多年没在大银幕上看到这么生鲜的人物了。贾樟柯的《小武》有过，但那已经是二十年前的事了。王小帅前两年的《闯入者》似乎也有，但重点对事不对人，以人为点，去放射和抚摸一个斑驳的时代。《老兽》倒过来，讲的是事背后的那个人，时代的荒原仿佛被放空了，却又聚核在人物的奇点上。
涂们的表演是好的，道具不多，一副墨镜，一辆电动自行车，在额鄂尔多斯工业的荒原中，老杨一骑红尘，把电瓶车骑出了哈雷骑士的况味。
该电影讲述了主人公老杨（涂们饰）从财富时代的乍富阶级变为破产闲赋的游民，虽然没有了金钱，但是恶习依旧存在。包养小三，挪用老婆的手术费等最终导致被子女绑架，一怒之下将子女告上法庭等一系列反映人间百态的故事。
预告片开头，银行取款机屏幕赫然显示老杨银行卡上75元的余额，让一个财富激荡时代乍富阶层破产后的窘境毕露，不仅如此，老杨的渣也让他在家庭关系上失意。即便如此，这个外界看起来的老混蛋，与朋友依旧是君子之交、对亲孙子依然百般疼爱，但是，他的付出在别人看来却是伤害，而身边最亲近的家人也报之以伤害，有观众看完影片后立即联想泰戈尔的诗歌：“世界以痛吻我,要我报之以歌。” 老杨就像他曾经投资过的高耸烂尾楼一样，迷茫无助，毫无存在感。
“看似有情的子女其实无情，看似混蛋的父亲其实最有情。父亲以和全世界对着干的方式表现孤寂却无人理解，最终和这个世界不可调和，越走越远。”这是一位观众在看完影片后的最直观反应，观众们甚至评价：“看完本片的感觉，像西北凛冽的寒风一下子灌进了脖子里，心都凉了一截。”影片中老杨经历一场斗殴后坐在地上拭干鼻血燃起手中香烟的那一刻令人唏嘘，他那可怜可恨又有些可爱的一生像极了一代中国男人的侧写，不少观众看完影片后的第一个念头，就是给家里的老父亲拨通了电话。
《老兽》的故事发生在周子陽导演的家乡，据他透露：“电影灵感来自发生在该地区子女绑架老父亲的真实案例。”电影中，老杨放生了墙中的鸟，在导演看来，这只鸟就像老杨一样，想要逃离家庭的累赘，却犹如困兽。关雅荻导演看完《老兽》后称：“影片难得找到了人与环境的对立统一关系，视听角度的时空连续性非常好，仿佛就是发生在身边事情。”表面上无恶不作的老杨是家庭破裂的罪魁祸首，其实，真正让这个家庭崩溃的，是钱。
《老兽》的残酷结局并不是周子陽导演想要抛给观众的一个终点，这部电影就像一部现代家庭启示录，《北京日报》评价故事背后的剧本完美诠释了海明威的冰山理论：“内容只是冰山一角，冰山下的东西更具分量。”而《老兽》也在娱乐至死的时代里凸显了它的价值，丰富了中国银幕生态，有力度、有深度、有厚度、有温度让国内媒体感叹：“影片以粗粝不失力量的方式，展示了一个城市的魔幻侧影，一个家庭的扭曲，一个老人的悲情画像。令人无所适从的不只是时代，更难解的是复杂的中国式关系。”
关于这部电影网友争论最激烈的点就是老杨是否罪有应得。有一部分人认为老杨最终落得众叛亲离的下场是因为他吃喝嫖赌坏事做尽。也有一部人认为在那个时代条件下，老杨的下场太过悲惨。明明内心渴望与子女孙子亲近，但是却放不下心中的骄傲与怨气。
关于这种激烈的两极讨论，涂们也发表了自己的观点：“其实老杨内心是个善良的人，用一句话来形容其实他是一只迷途的羔羊。他自己也没有想到最后与子女的关系竟然变成了金钱的关系。他做人准则是在外界的逼迫下一点点出了一些问题的，以至于到最后双方开始互相伤害，但是对他来说亲情是最难以割舍的。”
涂们在《老兽》里算是一定程度上的本色出演，这一点极像冯小刚的《老炮儿》，这两部片是很可以互为对照的。
冯小刚自己也说，他做演员只能演六爷这样的角色。同样的，老杨身上那股子蛮劲儿、横劲儿，还有一点子的傲慢和善良，只有涂们才能演得出来。
《老兽》里的老杨，《老炮儿》里的六爷，都有一点儿生不逢时，英雄迟暮的苍凉劲儿。他们都做过英雄，六爷年轻的时候身体好，有威望，受人尊敬；老杨之前做生意赚到了钱，富甲一方，让人仰慕。
到了他们老年，时代变了，老炮儿所崇尚的侠义道成了挽歌，昔日的富商今日尽人可辱。可他们又还都不服输，老了身上也还有那股子倔强和放不下的个人尊严。所以六爷明知是一死也得跟人决斗，老杨一无所有还想着去帮助别人。
金马奖的颁奖词里说“让人见到他在损人又不利己的倔强下，血痕斑斑的真实性情”。
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