被称为“中国摇滚教父“的崔健在中国已经是教父级的人物，你可以不热爱摇滚，但你一定听过崔健，一定知道那首向时代追问的《一无所有》。

1986年在北京举行的国际和平年音乐会上，崔健穿了一身农装走上舞台，一个裤腿高一个裤腿低的形象，狂野不羁，他演唱了新作《一无所有》。歌曲结束时，被震撼的观众掌声不断。随着《一无所有》的公开亮相，中国摇滚乐的生日已被普遍公认为1986年5月9日。《一无所有》开始在社会上以野火之势蔓延，让困顿和迷惑的那一代人热泪盈眶。“一无所有”之后，那个时代发生了一些微妙的变化。

崔健的歌从早期开始表现一些严肃的、发人深省的内容，是对现实生活，对个人生存境况的关注和思考。这与当时只表现浪漫、梦想等内容的流行歌曲有着极大的不同。他敢于展示一些敏感话题，例如自由和性，自我和理想。对于被文化大革命恐怖宣传麻木的一代人来说，崔健歌词的真实具有唤醒他们心灵的力量。那确确实实是一个一无所有的年代，中国传统文化被消解得差不多，西方文化狂轰滥炸而来，在极度的焦虑中，中国人发现自己在精神和物质上都是空空荡荡，仅有的只是一腔被政治理念牵引的盲目热情。听到这样了解自己内心的歌儿，怎么不热泪盈眶。

崔健是现实中的理想主义者，他的歌声狂放不羁，刚中有柔，激情凶猛。在摇滚的节奏中加进中国本地的音乐元素，再加进挤迫声带嘶吼传达出来的张力，真实竭力的呐喊一遍遍唱进听众的心底，那股野的力量在对现实追问的同时，又不断鼓舞着彷徨困惑的人们。

“人”这个整体在崔健的歌里得到了伸展和肯定，每一个个体都被赋予了不同的意义，对自我的追求，对自由的向往，对理想的坚持，崔健在质疑亦是重建，正如崔健所言，摇滚的实质是“介入现实，批判现实”，他的音乐所承担的就是这种责任。

80年代是再也回不去的了。幸好，音乐被永远的保存了下来，在崔健的声声呐喊里，我们还是能听到那个时代最有力量的声音，仍然鼓舞着不向现实屈服的理想主义者。