↓此女子如画如诗↓

我只认识“曹七巧”，不认识“焦媛”，即使我现场看过两次《金锁记》，以及读过她很多专访，但她留给我的关键词，仍然是她的舞台形象：大胆、前卫、投入。

当她换下演出服，穿上中式小旗袍，略带倦容坐在我面前时，我才算真正认识了演员焦媛。

焦媛比我想象中瘦很多很多。但她并不是刻意追求瘦身效果的人。相反，每一场演出结束后她都要吃宵夜，才能弥补在舞台上消耗的巨大能量。所以这是一种表演者才配拥有的清瘦，极致但不极端，犀利却不刁钻。

清瘦的焦媛没有一点“明星包袱”，以致开怀大笑的时候，眼角的纹理都能看得清清楚楚。没有助理的掩护和催促，一切谈话都如此自然流畅。这样的焦媛，很自信，也很自在。

据说，《金锁记》在排练时，导演许鞍华大部分时间就在场下静静看着焦媛自由发挥，“我没太多意见给你，是因为你往那一站，就是我心里的曹七巧了。”

焦媛也说，曹七巧这个角色跟她就是镜子里外的同一人。每个女人的心底都有着对爱情、名利的渴望，对舒适、安逸的向往，这是我们无法回避的人性刚需。只是，曹七巧用错了方式，活在悔恨之间。

到了今天，依然有很多“曹七巧”，她们抱怨命运不公，却没有离开的勇气和决绝的能力，在自怨自艾中蹉跎岁月。焦媛不一样，她从来都知道自己要什么，也有勇气去追求。

她为了学习表演，不顾家人反对，先斩后奏报读香港演艺学院；为了自由选择剧本，30岁前组建了自己的剧团，团员、经理、艺术总监都是她一个人；为了舞台创作“无底线”，不被干扰，她跟香港导演高志森恋爱19年依然未婚......

她甘愿为自己每一个选择负责，而且，做好不后悔的准备。

“嫁给舞台”，是焦媛一直的信仰，为此，她不愿买房，不愿结婚。

焦媛的独立剧团需要自负盈亏，她笑着说，如果要自己供楼了，她可能就没办法每年都飞到纽约看歌舞剧表演，没办法享受舞台带给她的乐趣，而是要想着法子让舞台变现，这样的生活，不是她想要的。

既然已经“嫁给舞台”，她就再也无法嫁给电影或者电视。郭富城的《父子》原本是找焦媛做女主角的，她拒绝了。后来《父子》大红，获奖无数，如果焦媛接了这个角色，银幕可能就多了一位明星，舞台剧就少了一位女王，但这不是焦媛希望看到的，她觉得自己并不适合拍电影。男友高志森亦认为焦媛做得很明智：“她心里有一团火，一定要时时刻刻烧在舞台上。”

作为导演的高志森，他深知焦媛的能量燃烧方式；作为男友的高志森，他理解并帮助她实现理想。焦媛与高志森拍拖19年，男友很少送花，也很少信息传情，但是高志森让她做最美好的自己，过想过的生活。这种灵犀一点通，比一纸婚书更珍贵。