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硬朗爆man、敢说敢言，这就是采访当天于震给我们的印象。

在《五号特工组》、《中国兄弟连》、《海狼行动》等热播剧集中给大家留下深刻印象的于震，因为他硬朗的外形，加上精湛的演技，一直都被广大观众冠以“抗战剧专业户”的称号。随着《人民检察官》的热播，素有荧屏“硬汉”之称的于震又火了一把。

近几年来，在不断累积优秀作品的同时，于震的演技也愈发成熟，对角色和剧本的掌控能力越来越强。近年他进军幕后制作，以导演和演员的身份自导自演了多部电视作品。

谈到现今影视圈的一些现象，于震认为要把“明星”和“演员”分开，表示作为演员，首先得有社会责任感，作为公众人物，自己的作品能传递正能量与真善美才是最重要。同时也向我们透露，总是演抗战剧是因为觉得抗战剧是民族精神，是中华民族精神，而作为男人，更要有英雄气概担当和责任。

从默默无闻的配角一步步走向荧屏中的男一号，再到如今变身导演，于震一直都受到观众的喜爱与关注。ZAKER这次带你与于震聊聊，对现在满屏“小鲜肉”的现状有什么评价，还有他执导以来的各种不同收获。

女人至少要像一个女人，男人要像男人

记者：做演员和做导演，你喜欢哪个？

    

于震：我自己挺喜欢做导演。从开始到中间到后来，都在参与，他们说像自己的孩子，我觉得不光是自己孩子的问题，孩子是不由着你的，但作品是导演自己的各个思想层面以及他关注的社会问题等等的展现，说的是自己的事，掌控的东西更多一些，演员太单一了，只是演好这个角色就好了，所以我挺喜欢当导演的。

记者：有没有演员不受控的情况？

    

于震：我特别喜欢这种的，如果他不听导演的，他一定会有新的想法，有他的理解，他一定熟读剧本以后有他的理解，有他对人物的分析，我特别希望有这样的演员。当你说一个观点，他一定是特别喜欢这个剧本，或者喜欢这个人物才有观点升华出来，我特别喜欢这样的，我觉得现在这样的演员越来越少，现在都是听导演的，导演说什么他就是做什么，这种时候是特别崩溃的。

记者：你自己参演的时候也经常有这个想法出来？

    

于震：当然，因为我是北京人艺的话剧演员，从毕业到现在一直是，那是我的单位，我们话剧演员在拍一部剧的时候，是和演员、导演之间相互磨合、碰撞出来的戏，不会有一个戏是自己演的好，对方演的不好这样的情况。

记者：如果他的表现可能没有达到你的要求，那怎么办？

    

于震：尽力就好，因为电视剧和话剧是不一样的东西，因为一个话剧是2个半小时，2个月排练的时候，每天都在磨合，包括见观众以后还在磨合，但电视剧没办法，时间是不允许的，所以尽力了就好，只要尽力就好，电视剧没有要求跟电影和话剧那么高，我这样认为。

记者：你说现在有自己观点的演员越来越少，为什么？

于震：我觉得演员和明星，你们媒体要分开，演员是什么？是塑造活生生人物形象的人，这是演员，演员消费的是角色，剧组、导演、编剧写出剧本，是塑造剧本里面的人物，这是演员，演员像水一样，倒在什么容器里面就是什么水，演员追求的目标是好演员，大演员，艺术家，这是演员一生要走的。明星消费自己，这也是一个很好的，用自己个人魅力带动大家，跟观众很亲。

记者：现在我们都讲解跨界。明星演员有没有可能？或者既有人气的流量担当，又有实力代表作。

于震：演戏是给观众演的，不是给粉丝演的，粉丝是网络上出现的粉丝，但粉丝不代表真正的观众群，我甚至愿意给我爸我妈演，因为我爸妈看我的戏最多，他们也是我们最值得关注的一群人。

 我认为观众怎么样就是最对的。我刚才说演员是塑造人物，主要是社会担当，这是最重要的，因为你是公众人物，一定要有社会责任感，并不是说你简单做一点公益就完了，你出演的角色和作品是不是传递正能量，是不是传递真善美。

记者：你的作品如果能请到明星或者流量担当的话，可能有更多的投资进来，之后的收视高，你会愿意找明星吗？

于震：我觉得因题材而已，比如说一个仙侠鬼怪的故事，古装这种戏，如果有机会的话，我真的会尝试一下，但一些特别扎实的戏，所谓现说的最多的抗战神剧，我特别愿意为抗战神剧说一句话，那些镜头摘出来，你们可以加一加多长时间，你们觉得这是抗战神剧的镜头，是有时间的。我觉得抗战神剧是民族精神，中华民族精神，我觉得中华民族很重要，另外男人要有英雄气概担当、责任，这是首先要说的，女人至少要像一个女人，男人像男人，我觉得这是我最喜欢看到的社会现象。

真正的演员不会腻烦，只会不够。

做演员至少要有社会责任感

记者：你自己作为导演，会不会因为当下流行的题材去做改变

于震：说实话，网络小说一部没看过，最喜欢看的是金庸小说，从小喜欢看金庸小说，初中已经看完了，现在没事还在翻着看。金庸小说最大特点是塑造了不同的英雄人物，这是我最喜欢的。

记者：你比较想演金庸小说哪一个角色？

于震：令狐冲，我很喜欢这样的人，不失大意，又不拘小节，很好，这种人物在当今社会也挺多的，看起来不拘小节，但碰到真正原则上的事，他们还挺尊重原则的，就怕没有原则。比如仙侠鬼怪，我不懂，所以我不去碰它，我还是做我能做好的事，然后奉献给观众，那时候观众说你哪好，哪不好，这对我来说也是一个汲取精华的过程。

记者：你会有演戏演腻的情况吗？

于震：一个好演员不会腻烦塑造人物的，可能某一天突然空了，需要补充，补充还是为了回来更好塑造人物。因为我演抗战剧的时候，我不知道保定军官学校，黄埔军校，一开始我不敢演，我赶紧回去看，我知道历史和人物之后再塑造人物，那时候不是腻烦，是不够，真正的演员不会腻烦，只会不够。

濮存昕先生演李白500多场，你问他腻烦了吗？500多场戏的演出，历时五六年不止，这个角色和观众给予他的，我相信一定比他给予李白的多得多，这就是一个职业演员得到的。    

记者：你觉得给予你的是什么？

    

于震：精神，我更爱这个民族和国家，更重要的是英雄。我演抗战神剧演到一定程度的时候，我看到老太太摔倒了，害怕讹人，就不扶，英雄还是会扶的，中华民族爱老这个传统不能丢。哪怕被讹也去扶，这样才是英雄，社会上多一点英雄出现，多一点有担当的男人出现，这个社会多好，所以我爱演抗战剧是因为这些。

   

说实话，你没读那段历史，你好好读，你会非常敬佩老一辈的无产阶级，我们党早期有特别富裕的人，他抛弃一切，跟家庭断绝关系，要抗日，参加中国共产党，那是什么精神？只有他知道，我演的角色只是靠近他，真正的东西只有他知道。

记者：年轻一代人你怎么吸引他们？尤其90后、00后的一代，因为你不关注这些，你怎么拿自己的作品试图吸引他们。

于震：我孩子很爱喝可乐，很喜欢玩电脑游戏，我现在跟他命令禁止就是玩电话上的游戏，最多10分钟，可乐不许喝，想喝就一口绝对不许，这是我明令禁止的两条。

现在年轻人三观都没成熟，世界观、人生观、价值观都没有达到成熟，都没有成为体系，这个时候需要引导。网络上对待年轻人为什么是这样的，他们喜欢什么就玩命给，那不是父母，是商人，是卖可乐的，对吗？所以为什么说，我很讨厌或者很害怕这个词，跪舔90后、00后，演员的社会责任感从哪来？这应该是媒体要给的，至少要有社会责任感，社会责任感是怎么体验出来的？是作品体现出来的。

— The End —