在去年芒果台热播的《爸爸去哪儿3》节目中，硬汉胡军和火华社长刘烨再度同框。他们在诺一选的山洞里一个望天一个看地，气氛略显尴尬。或许14年前那一段刻骨铭心的爱恋还没有让他们出戏。

 　　关锦鹏执导的电影通常带有浓郁的女性主意倾向，在他的作品当中我们可以看到很多坚定、勇敢的女性形象，《胭脂扣》里梅艳芳饰演的如花，在和十二少相约吞鸦片自杀时为爱赴死毫不犹豫，而十二少在死亡面前却胆怯退缩了，这里面作为女性的如花对爱情的坚定和面对死亡的勇气是在作为男性的十二少之上的。

　　在《蓝宇》这部同性恋题材的电影中，我们仍然可以看到关锦鹏的女性视觉，仍然可以看到一个女性的柔韧和爆发力在男人之上的故事。

　　这个故事令人悲伤，陈悍东是北京高干子弟，蓝宇是从东北到北京念建筑的穷学生，1988年一个夏天夜里，陈悍东在桌球室看见蓝宇，买下了他的初夜。看似一场色情交易的开始，却是两人一生的爱恋。最开始悍东以为只是玩玩而已，他告诉蓝宇：“我们都不要太认真，日后才能好聚好散。”期间他劈腿，娶妻，离婚，蓝宇都默默承受，一副逆来顺受的样子，然而当悍东因经济问题被有关部门审查，生意失败后，蓝宇却毅然卖掉之前悍东给他买的房子，拿出多年积蓄使悍东重获自由，并与他在自己简陋温馨的小楼里度过了一段最安心美好的时光，当悍东决定排除万难，好好爱蓝宇时，蓝宇却在工地上出了事故，永远地离开了悍东……

　　相信看过《蓝宇》的观众，大多会把刘烨饰演的蓝宇作为女性人设，一方面是因为相对胡军饰演的陈悍东来说，无论从经济条件、社会地位及性格特点方面，蓝宇都是偏向弱小的一方。另一方面，悍东的玩世不恭、豪迈洒脱更符合传统意义上的男性特征，而蓝宇的温柔忧郁、纯真热烈也更符合大众对于女性的审美需求。也就注定了在这一段纠结百转的同性恋情中，蓝宇的感情要来得更真挚热烈，也更不能接受爱情里有半点杂质一些。

　　所以当悍东在给蓝宇买的大别墅里告诉他自己要和一个女人结婚了，希望蓝宇可以安心在别墅住下，他会来看他时，蓝宇受伤的眸子里泪光闪动，却坚决地说：“你知道，以后我是不会坐在这里等你的。”是的，他是不会等的，因为他要的爱情，是完完全全属于他们二人的，是不容许有任何第三个人存在的，这就是爱情的模样，完全的排他性，如果里面参杂了半点杂质，那就不再是纯粹的爱情，也就没什么可说了。

　　就好像在爱情中的男女，男人往往希望自己可以左右逢源，而女人却坚决不能接受爱情的半点杂质，哪怕她知道这个男人最爱的是自己。除非这个女人不爱这个男人。于是，蓝宇消失在了悍东的生活中。

　　在后来的故事中，悍东坐牢、生意失败，蓝宇全力相救，并表示在自己简陋的小楼中度过的岁月是最美的时光。这样的情节和心怀仍然像一个爱得浓烈的女子愿付出所有静待岁月静好。

　　《蓝宇》虽然是讲述同志之爱的故事，关锦鹏在执导这部影片时也说恍惚觉得自己又是悍东、又是蓝宇，但我还是觉得这里面男女之情的痕迹更重一些，因为剧中男女主人公都有其非常鲜明的性别形象。但是真正令人感动的爱情，往往是和勇敢、固执、单纯等看似简单却难拥有的品质联系在一起的，蓝宇和悍东就是这样，至于是男男之情还是男女之情，其实真的不重要。

　　同样被称为同志电影的还有王家卫的《春光乍泄》，梁朝伟饰演的黎耀辉总是难以抵挡张国荣饰演的何宝荣那句极具杀伤力的“不如我们从头来过”，他们在异国的同居生活不乏普通恋人间的赌气、吃醋，何宝荣飘荡受伤归来，黎耀辉还是会悉心照顾，上班时时常和何宝荣煲电话粥，连与他一起上班的小张也暗地里猜想电话那边一定是他很喜欢的人。但我仍然固执地认为王家卫在这部片子里想要表达的是孤独和漂泊，是香港回归前港人的无根感。

　　有人说《春光乍泄》显得像《阿飞正传》的续篇。张国荣在《阿飞正传》里“无脚鸟”的形象在《春光乍泄》里得到延续。黎耀辉是孤独的，拥有，使他感到满足，他最快乐的时候是何宝荣卧床不起的日子，他扣留了他的护照，与其说是痴情，不如说他害怕一个人。不幸的是，相濡以沫并非何宝荣的理想，在居所的天台上，黎耀辉埋头修整房顶，何宝荣却仰望天空，似乎欲振翅高飞。如果一直在那个居所，停下飞翔的翅膀，何宝荣可能会死。而想要不停地飞的根源是什么呢？是空虚、孤独，还是无可诉说的漂泊感，答案不得而知。

　　两个相约去南美看大瀑布的青年，最终还是在异国他乡分道扬镳，何宝荣飞了一圈后回到他和黎耀辉在异国居住的屋子，而黎耀辉已经在南美大瀑布面前独自伫立，瀑布对何宝荣来说已是镜花水月，而对黎耀辉来说却是业已完成的理想，完成了，看过了，就该走了。时空错位强调出的情感失落让人倍感唏嘘。

　　1997年的春光乍泄时分，台北街头，黎耀辉看到了在这里摆夜市的小张的父母，他终于明白小张为什么可以开开心心在外流浪，因为无论他走多远，都知道有个地方可以回去，而黎耀辉呢，回到了香港，而香港，也要回去了。

　　在王家卫的系列电影里，都充斥着难以言说的漂泊无根感，角色也大多没有分明的善恶主张，在《春光乍泄》里，黎耀辉时而是黎耀辉，时而是何宝荣，又时而是小张，三个男人的角色交叉互换，却也有一个共同的特点，就是他们都是一只无脚鸟，将自我放逐到任何地方，永远要去寻找没有去过的地方。

　　所以我从来没有把《春光乍泄》纯粹当作一部同志电影来看待，除了开头那段黎耀辉和何宝荣暧昧的镜头，我最清晰的感受，是那一时期香港青年的漂泊、迷惘、徘徊以及在这种状态下呈现的孤独和空虚。

　　蓝宇和悍东的故事遗憾凄美，《春光乍泄》里的那些情绪，深深地插到同志或非同志的心里，无论是《蓝宇》还是《春光乍泄》都让我感怀，那么你呢？有没有一个故事也让你唏嘘谓叹？