原来的归原来,往后的归往后

原来的归原来,往后的归往后

龙叔的电影放映室 港台男星 2018-02-21 17:59:12 415


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怎么形容呢?好久没看到这样一部全程惬意发呆的电影了,影片中,镜头为发呆而设计,小镇生活节奏无限拉慢,故事发生在镜头视角的边缘,镜头中央几乎静止,将生活的每一个细节都在“慢动作”中呈现出来,像是隐居,与世无争。



开场铺垫了半小时才开始,陈升,医生兼诗人,是故事里的主角,但他一开始我很难定位他的主角身份,因为这部影片是真的反情节,无主体,琐碎化,每个人都仿佛在各说各话,而在这样的“闲聊”中主人公的生活图景渐次缓慢展开。


梦境、旁白诗歌,远景,喧嚣背景音的交错,让每一帧画面都是极度精致与极度散漫的结合,形成了一种多重时空的迷离感(故事里的梦投射到故事里/旁白诗又把现实剥离开来)。


卫卫是陈升的侄子,他的离开刚构成一个明显的矛盾冲突点但又很快模糊化,成为了陈升去镇远的重要原因。场景转变后,(梦里)路上广播再次提到片头的野人,地下挖煤与坐牢有关。


在路上的镜头面向或背向开车者,镜头在似乎一直固定不变,但也会有几次不规律的抖动,坐皮卡时背景音乐很欢快抒情,像是儿歌,唱的“小茉莉”。而在路上时,镜头都会“抄近道”,暂时脱离人物去镇远,但影片发展似乎并没有去镇远的意图,一直在路上,或在梦里,颇有《等待戈多》的荒诞性,不妨假设这种碎片化的生活图景是按照“陈升”的诗中的意向来源而错综开来的,所以看似不相关的几个事件实际上被某种程度的偶然联系起来。


洋洋是里面唯一一个说过“普通话”的穿黄裙的漂亮女孩,她似是当地“导游”,洋洋在背导游词时,背景音是陈升不知道哪来的“提示”,颇有幽默的味道。


陈升理发时用第三人称向理发师讲述自己的故事,背后的火罐印是梦外的证明,故事之外似乎隐藏了一场车祸,其实还有更多。


100分钟的时长后,镇远才出现在电影里(实际上,这也是在回忆里)色调也变得明亮温暖路上用摩托车载他的人叫“卫卫”,说着和小卫卫一样的话,时空又一次错乱,分不清梦境与现实。


小卫卫在墙上用粉笔画的时钟、在路上叫卫卫的年轻人为洋洋的愿望而说的时钟,还有在镇远老人车里的钟都有寓意,在路上用公路和铁路的变幻隔离迷幻,吹芦笙的苗人的出现成了结局,片尾曲又极度抒情与优美,仿佛讲述了一个盛大的叙事。


这部影片的确非常地方化,带有浓郁贵州特色,故事发生的背景也是真实地存在于现实世界的,影片中每个人都是一个故事,并不是像影子一样地依附,这是影片对平凡人的尊重。


长镜头具有梦的性质,影片象征的“梦”的核心在理发师那里陈升所讲述的隐秘,这也是梦的最深处(倾诉),在荡麦里面,有着陈升的过去(理发师作为他的妻子的替身)和将来(长成青年的卫卫)。


理性对时间的线性感知只是真理的片面化,而艺术则提供了另一种视角,这里的时间基本是线性的,但却被梦和诗歌不断地中断,把理性世界进行了梦幻的转接。


我们对现实的感知是以人为中心,人是理性的,理性是精于“算计”的,它想把混沌世界功利化、逻辑化和程式化,其实这是非常“自负”而有限的,它只看到了宇宙结晶体的一个侧面,艺术则意识到了我们的有限性,给了我们反观自己所不能把握的真实的一个机会。


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