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杨超越是谁？之前朋友圈刷屏时，想必大家都接触过。98年出生，初中毕业混社会，18岁成为偶像练习生，之后在一个叫CH2的女子演唱组合里面出道。
出道做什么呢？给一些游戏站台做宣传，跑一些大的游戏展演，之后还给很多个游戏平台做高校电子竞技的推广。
这就是一个漂亮小姐姐通过颜值出道，在娱乐圈混口饭吃的故事，而且是混迹于最底层生态的的样子：小公司，没有太多的练习背景，没有很好的宣传包装，没有拿得出手的作品，被公司当成几年之内捞一票的典型，接一些对自己没有发展的商演和代言，最后年纪大一点彻底咸鱼被放弃，消失在声色犬马的圈子里，就好像没有出现过一样。
或许是她背后的文澜文化公司也觉得这么咸鱼着好浪费，有枣没枣打一杆子的心态让她去参加了《创造101》。然后，杨超越出人意料的火了。
她不只是火，是大火特火的席卷各路新媒体，有关她的话题充斥在我们身边，简直无法忽视。而她的爆红背后，也让人一度怀疑这是场高明的反向营销。
反向营销在偶像圈最成功的案例就是当年 “少女时代”遭遇几次“黑海”之后的逆势而起。无论当初SM公司在其中到底起了什么作用，但是“黑海”激发的舆论关注和大众同情，为“少时”之后成为韩国女团霸主积攒下了大量的基础。
杨超越迅速地在节目中找到了自己的定位，成了节目中自带话题和黑点的村花人设，一个有梦想但是自控能力差，有一些超越常人的特点（颜值）但总体天赋平平，直率不做作，情商长期下线还喜欢卖弄小聪明的普通咸鱼形象。她和我们身边常见的咸鱼唯一的差异就是长得比较好看。（笨得可爱？可爱得笨？蠢萌？萌蠢？）
再好看的咸鱼还是咸鱼。成功了的咸鱼还是咸鱼吗？
她真的成功了吗。仅仅伴随着巨大的话题和流量就能走上人生巅峰，成为真正的偶像了吗？无论是《创造101》还是杨超越所在的公司都可以通过流量迅速变现赚个盆满钵满，而杨超越本人呢？
实际上，像她这样的素人出道偶像，起初签下的合约并不美好：当你只有一张好看的脸蛋，当你不具备任何独特或稀缺的能力（比如创作能力，富有辨识力的嗓音，科班出身的演唱水准）而只能被当成某种人设去包装的偶像，本身就是处处受制于人，优厚待遇自然也无从谈起。
杨超越只是这个偶像生产线上制造的工业制品，人设是可以复制的，而以她自身的水准，远远不够支撑她创作（演绎）出自己的作品。
艺术家（artist）和偶像（idol）最关键的差异就在于作品。偶像的作品不是由自己参悟诞生的，而是出于大众的某种审美需要诞生的， 她们展示的作品只是迎合部分人的审美取向，也很难再脱离这个窠臼创造更多形式的艺术。这也是偶像的寿命相对于正经的演员、歌手短暂的原因之所在。
回到杨超越身上，无论她的故事和经历多么励志，无论她的形象多么讨喜，无论她的话题性多么巨大，这一切都会被人慢慢遗忘，虽然她给了以后的素人们一条快速出道经济价值变现的路。
但是对于她本人而言，她未来的星路绝非一片坦途：成就不会来自目前这个萌蠢的咸鱼人设，而是真正有口碑的作品。
任何一个时代都需要娱乐，需要消遣，需要来各种各样形形色色的娱乐作品，从流行变成历史，从通俗变成高雅，古典音乐也好，诗歌词曲也好，我们曾经喜闻乐见而如今却鲜有耳闻的艺术形式都走过了这一个过程，留在历史上的是那些闪闪发光的作品。
杨超越，像一个爱做梦的小姑娘看到了五光十色的大染缸，而借这个染缸吞噬掉更多年轻梦想的，是她的经纪公司，最后为那些经纪公司买单的，是那些无脑追星的粉丝。
对此我们也许需要更多思考。或许《美国偶像》和《中国好声音》会是更好的那条路，让娱乐回归到最平凡的状态，用真正的作品去娱乐更多的人，留存更久的时间。
美国偶像，从2001年到2016年十五季之间创造了无数巨星，包括：Kelly Clarkson、Carrie Underwood、Chris Daughtry、Adam Lambert等等，作为一档选秀真人秀节目，把不同亚文化的歌手带到一起，不同风格的歌曲之间的对抗，让音乐人得到更直接的获取受众，展示作品，虽然有所非议，但是作品第一一直是美国偶像的观念。但是它已经活的太久，太过庞大，按照最高要求定义自己的美国偶像，最终的结局也是无可避免完结。
没有人设能活一辈子，但你可以喜欢一个人一辈子。
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