一提起周杰伦的音乐，大家首先想到的就是方文山。周杰伦和方文山一起创作了无数华语经典，成为华语乐坛最负盛名的金牌搭档之一。

但熟悉杰伦音乐的歌迷不难发现，除了方文山，还有一位音乐人也是杰伦音乐路上不可或缺的伙伴，那就是黄俊郎。

黄俊郎可以说是方文山捡回来的流浪汉，人称鬼才，给许多人填过词，最多的就是周杰伦。

虽然大多数人因为那首《以父之名》认识了他，但其实他比较主要的身份不是词人，而是画家和作家。

说他是鬼才，其实他很用功，说他喜欢胡扯，其实他很感性。他只是想写书出书，当然，也乐于接受生活中各式各样的意外惊奇。

  被捡回来的流浪汉 

黄俊郎，大家都叫他阿郎，1973年出生，中兴大学法商地政系毕业，可以很容易就找到他的微博，甚至他的电邮地址，即便如此，你还是觉得对他不甚了解，我想，一个人魅力，大抵都是因为想要去了解更多而产生的。阿郎很容易让你产生这样的感觉。

阿郎出身在高雄的一个农村，父母是裁缝，在不到六坪的小工作间辛苦剪布缝纫将孩子带大，成为阿郎记忆里最鲜明的画面。

他从小就很乖，品学兼优，在高中之前从来没有看过漫画，后来考上雄中之后他才慢慢习惯群居生活，也正是那时候让他确信自己一定要朝文字创作、平面设计领域发展，即便大学时他主修地政。

大学毕业后，阿郎家中还有债务未清，家人、朋友都希望他能找一份稳定的工作，但阿郎觉得如果有了稳定的工作，人往往就会变得习惯安逸，他不允许自己产生“即使不出书也无所谓”这样的想法，出书是非做不可的事。

所以他破釜沉舟：除非等到出书，否则他不接受任何工作机会。他认为，自己的画风别人没有画过，文字创作也是自己的长处，这就是他的谋生方式。

那段时候的阿郎有些潦倒，曾因缴不出房租而被房东追讨，家中被断水断电，他只能躲在房间不敢出门。

那时他窝在常去的咖啡馆写作、画画，因为咖啡馆老板注意到他的画很欣赏，于是他开始用画作交换一杯咖啡，老板甚至帮他准备大型档案夹收纳。

当时的阿郎看起来和流浪汉没什么两样，他在地上铺张报纸就可以睡觉，甚至光着脚到处走来走去。

阿郎说，即使在打击最大的时刻，他都学习冷静地思考，因为他知道，坚持与放弃，往往在一瞬间，而他所要做的，只是坚持。

直到他遇到了方文山和周杰伦。

  误打误撞开始写词 

“我忘了是什么时候跟文山越来越熟的，但我知道，在全世界没有人愿意出我那些被称之为太地下的书时，他是唯一一个，当下就决定要出的那个人。那时他还没有出版社。他说，我们来弄出版社吧，刚好又可以出你的书。 ”

对于方文山的提携，阿郎总是心存感激，两人相识是因为平面设计的创作，辗转被引见到方文山面前，居然签入了唱片公司创作歌词。

这段经历和方文山如出一辙，方文山最初是为了写剧本、拍电影，可没想到却开始创作起歌词，成为了著名的词人。

当时方文山虽然身在娱乐圈，但一直对文化事业很执着，希望能开一家出版社，与阿郎一聊之下发现他有现成的书稿可以出书，加上阿郎本身又会做美术平面设计，志趣相投的两人便共同成立了华人版图出版社。成立当日出版社的首波作品就是阿郎的《这本书》。

阿郎一直觉得，自己或许是世界上最幸运也最轻松的作词人，一个是因为文山，另一个就是因为周杰伦。

阿郎第一次被注意，就是周杰伦让他填词的《以父之名》。某一天，周杰伦向阿郎丢了两首DEMO，一首《以父之名》，一首《三年二班》让他选。他觉得杰伦一定疯了，自己从没填过词，杰伦说没关系，即使你填得很烂，我也可以把它唱得好听。当时的周杰伦就是这么自信。

《以父之名》阿郎填得很认真，当然也很成功。

“仁慈的父我已坠入/看不见罪的国度/请原谅我的自负/没人能说没人可说/好难承受/荣耀的背后刻着一道孤独……”这是一段一看就能唱出来的文字。

《以父之名》让阿郎一炮而红，蔡依林、S.H.E等等越来越多的大牌歌手都向他抛来橄榄枝，阿郎在感动的同时，却也清楚知道，他被注意，只是因为杰伦的音乐，所以偶尔会感慨，《以父之名》其实都是杰伦的创意和想法，阿郎曾经认为他会靠自己的书打出一片天，不管多么不被重视或冷眼对待，但他写了两本书怎么没人说？写了一首歌却很多人谈论他？

感慨的同时，身边已经有不耐烦的声音：“阿郎，你是在碎碎念什么？书到底写好了没？是怎样？你以为写了一首歌就不用写书了哦！你以为你是金曲奖入围在讲感言哦？拜托，毛都还没长齐咧！”这是方文山的数落。

然后一件衣服就丢过去了，“拜托，以后不要再让我看到你穿那件衣服，简直在侮辱我的音乐！给你一件屌的换，别再拿外表开玩笑了！”杰伦在一旁帮腔。

阿郎形容方文山和周杰伦是“极尽侮辱之能事的拍档”，对于阿郎一直还心存着穷苦艺术家之路的梦想，方文山和周杰伦只会恶狠狠地窃窃私语：“MD，给他写词赚钱还在那边装清高，什么玩意啊！”

周杰伦对他好到自己90%的衣服都会拿给他穿，他欣赏阿郎做艺术家的态度，但还是看不惯他不修边幅的流浪汉的样子。

可是，方文山和周杰伦就是这样可爱的人，阿郎一直觉得这两个人是疯了，一个莫名其妙要把重要的曲给他填词，连他会不会写歌都没有问，只会问他生活上有没有困难，好好写赚一笔。

另一个非但从不计较是否抢了他的歌词写，还努力希望它能在歌词上有所成就，甚至在他每完成一本书时连看都没看就发了。

阿郎对于杰伦和文山最感动和认同的，就是这两人身上的气质，以及疯狂。

后来，杰伦将自己很多歌都拿给阿郎填词，他一首一首写得很认真，虽然作品不多，却不乏经典。

阿郎做事认真，可以说到了吹毛求疵的程度。他帮杰伦写歌词时，每写一首都需要参考大量与该首歌主题相关的资料。为了写《夜的第七章》，阿郎翻遍了《福尔摩斯全集》，歌词里的每一句都对应着福尔摩斯里的意象，巧妙得令人叫绝。

贝克街旁的圆形广场 盔甲骑士臂上
鸢尾花的徽章 微亮
无人马车声响 深夜的拜访
邪恶在维多利亚的月光下 血色的开场

写《将军》，他决定要用象棋作为整首歌词的主题，就去买了厚厚的一本《象棋介绍大全》，研究了半个月的棋谱才开始动手写词。

当头炮 纯粹出于我礼貌的开场
屏风马 神华内敛才能以柔克刚

《逆鳞》又用超现实主义写出诸如“生命在暗巷尖叫”之类的金句。

手中的邮报 封面的人在微笑 
下个路口 生命在暗巷尖叫

除了这些大气的作品，阿郎也创作了很多细腻走内心戏的词作。

比如《乔克叔叔》将一个小丑内心的孤独刻画得近乎完美。

我不是 孤独的小丑 你笑了之后 不需要记得我
灯熄的时候 满天的星空 最明亮的是寂寞

比如写给梁静茹的《风笛手》，萧亚轩的《后来的我们》，都能体会到爱情的深刻。

阿郎的风格多变，不仅仅只有暗黑系风格的作品，写起俏皮可爱的歌词也能游刃有余。比如《牛仔很忙》《马德里不思议》《恋着多喜欢》。

最近与杰伦合作的TFboys《剩下的盛夏》，又充满了青春校园气息。

他说自己不想表现出学院派的感觉，但在保有自己风格的同时，也必须要对创作主题有所研究，才能写出深入的作品。

  全方位的鬼才 

一直想出书的黄俊郎，如今已经出版了五本书，书的名字和他的人一样奇怪，《这本书》《第二本书》《第三本书》《不是第四本书》《黄俊郎的黑》。

稍微熟悉阿郎的人可能也看过他的画作，自成一派。但其实他从来没有受过正规的画画训练，只是本身从事平面设计，对于许多设计相关的电脑软件，大部分是无师自通的。

他说自己想要研究某件事物时，就会研究得很彻底。

这是阿郎画的自己

阿郎说自己乱涂乱画开始于大学时期，有一次在医院接受检验时闲着无聊，拿了一张纸开始涂鸦四格漫画。而一贯的黑白风格则是因为他不想画需要花钱、很累的东西，最后他决定就以简单的一支笔、一张纸，走到哪儿都可以画。

阿郎说，自己只有在创作时才会表现出细腻敏感的一面，而他的创作过程是非常多元的，总是会一次开四、五个视窗，同时写好几本书，写作、画图时总是习惯要有音乐作为陪衬，而且必须是没有歌词的纯音乐。

他认为想要写出让读者感动的作品，秘诀就是不断地练习与不断地书写。这些看似闲散的过程，其实都是有步骤有逻辑地进行着。

除了画画他还演电影，在杰伦的《不能说的秘密》《天台爱情》中都有客串。

《不能说的秘密》中还搞笑演唱一首插曲《女孩别为我哭泣》。

右一为黄俊郎

说他是鬼才，倒不如说他是用正路子创造出歪路子作品、用功又调皮的小孩。

在阿郎的想象世界中，仿佛有源源不绝像是故事发电机的庞大架构、充足的创作能量，正以缓慢但持续的步调试图对这个世界产生影响。

即使华语歌坛盛世难再续，但总有一些人值得我们期待。

作者简介：淘漉音乐签约作者刘尼尼，生活在成都的文秘狗。在这个悠闲的城市，偶尔正经，偶尔文艺。坚持买CD，喜欢本质的音乐，并致力于做一个用观点聆听音乐的发烧友。