相比男演员，女演员受人瞩目的程度，要差不少。但影视长河中，璀璨的女明星也灿若星辰。

既然如此，不可避免的谈到一个演技对比问题。

如果依据拿到的奖项来看，奥斯卡影后无疑最有影响力，但中国女演员迄今为止，并未有人获得。

次一档，便是欧洲三大，依据分量，分别是戛纳、威尼斯和柏林影后。至于国内的最佳女主角，虽然也不错，但实事求是的说，还是赶不上前者。

这样来说，只有寥寥几人能参与这个竞争。张曼玉，戛纳和柏林；巩俐，威尼斯；萧芳芳，柏林；叶德娴，威尼斯；咏梅，柏林；辛芷蕾，威尼斯。

综合电影产量以及质量来看，咏梅和辛芷蕾比起前四人，不止差一筹，暂且退一边。

演技的魁首很多人是倾向于巩俐和张曼玉的，但有人说叶德娴和萧芳芳也可以冲一冲。

叶德娴是一个很奇葩的演员，极悲极喜都可以，从苦情的妓女到风骚的警官，再到孤独的长者，没有一个角色不是驾轻就熟的，她角色的转换程度非常撕裂。

萧芳芳同样演技超群，在喜剧方面，和周星驰合作的《漫画威龙》甚至喜剧感压星爷一头，在文艺片《女人，四十》里可以说是同类型片里，演技是中国女演员当之无愧的绝顶高手。

虽说如此，但叶德娴和萧芳芳经典电影的数量还是偏少，角色厚度不够。演技第一人，恐怕还是在巩俐和张曼玉之间诞生。

巩俐，天赋极高，早年的巩俐可以说中国女演员中无出其右者，她是打遍天下无敌手。

巩俐的演技走的是沉稳的古典范，代表作《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》都是非常经典的电影。

但巩俐最大的问题，恐怕是因为科班出身，自身文化符号属性太重，一直无法融入其他文化氛围，和周星驰合作的《唐伯虎点秋香》就是典型的失败之作。

但她的大气磅礴又不是章子怡可比，《艺伎回忆录》里，虽然戏份少于章子怡，但对人物的塑造丰满度，却大大超过了章子怡。

媒体评论说：我们不得不承认，巩俐这种演员不是适合所有的导演。讲人话，就是吃导演，吃剧本。这是巩俐最大的短板。

张曼玉和巩俐是两个极端。一出道拍了一堆烂俗商业片，遇到王家卫的《旺角卡门》后，打开了演技认知的新天地，像通了任督二脉，演技脱胎换骨。

她既能在《警察故事》这样纯粹的商业片中展露魅力，也能在《人在纽约》这样的文艺片中巧笑嫣然，《不脱袜的人》乡下女孩到香港寻找幸福这样的角色竟然也能拿到金像奖影后。

更不要说，《甜蜜蜜》、《新龙门客栈》这样风格完全不同的角色，她演的如此动人心魄。

张曼玉具有国际化的成长背景，她的适应性更强，使得她的演技呈现饱满细腻丰富洒脱的特点。

并且难得的是，张曼玉对演戏的态度相当开放，并非将它当成一个不可亵渎的艺术，使她的心态更加包容，这也是她比巩俐强的地方。

综合来说，张曼玉的气场不如巩俐有厚重感，扮演权贵人物恐怕差一些，比如《宋家皇朝》中饰演宋庆龄；巩俐《满城尽带黄金甲》中的皇后，显然更威势逼人。

但张曼玉的角色人物胜在变化多端，感染力更强，同时也更有艺术性。

从电影的取向性也可以看出两者的不同，巩俐参演的影片在国际电影节上获得提名或奖项非常之多，但奖项（或提名）多是颁给导演或影片本身的，和演员本身关联不大。

张曼玉出演的电影参与国际影展的比较少，几乎也没有影片或导演得奖，而是自己获得两个个人表演奖，这么说来，张曼玉的表演是胜出电影本身的。

巩俐和张曼玉都是顶尖高手，年龄只相差一岁，但两个人合作的电影非常之少。

电影《2046》中，张曼玉以客串形式饰演苏丽珍，其意义在于连接《花样年华》的情感脉络。严格来说，谈不上是和巩俐合作的电影。

这么来讲，《中国匣》是唯一一部张曼玉和巩俐搭档的电影，但非常遗憾的是，两位女神居然没有对手戏。

纵观本片，巩俐演得游离和生硬，特别是前半部分完全融入不到整片的氛围。但是张曼玉很厉害，灵气逼人，和片子融为一体。对比来看，巩俐可能胜任不了张曼玉的角色，不是说巩俐演得不好，实在是张曼玉太抢眼。

从奖项来看，张曼玉是当仁不让的中国女演员第一人；从观众口碑来说，大抵也是如此。她这个演技第一名，应该是没啥水分的。