在一部戏里好好待着，不跨戏、给对手搭戏、好好背台词，要求呈现最好的表演状态。做演员至今，颜丙没有去过横店，接受不了“自己演戏，别人配音”。混迹演艺圈多年，从没炒过绯闻、没接过自己不喜欢的本子。她的“产量”在演员之中属于低的。
正是这种兢兢业业的工作状态，中国电影金鸡奖、中国电影导演协会、北京大学生电影节、电影百合奖、北京国际电影节“天坛奖”、伦敦国际华语电影节、华语电影传媒大奖、中国电影华表奖最佳女主角等这些中国影坛的主流奖项都被她收入囊中。“如果我演一辈子戏，只有十个人认识我，那我也希望他是因为我的戏而认识我。”颜丙燕说。
零台词不是噱头
继《盛先生的花儿》在2016年上映后，颜丙燕在银幕上消失了已经有一段时间了，虽然在去年和今年有《猎场》和《阳光下的法庭》两部电视剧播出，但习惯了她在银幕上的过瘾角色后对她还是异常想念，还在期望她有一些新的让人觉得过瘾的作品拿出来。
而在今年4月初，一个好消息传出来，颜丙燕主演的《冬去冬又来》已经杀青，除了剧组的杀青宣传通稿，再也找不到其他资料。
据了解，《冬去冬又来》由金鸡奖影后、华表奖最佳女主角颜丙燕、以及高强、刘頔、杨帆、张志勇等主演，故事设定在中日战争末期的东北农村，讲述了战争时期，乾四爷一家的命运轨迹，战争带给小人物的命运巨变，从而表现了生命的力量和对人性的思考，耐人寻味。
对于演员来说，为了追求真实性，颜丙燕的服装要完全按照还原真实进行缝制，防寒性又不够，而影片的拍摄以长镜头为主，经常一个镜头结束后，她会冻到没有知觉。但颜丙燕并没有任何妥协，还会自己主动要求再多拍一条，尽最大可能追求更高的艺术品质。而在本片中最大的特色，是她的零台词出演。
颜丙燕介绍，《冬去春又来》零台词在电影中指的并不是哑巴的概念，“台词非常少的原因在于那个年代的东北女人是没有话语权的，她不需要别人尊重她的决定，也没有听从她的意见，她只是去承担、承受，只是去活着。这是在那个年代一个大的生存状态。”
“在围读剧本之后发现仅有的那几句台词也是可有可无的，必要性也不是很强，所以后来干脆就不说了。所以最后是为了这样一个效果而形成了现在的这样一种状态，而不是为了一个虚头而不去讲台词。”
颜丙燕认为这不算挑战，“去掉台词首先是保证了故事的合理性，其次是保证了剧本的年代感和那个年代女性的生存状态，我个人觉得很舒服。”
与《万箭穿心》的缘分不浅
在此之前，《万箭穿心》和《盛先生的花儿》为颜丙燕在小鲜肉霸屏的年代里不仅为中国电影守住了良心，赢得了口碑，更为真正爱电影的人找到了栖身之所。
谈到当初为何会接演这部电影，颜丙燕坦言剧本故事里那种揪心抓肺的感觉，强烈地吸引了自己：“当时我正在拍张扬的《飞越老人院》，王竞导演突然找到了我，其实那时候我的身体出了很多状况，所以决定拍完后先休息一段时间。但李宝莉这个人物确实挺吸引我的，对演员来说，去探索的东西会更多，发挥的空间也比较大，我喜欢这种揪心抓肺的感觉。”
“当时我跟王超导演合作了电影《重来》跑宣传的时候，他跟我聊起来了说方方有个小说特别好，特别适合你演，但是她说电影的版权已经卖出去了，我没有拿到，我要是拿到了一定找你演。”颜丙燕第一次听说《万箭穿心》，还非常适合她，很好奇，于是她便让王超在飞机上就给她讲了一遍这个故事。
事情过去了以后颜丙燕也没当回事，过了一段时间她收到了第四代导演代表、北京电影学院教授谢飞发给她的一个剧本，“我当时看了这个剧本以后就觉得似曾相识，一直到我进剧组，放了朋友圈之后，王超导演问我真的接了《万箭穿心》，我当时蒙了，他一提醒才想起来他还给我讲过这个故事。”
2014年的首映礼之后，曾说过“以后不会再哭”的著名主持人倪萍在看片之后，还是哭得稀里哗啦的，她尤其盛赞了颜丙燕的表演。
颜丙燕表示李宝莉性格中与自己产生的共鸣，让她在把握这个角色时显得游刃有余：“李每个角色都有我本人的东西在里面，只不过李宝莉更极致。电影里生活只是把她打回原形而已，好在李宝莉的魅力就在于你把我打回来了，我就这么生活，这个感觉特别好。”
《盛先生的花儿》开得艰辛
《盛先生的花儿》中的主角并不是盛先生，而是花儿，这也不单是一个养老的故事，而是女性自立担当的故事。花儿温软如棉花，是一个照顾患有老年痴呆症老人的保姆，她离乡漂泊在洼地，因不能生育而被丈夫抛弃。已无女人黄金的青春，40多岁意外怀孕情人却不敢担当。她成为被照顾的老人盛先生心心念念的老伴苗华的影子，也用自己的选择投射出千千万万拥有独立强大自我的女性内心，让结局看到希望。
“以前青年导演一毕业就能拍摄大银幕电影的机会是非常少的，于是谢飞导演就做了一个扶持青年导演的平台，于是他又给了我两个剧本要我挑一个，于是我挑了《盛先生的花儿》。”颜丙燕接到剧本后发现导演非常年轻就能写出30多岁的年龄段女人的故事，感到非常好奇，读完剧本发现其中的一些剧情和台词像小女孩儿，而不是一个成熟的女人该表现的方式。
“不管是不是我演，我很希望能跟导演聊一聊，因为我觉得这些从一个剧本上来说是问题。”于是颜丙燕跟导演见了面以后以自己的经历给了导演一些建议，“这一下等于是我跟导演做了一个围读剧本的过程。”
导演当时希望颜丙燕做电影的监制，但颜丙燕的回答超出了导演的预想，“因为对这个剧本也有了感情，我也没做过监制，于是我决定主演这个电影并利用自己的资源力所能及地帮助这个电影能尽快落地。”
然而，《盛先生的花儿》定了在年初开拍的时候颜丙燕接到赵晨阳导演的电话喊救急，“她当时要拍一个电视剧，地点在美国，但是换了三个女主角签证一直过不了，于是我跟《盛先生的花儿》的导演联系看能不能往后延迟一下。”
导演当时沉思了很久，说：“只要你来演，我可以延迟。”
颜丙燕的回答是只要你等我，我就演。从美国的回来的颜丙燕也才知道导演因为延迟了电影的拍摄，毕业证的领取也延迟了一年。“知道这个事情以后觉得特别愧疚和不好意思。”年底，等了半年多的时间《盛先生的花儿》顺利开机。
盘子再大，也得看剧本
颜丙燕觉得青年导演做文艺片的劲头比较足，有时候是凭借着自己的一腔热情，其实本质上是缺乏经验的，她建议年轻导演在第一部、第二部之初做自己年龄范围和经验之内的题材。
颜丙燕在和青年导演合作的过程中，是看片子、看角色。不管导演多有名，盘子多大，她比较看重剧本，“我通常在看到一个剧本的时候，最好的评价标准是我的汗毛孔能不能够张开。我第一遍看剧本会很慢，基本上看完以后这部电影在我脑子里已经演完了，也剪辑完了。”
关于对改剧本这样的行为，颜丙燕在之前其他媒体的采访中也表示必须得跟编剧去商量，要尊重编剧以及导演的想法，“影视作品是集体艺术，一个作品的成功也是多方面的共同努力，不应去讨论谁最重要 各方面的才华聚在一起，做各方面的平衡。剧本作为一剧之本的地位不可动摇，但导演和演员的二度创作同样非常重要。毕竟大家的想法都是一致的，就是把作品做好。”
矫情的人却又理性的认识
但凡是采访颜丙燕的人都会问她是不是只喜欢拍文艺片，她的回答总是否定，“只不过作为电影来说，文艺片或者说具有文艺气息的剧本会更吸引人，或者说更吸引我。对于演员来说去呈现这样的故事会比较过瘾，比较有意思。”
由于长期地接拍文艺片，不接拍广告，不参加商业活动，颜丙燕似乎也总是不在商业导演的选择范围之内，“再有就是我长期的工作中也没有形成一个很好的商业习惯或者明星习惯，我跟自己的影迷或者粉丝互动也是非常少的。”颜丙燕很坦然地大笑，然后承认对自己的粉丝非常不好。
“长年这样工作下来的结果就是你不够具有商业价值。”颜丙燕很诚恳，“如果说我是一个商业电影的导演，我也会选择更符合商业电影气质的演员来出演这样的电影，而不是我这样的。”
“但是，还是那个要求，即便是商业电影我不拒绝，还是得看剧本、挑角色。”颜丙燕在采访中不止一次说自己是个矫情的人。
对于当下电影行业，特别是商业电影中的一些怪象，如一部戏中的男女演员不见面就可以拍完40多集的电视剧，现在的科技很发达，可以不用背台词，用抠像等完成整部作品。
颜丙燕一开始是把电影行业中的这些事情当做玩笑来听的，但经过思考以后她并没有把原因只是归咎于演员身上，“有影视教育机构方面的问题，也有影视从业者把错误的观念传递给了新人的问题，还有房地产、股票等在近些年处于下滑态势下，很多资金转入了影视行业，这是很好的事，但弊端也不小，影视作品是有生命的，不能当做商品来经营，我们都把它当做自己的孩子，你用什么样的心态去孕育它，生出来就是什么样的。”
从新人演员的角度来说，颜丙燕认为责任也不全在新人本身，“他们都是小孩儿，有很多事情是需要身边的大人去教的。不能让孩子从小就把‘自己是一个明星’而不是一个‘演员’这样的概念留在思维里面。”而给出的建议，除了希望各个房间戏曲教训之外，对于新人演员，颜丙燕只有“踏实”二字。
这些年颜丙燕一直都在尝试不同的角色，各种类型都演得差不多了，“好人、坏人、淑女，男人我都演过了，很难说你还想演什么样的角色。很开心的是观众能认可我塑造的每一个角色，希望今后大家还是继续能记住她的角色，而不是她生活中究竟是怎样的一个人。”
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