戳上方蓝字关注，自动为你推荐一部热门好片

整点电影

你有128个好友已关注

 

大龄单身女青年真惨，催婚催育就罢了，还被cue工作问题。

《我家那闺女》可以改名为《中国女性悲惨生活实录》

上周那期，焦俊艳的几个05级同学在节目里小聚。

参加的女同学里，有点名气的只有张小斐，还是不受待见的“谐星”。

大家都在感叹时光飞逝的时候，突然话题变成一场年龄危机和生活窘境的吐槽。

毕业14年，大家从小张、小焦变成了张姐，焦姐，

张小斐继续补刀：我们特像一屉热腾腾的包子，然后一开盖慢慢慢慢就凉了。

这个比喻真是一针见血，刀刀致命啊。

旁边另外一个女同学感叹：

其实到了三十几岁的时候，再面试试戏，其实蛮心酸的。

焦俊艳开始耿直揭露30+不知名女演员的悲惨世界——

像棵菜被挑来挑去，最后人家还嫌你不新鲜。

发布会合影靠边站，

走红毯没人理，全靠尬笑。

看到这里，大家的反应基本上是：

这不仅是30岁女演员的问题吧，有这种遭遇的，都混得不咋地。

人生不易，男女平等。

女同志不用单独站出来叫苦喊冤。

但扒叔眉头一皱，发现事实并不简单。

后来焦俊艳突然抛出个问题，唐菀，你后悔做老母亲吗？

因为在这群大龄未婚男女里，只有唐菀已经结婚生子。

不同于焦俊艳的“不为结婚而折腰”，

唐菀因为结婚和公司闹掰，决然解约。

当时她正在事业上升期，赶上《人民的名义》这个大流量。

公司太难理解，这个牺牲值得吗？

唐菀也说，生娃之后想重新来过，路比以前艰辛太多。

焦俊艳当然很诧异，问她，如果让你重选，你怎么做？

“我还这样”

返程的路上，唐菀跟焦俊艳分享当妈的经历，

一个连饺子都不会煮的巨婴，有了女儿之后，竟然觉得牺牲一切都无所谓。

她甘愿让婚姻断送事业。

另一边，和这个话题同时上热搜的是杨幂的女仆装。

巧了，杨幂也是北影05级，

所以很多人cue了杨幂，同样30多岁，人家咋还是流量小花，人家结婚生娃离婚咋还能心安理得地扮少女。

如果杨幂是饱满的理想，那她的女同学们才是骨感的现实。

然而33岁了还在凹少女人设的杨幂，背后骂声之响亮不亚于彩虹屁。

反正无论是焦俊艳们还是杨幂们都是闲言恶语赤裸裸的靶子。

30多岁还一事无成，“垃圾”，

30多岁还在卖萌装可爱，“恶心”

所以30+的女演员，到底感受了多少恶意？

现在流行一个关于颜值的新词汇——花期。

特指女演员们的颜值保鲜期。

网上总有人会贴出那种美貌退化对比，最“惨不忍睹”的是盛世美颜王祖贤。

还有人嫌弃，王祖贤这个花期是不是太短了，34岁就长残了？？

（34岁的王祖贤）

美人迟暮也不用糟蹋地这么凶狠。

演员就是个双标的行业，千军万马走独木桥，娱乐圈最不缺的就是美女。“年轻”被视为女演员的最脆弱也最锋利的武器。

女人为衰老焦虑，大多始于30。

周迅直言，衰老让她惊慌失措，抱头痛哭。

再精湛的演技也掩盖不住胶原蛋白的流失。

当时拍《如懿传》，周迅亲自上阵出演如懿的少女时期。

满屏只有三个字：太老了太老了太老了，这一张僵硬的老脸简直毁童年。

周迅都不敢照镜子，随时崩溃。

对女演员颜值的吹毛求疵，已经恶化成网络暴力，直接给所有女演员判了死刑。

你可以为了事业放弃爱情家庭，但你永远阻止不了自己的观赏价值正在急速流失。

就像《我家那闺女》里的吴昕，把保健品当主食吃，护肤化妆用到上瘾。

她们最怕的不是单身、大龄、被催婚，而是皮肤松弛，身材走形。

30岁，恰巧站在颜值垮塌的分水岭。

其实不止是自然而然，某些事件甚至会加速老化，比如说——怀孕。

马伊琍就曾经被毒舌网友点评：演技还行，就是胸部下垂。

特别是拍《北上广不相信眼泪》的时，因为哺乳期不能穿塑型bra，松松垮垮的身材招来不少诟病。

其实只要钱到位，现在30多岁的女演员还能演一演少女，毕竟驻颜术的黑科技不是浪得虚名。

比起看脸的社会，“鱼和熊掌不可兼得”才是身为女演员的悲催处境。

《我家那闺女》的焦俊艳和唐菀，就是分别站在两条岔路上的典型。

焦俊艳觉得自己被命运安排要走事业线，而爱情之于事业，是最冲突最矛盾的存在。

一提到结婚，焦俊艳的焦虑值就高到爆表。

演员职业特殊，今天去东，明天往西，“漂泊”不定，作息混乱。

这样的职业，真的适合组建家庭吗？

总得一个人顾家吧，谁来带孩子，父母生病谁照顾？

“女性如果不退出这个行业，有几个男的能做到家里大事小情事无巨细？”

且不说带孩子问题，怀胎十月外加哺乳期，可能都占据了女演员职业发展的黄金时期。

娱乐圈翻脸比翻书都快，有几个能保证产后复出像双杨姐妹，毫不费力，不留痕迹。

《我家那闺女》里的某些担忧可以在隔壁《妻子的浪漫旅行》找到应验。

比如第一季的颖儿大倒苦水。

生子前，她是片约不断众星捧月的女一号，生子后，直接被打入冷宫。

当了妈妈，身材颜值恢复得再好，也没有“少女感”。

对不起，很多戏你驾驭不了。

天上地下的巨大落差，把她曾经的尊严践踏地七零八落，只因为生了个孩子？

普通人坐月子都会养得白白胖胖，这样才能保证母乳质量。

颖儿的危机感从坐月子的第一天就逼迫她必须瘦身到产前的巅峰，即便是这样才能达到“有戏可拍”的最低标准。

张嘉倪的情况正好倒过来，刚拍完《延禧攻略》，正要趁此良机一举翻红，却意外怀上二胎。

有人劝她不要生，张嘉倪还是咬牙选择喜当妈。

但放弃刚要回春的事业，谁会甘心？

这次没人说张嘉倪是个“伟大的母亲”，骂她“自找苦吃，自作自受”的反而很多。

想要搞好事业，怎么还有心生二胎，别出来卖惨了！

女演员，真的只能二选一吗？

姚晨说：作为一个过来人，女演员兼顾事业和家庭，根本没可能。

以上两位还算生娃女演员里比较能打的。

姚晨的遭遇就很点背。5年里，两次生娃，两次低谷。

37岁高龄产妇，想恢复如初基本是没希望。能下垂的都下垂，脂肪比以前还顽固。

健身医美可以延长花期，但好剧本一去不复返。

重新来战，却连战场都找不到了。

比姚晨更尴尬的是斓曦，判断失误，满盘皆输。

生个孩子耽误一两年没什么，再复出，谁还记得当年端庄大气的沈眉庄？

原地踏步的斓曦早就被甩开十万八千里。

那不工作行吗？

《妻子的浪漫旅行》里袁咏仪和谢娜讨论产后抑郁。

谢娜因为生娃以后三个月就开工，所以过渡得很好；

相反袁咏仪一直待在家里，抑郁不期而至。

生育直接带来的，是束缚和落差。

后来张嘉倪加入讨论，这种无奈她感同身受。

女生无论什么时候都要出去工作，是张嘉倪的底线。

习惯闪光灯和万众瞩目的女演员，突然变成蓬头垢面的家庭主妇，应该都会爆哭受刺激吧。

毕竟从事这个特殊工种的女演员，在更新换代的名利场上说被抛弃就被抛弃。

同行竞争，母职焦虑，年龄恐慌，

特别是徘徊在五六七八九线的中年女演员，红都是奢求，养家糊口先。

所以有时候换个角度想，晚婚不是独身主义的感性胜利，反而示面对现实的理性低头。

几天前“招聘不得询问妇女婚育情况”关键词一度冲上热搜。

今年两会提出要建立幼儿托让女性更好地回归职场，也正暗示着，事业之于女性的重要性，正面临被家庭消解处境。

用生育卡招聘，潜台词是：事业和当妈，水火不容。

所以出现这两种极端——

职场妈妈难晋升，女高管都单身性冷淡。

的确，根据2018职业女性报告的调查，已婚女人对家庭的投入，远超男人20个百分点。

这部分时间从哪里挤出来？

女性选择工作考虑的因素了，上下班方便竟然排第一。

理由是，省去路上的通勤时间更方便兼顾工作家庭。

男性呢？他们更关注事业的成长和发展。

差距一目了然。

生娃的女人工作没有上进心？

有心也无力啊。

那好，不结婚不生小孩，冻卵代孕也要拼事业，这样行不行？

抱歉，不行。打破自身的桎梏，也突破不了环境局限。

把这个话题带到台前的是杨蓉，

《演员的诞生》杨蓉说尽三十多岁还在少女人设的被逼无奈。

市场使然，不想被淘汰必须识时务。

适合的本子稀缺，好的本子早就被更红或者更牛X的中年女演员抢先，

这让一大批演技成熟、阅历丰富的30+女演员怎么活？

有的人心甘情愿扮少女，结果是没人买账还有掉粉风险。

比如说被质疑“装嫩”的陈乔恩。

陈乔恩的少女感是有的，但呈现出来的效果确实挺车祸。

眼里容不下的皱纹的键盘侠开始惨无人道的人身攻击。

陈乔恩昨天发文回应，讨论的高度已经上升到性别和年龄的双重歧视问题。

东方女人被定义的标准是否只剩下年龄？

女演员被推到聚光灯下，才成为这场女人注定惨败的闹剧里的众矢之的。

看到陈乔恩这么反驳，恐怕她自己也挺排斥傻白甜的玛丽苏之光。

同样的俗套剧情和脑残老梗，陈乔恩顶着“偶像剧女王”的称号已经演了10多年了。

这种戏基本是无脑无深度的，最后大浪淘沙，讨好不了年轻化的受众，在质量上站不稳脚跟，扑街是早晚的事。

和陈乔恩同年的姚晨，今年终于锦鲤转运，碰到苏明玉这个丰富立体有戏可演的女主角。

不惑之年的姚晨对比很多同期女演员已经相当幸运。

按照姚晨的说法，40岁，应该是一个女演员的巅峰时期。

褪去青涩，经历的积累沉淀为纯熟和精湛。

但反而这个时候，女演员在影视市场里的位置最尴尬。

流量决定戏量，小花小鲜肉的可选择余地明显更宽泛，中年女演员的演技没有用武之地。

另一方面越来越多电影大咖开始挤占电视剧市场，狼多肉少。

那为什么不转型演电影？流量就是第一生产力，是个演员都向往高逼格的电影圈里挤，可是资源最终妥协的，往往是流量，而非演技。

即便放眼中国电影圈，也没几个能让中年女演员大展拳脚的好剧本。

大家都喜欢年轻的，漂亮的。

对比日本影视圈，那里才是熟女天堂。

被封为“日本20世纪最后一个美少女”的广末凉子，37岁看起来还是胶原蛋白满满的小妹妹。

可她因为这张脸苦不堪言。

在日本，30多岁的女演员一般戏路会变宽，

但是凉子长相“太嫩”，只能演那种10几岁的少女角色，作为演员自己完全受限，差点退出娱乐圈。

中年女演员的确霸占着高质量日剧的半壁江山。

43岁的木村佳乃主演日版《消失的爱人》，恐怖的家庭主妇不要太过瘾，

《贤者之爱》49岁的中山美穗和小狼狗搭戏毫无压力，

52岁的天海佑希，目前为止还是热播剧的女主角，不是家庭伦理拍婆媳大战的那种。

反观中国剧圈，30多岁女演员，要么被市场淘汰，要么卖萌装嫩，

畸形错位的“恋童癖”审美，不知毁了多少“影后”、“视后”。

那30+的女演员只能坐吃等死吗？

幸运的是，还有很多演技出众的中年女演员摆正心态，打磨演技，静静等待。

韩雪30岁时的焦虑，大多来源“积累不足”，而非戏路太窄。

无戏可演的窘境，不是找客观原因就能解决的。

只有自己变得更好，才能配得上更好的机会。

当没有选择余地时，想着把如何把眼前的角色塑造好，这个才比较重要。

也有女演员正在呼吁，应该有更多元的女性形象出现在荧幕上，

身材曼妙、容颜娇俏不是站在荧幕前的唯一路径，

女演员也不必担心，因为生儿育女失去“少女感”、自信心而被主流市场抛弃。

30+应该是一个丰盈的年纪，

在各自擅长的领域，她们步入成熟，向巅峰冲刺，也逐渐组建家庭，感知生命。

这个黄金时段，不该被抹杀、贬低和讽刺。

仍然有很多女性，无论是女演员还是任何其他职业。

不惧怕年龄的羁绊，也无畏于结婚生子的压力，

她们渴望的，只是一个肯定。

这里这里