嘛，还是插播一下上次的获奖名单：

私人教练张博

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Harmonie

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今天想和大家分享的影片《芝加哥》严格来讲并不是完全的女权电影，它更像是一只掀起芝加哥纸醉金迷表象的手，嘲讽了美国社会对成名的追求及其敏感性，也嘲讽了传媒的操纵能力。

《芝加哥》翻拍自百老汇同名著名歌剧，同名歌剧的灵感则得益于1924年芝加哥两起真实的谋杀案，在那两起案件当中，犯有故意谋杀罪的两名妇女均被宣告无罪而释放。本片获得了2002年奥斯卡最佳影片。影片不但充分显示出电影的艺术魅力，同时也保留了音乐剧中以歌舞叙事的特点。

芝加哥是爵士乐、男欢女爱的天堂，又是犯罪率居高不下暴力之都。导演马歇尔把丑闻放大化，运用平行蒙太奇，将扁化的故事线打磨得饱满生动、充满丰富的想象力。当时社会流行“魔弹论”，受19世纪末“黄色新闻大战”的影响，媒体注重对于犯罪、丑闻、八卦、离婚和性等问题的报道，媒体的大肆渲染，放置在当下语境也毫无违和。

影片两位女主角分别是芮妮•齐薇格和凯瑟琳•泽塔-琼斯。想必很多人认识芮妮•齐薇格是因为《BJ单身日记》,有了先入为主，观众很难将穿着豹纹内裤在大雪里狂奔的BJ与性感的Roxie联系起来，但芮妮准确地把握了这一角色，让观众看到一个俏皮、天真，又带着庸俗气的Roxie。理查•基尔饰演的律师将她打造成一个不谙世事、优雅文静的受害者。

想想现在娱乐圈流行给明星设计“人设”用来吸引粉丝，可谓是超前的展示。女二号则是大名鼎鼎的凯瑟琳•泽塔-琼斯，产后不久就演出此片的她，抢去了芮妮不少风头。

影片里第一个高潮的到来就是监狱六人舞了，除了音乐本身的魅力外，人们（尤其是女性）喜欢它的原因很简单，因为她们报复男性的方式太酣畅淋漓。

该段由6个小舞段构成，每个舞段通过独白和舞蹈（现实世界与虚拟世界的平行蒙太奇）交代了每个女性杀夫的动机和过程。动机听似轻巧又荒诞（如看到丈夫躺在沙发上吹泡泡糖就要杀掉），实则包含着不可妥协的原因（吹泡泡糖的丈夫没有工作全靠女方赚钱养家）。每个人的结尾唱词也都有着绝妙反讽，并不是“我杀了他”，而是“他撞进了我的刀里”；不是“我毒死了他”，而是“他消化不了砒霜”等等。

相比于女性在社会里一直处在弱势地位，这里的女性却表现出了极端的战斗力。这段舞蹈末尾舞者们的剪影非常漂亮，据说06年维密开秀的布景就是在向其致敬。

不同于《末路狂花》里的最后惊心动魄的一跃，《芝加哥》的女性发泄完对男权世界的不满后，依旧冲不破囚禁她们的牢笼。不过她们可以选择另一条路——通过出售自己的故事让自己成名。这些女性都是现代出现的命中注定要毁灭的命运女神的变种。观众，不论男女，都喜欢她们。

导演罗伯•马歇尔在此之后再次挑战歌舞片，翻拍了费里尼的《八部半》，前辈登峰之作岂能轻易超越，虽然众星云集（包括了妮可•基德曼、玛丽昂•歌迪亚、佩内洛普•克鲁兹 、朱迪•丹奇 、索菲娅•罗兰等一众新老女神）还是遭遇了滑铁卢，当然这都是后话了。