随着《我的前半生》的热播，陈道明扮演的日料店老板走进人们的视野。很多人发现，这位老戏骨不费吹灰之力，就做到了让配角栩栩如生，甚至光芒比主角更甚。

在演技拙劣的小鲜肉横行时代中，以陈道明为代表的一众实力演员被称为戏骨。他们的一生都没有停止过学习，或是钻研本职工作——演技，或是修炼出一种与生活和谐相处的心态。

总而言之，生活无处不学习。

在中学毕业时，陈道明跟爸爸说：我不想下乡，我要留在城里。他爸看了他半天说了句：你就省省吧。

某天，天津人民艺术剧院跑到学校招演员。陈道明去面试，面试官一看，打心眼就喜欢。就这样，他误打误撞强开了演员的门。

陈道明钻进天津人艺，主业跑龙套，跑了7年。有一回，导演让他演个匪兵，露半个小脸，跑过去，躺倒，戏就算完了。他找副导演说：“可不可以让我挡一下，第二掌再死……只露半个脸，那我就只化妆半张脸。”这七八年龙套，他是没有一句台词。这一场演匪兵，下场演伪军，再下场演特务，再下一场演八路……

胡适先生曾说过一句话：朋友们，在你最悲观最失望的时候，那正是你必须鼓起勇气的时候。你要深信：天下没有白费的努力。成功不必在我，而功力必不唐捐。

陈道明就是这样，不管是配角也好，主角也罢。首先我要对得起自己，对得起自己的审美。做个有学问、有修养、有竹节气的配角。

陈道明精湛的表演，来源于他平时注重观察、喜欢琢磨，无时无处不学习的习惯。

在剧组，道具摆设不地道，他就立即说出来。有一次，演《黑洞》，他走进一间屋子。当场脸就变了：“那时候哪有这样的摆设，味道不对！”导演只好请装修工人重新装一遍。

郑晓龙和冯小刚拍《北京人在纽约》，剧组在纽约搭好台了，让陈道明当主角，陈道明去了，合同也签了。一看剧本，他说了句：“剧情不对，在戏里，我是土生土长的美籍华人，不可能使用非法劳工！”

冯小刚打马虎眼：时代变了。可是陈道明还是不能接受，抬屁股走了，这就是陈道明的一种偏执。不符合逻辑的戏，我不演。

出名后的陈道明，片约不断。

“道明老师，有个戏想请你，您看一下剧本。”导演打电话！

“不去，我想歇一歇！”

“道明老师，有个广告想找你拍一下，钱好商量！”

“不去，我想歇一歇！”

在大家拼命上头条的时代，他依然按照自己内心，不好的剧本，不符合自己审美的剧本，他就是不演。这些年，他拒绝了几乎一切可以拒绝的合作。

他唯一低头过一次，1994年，冯小刚为电视剧《一地鸡毛》选角，主人公是心高气傲的小林，冯小刚心里揣摩着，向来清高的陈道明，能演好失去棱角的市井小人物吗？

“他低得了头吗？别拍出来像皇上微服私访。”陈道明一眼就看穿了冯小刚，约他家里聊聊。冯小刚一进门，陈道明桌子上摆了一瓶二锅头，没有菜。

陈道明先开口：“我喜欢这个人物，一切不在话下。这次我听你的，你对小林这个人物有什么要求？”

冯小刚一听来劲了：只要你不端着，一切包在我身上。搞得自己特厉害，陈道明不是向冯小刚低头，是向戏里人物低头。

审美是人活着最高的需求，有些人是为了戏里的一个人物低头，向自己的审美低头。有些人是为了钱低头，为一切诱惑低头。在面对金钱和诱惑的时候，人的底色就全部呈现出来了。

陈道明说过：现在整个社会都得了“有用强迫症”，崇尚一切都以“有用”为标尺，有用学之，无用弃之。许多技能和它们原本提升自我、怡情悦性的初衷越行越远，于是社会变得越来越功利，人心变得越来越浮躁。

在和生活“较量”的这些年，陈道明没有停止过学习，他与生活逐渐磨合出一种和谐的相处模式。

许多当红演员见了陈道明就害怕，于是许多人说他刻薄、难合作，说话不留情面。

陈道明却说：“一个演员拍戏迟到、不认真、不做功课、现场摆谱，这叫不好合作。我拍戏从不迟到。我也没有因为台词不熟半天过不去，戏的问题我可以不厌其烦地给你演。我这叫好合作。”

可是也有很多演员感谢他。

高晓松说：陈道明是一个很博大的艺术家，他有很深厚的文化底蕴。他对艺术不固执，而且能够有多元化的理解。

鲁迅说过一句话：“有些人必生所追求的东西，往往是另一些人与生俱来的东西。而当人生将走到尽头时, 也许必生追求的人得到了所渴望的，而与生俱来的人却失去了他们仅有的。”

生命包含肉体和精神，前者是基础，后者是升华。与其一味追求有用之物，不如静下心来，细细品味无用之物带来的静谧和美好。心安，则身安。

生活无处不学习，无论你从生活中领悟到了什么，那都是你珍贵的财富。

部分资料参考她头条（tatoutiao），

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来源：娱乐研究所