2013年蓝可儿离奇死亡的新闻， 引起了人们的广泛关注。因为案发前蓝可儿在电梯内的离奇举动和案发酒店惊人的“百年凶杀传统”而陷入无法化开的迷雾之中。

事发后几年，依然经常看到有人会在微博上蹦出一句“坐电梯吓死了，想到蓝可儿”，“住酒店吓死了，想到蓝可儿”，“去洛杉矶玩吓死了，想到蓝可儿”……

总之，被吓的不轻的少女们，在2013年后的人生道路上，动不动就会想到蓝可儿，给生活留下巨大阴影，当然也有一些胆大的，他们不但不害怕，还非要去恐怖的案发地Cecil酒店一游。

《蓝可儿之旅》的故事，也就从这里开始。

受到国内大环境的约束，国产恐怖片一直受到颇多诟病。最为典型的就是“无鬼”，情节俗套，内容空洞，演员演技不忍直视等，于是纷纷沦为惊悚悬疑之类，极少真正称得上恐怖灵异。当然，至于究竟是否有惊悚悬疑色彩，能不能吸引观众，便又得另当别论了。

《蓝可儿之旅》却在一定程度上打破了常规，拿出了一些视觉特效来制造恐怖气氛，虽简单粗暴，却让人眼前一亮。

在常规的音效、画面以及故事三个制造恐怖气氛的方面，故事无疑是本片最大的亮点与惊喜，这一点与电影本身无关，却必须感谢这样一个团队选择了这样一个很好的题材，并作出了迎合观众的解释。

该事件引发了诸多猜测，一时间众说纷纭，而影片恰恰选择了最能满足大众猎奇心理的解释对影片以“灵异事件”来作处理。在这一个角度，我们应该庆幸它没有全盘妥协，没有完全服从于那些模式化的条条框框，于是，走出了自己的一条道路。

开篇废弃的大楼里女主拍摄丧尸咬人的开场虽然沿袭了一贯的丧尸片布景和主观镜头，但是作为国产微电影已让人眼前一亮，且作为与影片主题不沾边的插曲已经颇有诚意了。

第二个有意思的场景是塞西尔酒店与吧台女郎谋面的一幕，这一幕使人联想大师斯坦利·库布里克的经典恐怖片《闪灵》，同样空旷的酒吧，同样的色调，同样神秘的邂逅。

当两人关于价值观的讨论时，酒吧女郎的态度就说明她要么是个智者的引路人身份，要么就是已故的过来人身份，我一度认为她是类似天使负责镇压酒店恶灵或者平衡正邪力量平衡，引导人物命运走向的某种存在。

 随后的电梯拍摄视角落入俗套，在顶角俯拍是以摄像机的视角拍摄的，电影《电梯里的恶魔》是完全可以拿来学习的。进入房间以后关于”圣经如果开着就立刻离开"的噱头本可以延伸信仰选择和宗教亵渎之类的内容，竟然没了下文。

随后金发小女孩在走廊里的出现，则完完全全联想到的就是《闪灵》，其实走廊的布置和构图也很像《闪灵》。

女孩指定的是恶灵，但到底是恶灵化作的形态还是本身就是小孩儿的恶灵本来是可以在故事里展开拉锯战的，然而人物性格却如此常规化，使得故事的起伏走势可预料，甚至连兴奋点都可以预判的到。

小女孩在所有的鬼片里出现都会引起的我恐惧，小孩是纯真善良的代表，萝莉代表着可爱，如此爱怜的外表下注入未知的扭曲灵魂：当你牵着她的手或者背着她，在你耳际响起厚重沉闷的男人的不怀好意的笑，或者它能四肢在地上快速的爬向你，熟睡时坐起来面部表情全神贯注的看你......

水箱的桥段明知道要来料了，可侍者的出现还是让人着实吓了一跳，我甚至怀疑面无表情的侍者也是非人类，女主在见到所有恶灵后也见到了侍者化身恶灵的样子，要么侍者本身早已经是恶灵，要么侍者就是掌管引领恶灵回房间的通灵人。

要说整部电影的风格，就是两个字“真实”！按电梯、划水动作、躲进电梯角落、电梯关不上的门等等与蓝可儿一模一样的诡异动作，同样用电梯监控的视角展现，成功烘托出巨大的惊悚效果。

而对通往楼顶水箱的门，和水中与蓝可儿遭遇的设想，到最后黑色大丽花的神秘现身，则深化了整个影片的主题。

除了影片因为“过度真实”而带来的“恐怖惊喜”之外，另一处惊喜就是女主角的扮演者李漫荻的表演。

李漫荻是那种刚开始看觉得“太锐利”，看久了却觉得很喜欢的“挥洒自如”路线的女演员。

片中她饰演了一个要为自己的公司而辛苦打拼的姑娘，既有为了生意独闯凶宅的勇敢，也有与“小女鬼”“机智互骗”时的孩子气。既有与黑人司机插诨打科的御姐风范，也有结尾对灵魂、对人性的深沉反思。