《小偷家族》影片开头一大一小在超市里配合偷窃的戏并不短，但也只像前奏，真正开始有动机音乐出现是一家人在逼仄脏乱的屋子里吃饭的场景。呼噜呼噜吃泡面的声音配着老奶奶剪脚趾甲的画面，用典型不动声色的日式叙事甩你一脸什么叫真正的底层生活：没有美味可口，更顾不上体面卫生。生存底限如此之低，满足情感需求就成为他们唯一能颁发给自己的犒赏，那接下来这家人作出什么举动观众都不会大惊小怪了，真的。

他们本无血缘关系，为了各自想要，选择了彼此做家人，信代说：自己选择的（家人）更牢固吧。奶奶问：选择的什么？她回答：羁绊。让我一下想起了《小王子》里的台词：如果你想要跟别人制造羁绊，就要承受流泪的风险。

所以看起来痞痞的信代抱着被父母虐待的由里动了真情，祥太为救由里自己故意被抓，治在祥太离开时不舍追车，祥太隔窗终于叫出爸爸的口型，奶奶在海滩上远远望着大家说谢谢，亚纪和后奶奶的日常亲昵……

因为有了爱，所有这一切在导演为我们搭设的故事开启方式下都顺理成章了。然而，东窗事发，检察官做为闯入故事的外来者，用普世标准衡量这一切的时候，所有的事情又简直荒诞至极，令人发指。

所以是枝裕和说，“我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机”。

看完电影在群里跟朋友说，这分明就是一群缺爱，又有爱，不断从别人身上汲取爱的人儿啊。

其实电影没有让我有太大情绪起伏，大家一直在吹捧的安藤樱监狱里的哭戏我也无感。但全片最触动我的点是警察问柴田治为什么教小孩子偷东西的时候，他回答说，因为我只会这个了。【！！！。。。】他只是尽可能的用他的方式来爱祥太，哪怕那爱愚昧又笨拙。

说说演员，喜欢演祥太的小演员，穿着脏脏破破的运动衣走在日本街头的落日余晖下，漫画里的大长腿和乱糟糟的头发，一股雅痞风，简直是新理想型大鹅子！

回家之后又挑了两部是枝裕和的电影看。《海街日记》和《如父如子》因为里面分别有长泽雅美和福山雅治的出演。发现好多演员基本就是是枝裕和的御用啊，反复在不同片子里出现。我想了想利弊，可能确实这些演员的演技让导演放心，但像我这种连着看几部的观众，带入感真的就不太强了，本来也都是这么生活化的影片嘛。

《小偷家族》里最喜欢的镜头就是全家人在房屋缝隙中仰头看花火大会，影片中一个烟花的镜头都没出现，但构图，和仰望天空的脸看起来美好的真让人在那一刻忘记他们的边缘性。

《海街日记》里也同样提到了花火大会，虽然因为花火大会在日本很重要，但我就愿意想成这是导演的花火情结