军的统帅。Alexander Vetrov跳过Crassus，他会传授我很多关于这个角色的经验，他也愿意给我分享他的经验。所以Crassus是我最感兴趣的角色。

芭蕾杂志：我们觉得您不是这种风格感觉的演员，你怎么这么想跳这个角色呢？

Semyon Chudin：舞者、演员需要尝试不同的风格和角色。我跳正面角色太多了，王子啊，贵族啊。我整天都是王子，我希望尝试反面角色。我希望能表现一些“坏”的方面。更替角色的经历，能让自己成长和更好的发展，我不想一成不变，总演一种角色。尝试新东西，能让自己成长、变得与众不同。

芭蕾杂志：可以谈谈您的家人吗？尤其是您太太，因为我们对您的家人知道的很少，她在您的事业和工作上为您付出了什么样的支持和帮助？

Semyon Chudin：我们都在莫大跳舞，她是舞团的群舞。我怎么说呢（笑），我们在一起都10年了，我们一切都很好。。。怎么说呢（羞涩的笑）我不停的换工作、换舞团，她都一直跟着我。我不希望我们过那种两地分居的生活，我在一个地方，她却在另一个地方，我希望我们一直在一起。她帮了我很多，她经常会静静的看着我跳舞。她也经历过很多舞团，看过很多不同的风格，有很多经验，她给了我很多的帮助。不止是我的生活上，还有事业上。她就像我的灯塔，支持我，指引我。

芭蕾杂志：我记得您在第一届国芭赛GALA来过北京演出，能说说您对北京和中国的印象吗？

Semyon Chudin：我这是第三次来中国了，中国是很好的国家，我也很喜欢北京。这里的人很多很多。。。（芭蕾杂志：你去过什么地方玩吗？）我喜欢参观一些著名的景点，但是我没有时间。上次来北京的时候我去了长城。我特别喜欢那里，太棒了！我特别想今天或者明天再去一次。但是我今天要演出，明天就必须飞回莫斯科了。所以我没有自由的时间，在演出前工作太久真不是个好事情。我今天晚上我要跳柴科夫斯基双人舞，《睡美人》双人舞。昨天演出中国的观众十分热情，中国的剧院这么大这么漂亮，莫斯科大剧院真的应该带全团来这里演出。

芭蕾杂志：我们也非常希望！谢谢你接受我们的访问！

Semyon Chudin：谢谢！