隔离等待的日子苦闷无聊还容易困，加上工作的事情又不能放松，Jingyi 采取了一直惯用的音乐放松法。然，几年前的作品，到现在看看还挺有感觉的，不是怀旧，而是作者如果本身要表达的是生命的本身，那再过多少年都不会厌倦。

我在复习自己比较喜好的作品时就萌生一些想法，例如，为什么李孝利的MV会和Lady Gaga 很像？她们是想表达同一种感觉吗？虽然都身在资本主义国家，但是国家文化、地理位置、甚至是音乐环境的差异都很大，何不做个比较研究试试？能得出什么结论吗？

于是，Jingyi 的小差就这么开启了。

Lady Gaga - Born This Way 格莱美现场

https://tv.sohu.com/s/sohuplayer/iplay.html?bid=5629660&autoplay=true&disablePlaylist=true

李孝利 Chitty Chitty Bang Bang 歌曲MV 

http://tv.sohu.com/20130423/n373700885.shtml

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关于比较研究

之前接触过一个概念 “比较文学“，我大致阅读了几个在美国、香港攻读比较文学专业的学生的回答（主要在知乎），都指出，比较文学很难真的比较出一些结论，特别是跨语言、跨文化地去比较不同作者的作品。乍一看，我只能自认为我看懂了。

然后，Jingyi 就开始找一些 “比较研究“ 的资料。上海译文出版社和北京大学出版社出版的关于比较研究的书，知乎上有人直接做了比较详尽的笔记。作为拿来主义，我采用了可以用得上的，总结如下。

首先，比较研究只是比较差异，就太初级了，更多是比较不同主体之间的影响关系研究。这句话挺启发人思考，细想来，是颠倒了人们所熟知的因和果。简言之，在对研究对象进行比较之后，追踪研究对象，查看其结果，这是社会科学较为常用的方式。而 Jingyi 惯常的认知是，通过比较向历史的方向看去，推断其成因，这种思考方式就显得不怎么科学了。

其次，比较研究略带有一种归纳法的影子。梵第根认为，比较文学应该把尽可能多的来源不同的事实采纳在一起，以便充分把每个事实加以解释。Jingyi 理解为，选取样本，提炼形而上的部分。那多少个研究对象较为合适呢？作为一个理科生，通常合适的数字是30个样本，而在文学意义，要对研究对象具有较为完整的画像，30个样本好似天文数字。

然后，文章提到可比性，由四个方面组成（原文说的是三个方面）：同源性、类同性、异质性、变异性。我将这四个方面纳入了Lady Gaga 和李孝利的比较研究当中。

再者，提出 Pathway 的概念，法国学派提出三个理论支柱：流传学、媒介学、渊源学。是不是很像Pathway方法？这种思考问题或者说设计产品的方式，我在某个工作坊接触过，简述之，就是找出你的目标用户的若干个痛点，找到你手上的资源，然后连起来。叙述起来太简单了，作业的时候还是很难的。

最后，比较研究涉及跨学科研究，雷马克提出，比较文学的唯一限制，是这种比较必须属于文学与其他学科领域的知识体系系统性的比较。这确实是个非常高的要求，本文暂时用不到，作为比较研究的层次，写在这里供读者参考。

研究对象的画像

Lady Gaga, 原名 Stefani Joanne Angelina Germanotta，1986年3月28日出生在纽约曼哈顿，歌手、词曲作者、演员、慈善家。从纽约大学本科毕业，获得过13座格莱美奖（共被提名34次）、1座奥斯卡金像奖（共被提名3次）、2座美国金球奖（共被提名4次）、6首公告牌百强单曲榜冠军单曲、三项吉尼斯世界纪录、两次入选《时代周刊》“全球最具影响力百人榜”、CFDA时尚偶像大奖、美国作曲家名人堂当代偶像大奖。

家庭情况，父亲约瑟夫·杰尔马诺塔是一名意大利裔的网络企业家，母亲辛西娅在威瑞森电信从事通讯工作 ，妹妹纳塔利·杰尔马诺塔是一名服装设计师，艺名Baby Gaga。

李孝利，1979年5月10日出生于韩国忠清北道清原郡，歌手、演员、模特。2003年m-net最佳音乐电视奖，2003年KMTV音乐大奖，2003年汉城流行歌曲大奖，2003年SBS流行歌曲大奖，2003年KBS歌谣大奖。

家庭情况 ，兄弟姐妹四人，大姐大学毕业后当了设计师，哥哥职业未知，二姐是一名护士。

同源性

Gaga 和李孝利两人都是女性，非独生子女，这一点在中国就很难做到。两人都在1998-2000年这段时间出道，Gaga 14岁时候开始在夜店演出，正式踏上演艺生涯。李孝利则是在19岁的时候，担任Fin,K,L 队长在韩国演艺圈正式出道，当时是1998年。

年龄相差较大的艺人，作出类似的作品、身处不同的国家，这类事件也不算罕见。为什么把两位艺人的出道时间作为同源性呢，主要由于艺人受观众喜爱虽然受到艺人本身能力、客观的机遇等因素影响，Jingyi 认为，和时代挤压成的人民大众的心理需求具有较大的关系，因此就有必要看一看1993年-2000年这个跨度内，世界发生了什么。

1993-1994年，巴以和平协议签署，欧洲联盟成立，南非结束种族隔离制度。

1995-1999年，世界贸易组织成立、克隆羊“多利”诞生、中国恢复对香港行使主权、亚洲金融危机爆发、欧洲统一货币欧元启动、北约轰炸南斯拉夫联盟共和国。

2000年，邪教组织开始显现，名为“恢复上帝十戒运动”邪教组织的大约200名教徒在乌干达西南部鲁昆吉里地区卡农古教堂集体自焚。俄国库尔斯克号沉没，百名官员遇难，普京上任，打出“重振俄罗斯”的口号。美国无法选出总统，交由联邦法院决定。朝韩首脑平壤会晤，半岛关系缓和。千年峰会举世瞩目，150多位国家元首或政府首脑出席，表达了世界人民要和平、求发展的心声。

2000年，生命科学界绘成基因组草图，6国科学家历经10年完成。

综合上述事件，1993年至2000年期间，人类对生命科学的认知上升一个层次，原来的人伦道德观点受到挑战，一种极端而盲从的心态已然站不住脚，世界趋于接纳的、一体的全球化发展。这些结论，和我们惯常的认知，也相差无几。然而，和娱乐圈有何关系？

首先，是一种地位的颠覆。《Born This Way》和《Chitty Chitty Bang Bang》两段MV都表现了男女平等的场面，虽然李孝利的作品略微有些矫枉过正；其次，是对存异的接纳度增加，MV通过不同的手法呼吁听众要成为自己，别害怕公众的言论压力；然后，强调性格的天生，这种天生就像刚脱胎于母体一样自然。两段MV都用卵状容器模仿了人类物种在人体内的基因战场胜出的瞬间，是值得让人理解、让人珍惜的，也是强调生命来之不易。

Gaga和李孝利的作品相同点，我几经思考认为应该归于类比性 ，但仔细想来，其实两部作品说的是同一件事情，而不是用同一种表现手法，说两件事情，加之用宏观事件背景来解释作品成型原因，自然就将作品的相同点归纳到了同源性这一点。

类比性

两位的成长及发展经历中，都在求学的过程中经历了一些转折。Gaga 中学时原本计划去茱莉亚音乐学院学习，但最终去了天主教圣心学校。李孝利则是高考时，原本是想和兄弟姐妹、亲戚一样，发展美术相关事业，考取美术大学，但考前转念进入韩国国民大学的表演系。

学术造诣方面，Gaga 则是沿袭着曼哈顿精英路径，纽约大学一路高歌猛进地毕了业，本科时还因为论文获奖而闻名学校，据说那篇论文有80多页。李孝利在演艺圈建立起威望之后，则进入庆熙大学（全世界排名236的私立大学）继续攻读研究生。

Gaga 近几年开展多次慈善演出，成立基金会，为弱势群体发声。李孝利则是参加了韩国动物保护协会，还为该组织的活动演唱歌曲。

以上三点，是两位艺人在职业生涯中可类比的部分。

异质性

仍然回到作品上，虽然《Born This Way》和《Chitty Chitty Bang Bang》总的基调很像，都像在呐喊、在呼吁，在对固有的教条挑战，但仔细观察还是有很多不同之处。例如，Gaga 注重表现的生动与倾尽全力，作品像是在叙述，把生命发展过程，赤裸地展示出来，而Gaga 在演绎的时候，也让观众有一种 “全身细胞都在讲述一件事“ 的感觉。李孝利的MV有情节，充斥着叛逆、斗争、逃逸、追逐，让观众经历好奇、分派别、捕捉、研究，到最后的束手无策（其实也是因为 born this way 对不对？）。原因则不多加推断，从两段MV能看出的，是不同背景的艺人不同地诠释，诠释比较接近的事情。

第二点不同，就是关于艺人出道前的工作。Gaga 就是典型的美国路径，精力旺盛，实践丰富，很年轻的时候就知道自己的理想，并且拼劲全力地达到目标。这一点，可能家里的企业家以及工程师背景的父母，对孩子有一种精英般的耳濡目染，使得Gaga对于得到自己目标所需的努力，有相对比较客观的评估。李孝利出身相对普通，走的也是练习生、组合出道、再单飞的路子。韩国艺人这样出道的很多，练习生的辛苦，据说程度很深 ，但公开资料较少，可能是因为练习生的生活相对枯燥。所以，公开资料很少写到李孝利在哪家民歌餐厅驻场之类，当然，似乎也没有提及其写论文的能力。

第三点就是奖项。相较于李孝利，Gaga 真的是奖拿到手软。因此收入也不一样，这一点本篇后面会进一步分析。

第四点，Gaga的父亲和母亲都是学通信的，李孝利的父亲和母亲，据称都是学美术的。

变异性

这一点我还思考了段时间，我理解为异质造成一些生活的分叉。例如，Gaga 感情生活比较多变，目前仍然恢复到单身状态。李孝利早已结婚，还通过新家庭开展自己的第二段事业，就是《孝利家的民宿》真人秀。

再如，Gaga 工作的迁移方向会转向影视演出，更多参加演唱会。而李孝利的工作迁移重点在主持，影视作品也有，相对于其主持的综艺节目而言，数量就显得很少了。演员和主持所需要的技能点其实也不太一样，变异性由异质性传导而来。

例如，你理解生命不易，懂得要做自己，你怎么应对外界的诟病？例如，你是自己做你自己，一枝独秀，还是带领一些遇到同样问题的人一起进步？例如，你怎么看待慈善这件事情，作为公众人物，在慈善事业里扮演什么角色？例如，你怎么面对你的过去，用叙述，还是用音乐，抑或用奖项。这些差异，作为一种表现形式，体现在作品的异质性里，而长远来看，对很多其他选择也有影响，这种影响，Jingyi 理解为变异性。这里，一定要扣个帽子说，美国一直自视为世界警察的想法深入每一个美国公民的内心，似乎也没什么不合理。

当然，最大的差异就是收入。公开资料显示，Gaga 在2013年的年收入是8千万美元，李孝利 在2007年的年收入是82亿韩元。Jingyi 并没有在年份这个维度上较劲，毕竟一个人的年收入不会隔一年就差一个量级吧？

那么，都以美元来结算，看看两位的收入差异。Gaga 年收入 $80 million，李孝利年收入 $6.8 million，还是差了一个量级的。为了搞清楚这种差异是否由国民收入（即听众的富裕程度）造成的，Jingyi 搜集了两位自出道以来所发行的单曲、专辑，参加的演唱会，出演的影视作品以及，参加的综艺节目。

总的来说，还是 Gaga 工作内容更多更广，除了专辑和综艺，都在数量上胜过了李孝利，而且，专辑这个分类里还含有组合的专辑。至于综艺这块，之前写到Gaga 很少做主持。

从工作量来看，似乎不应该有量级差异，于是，Jingyi 就萌生看每件工作的平均收入，来看看是否因为美韩两国的国民购买力差异占较大的因素。

结果显示，Gaga 每项工作的收入是89万美元，李孝利每项工作的收入是11万美元。且不论工种和观众人数，看来两位艺人的受众购买力还是具有较大差异的。

文章到这里，已经通过比较研究中的同源性、类比性、异质性、变异性四个角度，仔细分析了在对生命、性别这类人类终极问题上，认知具有一定相似度的两位艺人。全文基本克制了作者喜欢推断的习惯，有些主观理解的部分，请读者就看看，别当回事（因为作者自己只关注历史文化背景，抑或美韩购买力差异，这等比较现实的问题）。

艺人对于生活和经历的理解，无论从社会什么角度，达到同样的结论也是自然之事。有意思的是，通常精英的生活会更加丰富多彩，因为能力强、精力足、不纠结，不断试错的单循环频率高。这些都是可以学习的部分。

就像列宁所说的：“任何比较都不会十全十美”、它常常“只是拿所比较的事物或概念的一个方面或几个方面相比”，所以，总是具有不完全性。要克服比较方法的弊端，就要力求把它置于全面的基础上。

参考文献

[1] 人民网（2016），2000年国际十大新闻，人民网，2016

[2] 光明日报（1999），回顾：20世纪世界重大事件，新浪网，1999

[3] 知乎-Wanda（2017），比较文学（comparative literature）专业学什么？，知乎，2017

[4] 知乎-縠安（2019），《比较文学概论》读书笔记，第一章：什么是比较文学，2019

[5] 知乎-知乎用户dkAn4Z（2019），硕士论文写作常用研究方法解读——比较法，2019

[6] 关于艺人的业绩，来自于百度百科，不一定非常专业，但能保证没有量级误差