87岁的表演艺术家葛存壮在今晨去世。这位老演员早年因对“反派”人物身形并备的演出成为1960-1970年代最著名的“坏蛋脸”。葛存壮一生出演了超过70部电影。职业生涯的早期，他塑造的角色大多是反派——汉奸、伪军军官、地主、日本人......最著名的是电影《小兵张嘎》里的“龟田队长”。

晚年时，人们渐渐忘记了他的职业成就，只记得一个头衔——葛优父亲。

▷葛存壮与陈强、陈述、方化和刘江并称为中国影坛“五大坏蛋”

第一代“鬼子专业户”

 葛存壮老先生第一次接触电影时，不到10岁。

1937年日军进军华北，葛存壮加入了村里组织的儿童团，儿童团里演抗日戏，他被老师指派扮演日本鬼子。七八岁的小葛存壮不懂怎么演，在脖子里插根日本旗，学着老师喊“杀！冲！”

可能老先生自己也没想到，自己今后很长一段时间里，表演的都是这类角色。“葛存壮”三个字第一次被印上字幕的是在影片《赵一曼》里，他在片中扮演提审赵一曼的“伪警官”。

当时电影制片厂规定，演员只要在片中有中景以上镜头，名字就可以上字幕，葛存壮扮演的伪警察正好出现了两次中景镜头。葛存壮非常激动，“那两个镜头不知道看了多少遍”。

他第一次正式拍电影，是在影片《平原游击队》里扮演汉奸杨守业。在一场汉奸杨守业抓正面人物李向阳的戏里，葛存壮现场发挥，点支烟，一扔，扇子一扇，“演的时候感觉挺来劲”。

这一时期，他多了个名字。去大连演出时，当地人把“葛”念作“嘎”，从此全厂人都称呼他“老嘎”。大概是受到启发，儿子葛优出生后，葛存壮给他取的小名叫“小嘎”。

1948年调入东北电影制片厂，是葛存壮职业生涯的转折，也是他正式成为一名职业演员的起点。开始的机会都是跑龙套，脱下老乡的衣服，又换上国民党的行头。同一时间，好友张平、于洋、陈强都已经开始演主角了。葛存壮曾在一次采访里描述过自己当时的不服输的心态：

“很羡慕，当时风华正茂有股子心气儿。我想你们演主角没关系，咱们革命需要嘛，现在需要我跑龙套我就跑，总有一天，我也能演个像样的角色。有这样一种动力，所以跑龙套的时候，心里特别踏实特别积极特别热情。”

他最终改变了自己只能演小角色的命运，获得了机会在1960年公映的电影《红旗谱》中出演头号反派、“红旗”斗争的对象——大地主冯兰池，从20多岁演到70多岁。

 
▷《红旗谱》剧照

阴险毒辣的老地主形象使葛存壮一举成名，冯兰池之后，葛存壮就被套上了“反派专业户”的帽子。他是《小兵张嘎》里的龟田队长、《矿灯》里的日本人田岛经理、《小二黑结婚》里的金旺、《沙家店粮站》里的敌军军官、《南征北战》里的国军参谋长……

▷太君形象的葛存壮

他曾获得机会，在电影《决裂》里演一位大学教授，这样一个在今天看来文艺又讨巧的角色，放在“革命年代”又是要被黑的。

山边生产队的老大爷牵了一头牛来想找大学教授治病，葛存壮扮演的孙教授正在课堂上讲授马尾巴的功能。

▷为了突出展示电影想要宣讲的“课本无用”的论调，电影里，孙教授还被专门安排拿着一张斑马的图片

又红又专、“贫下农”出身的徐牛崽同学希望他能教猪牛的课程，因为他们这边没有马，也不养马。在被教授拒绝之后，徐牛崽就在学校贴了大字报要求教养猪牛，而不是马的课程。

阶级血统正宗的大学校长冲着葛存壮扮演的孙教授大声嚷嚷：

“有人说上大学要有资格，什么是资格？资产阶级有它资产阶级的资格，无产阶级有我们无产阶级的资格！进共产主义劳动大学，第一条资格就是劳动人民，这手上的硬茧就是资格！贫下中农同志们，你们说，他够不够资格呀？”

“马尾巴的作用”也是“文革”时候人们最爱的引用的，用来批判“教条主义”和支持“知识无用论”的一句话。葛存壮表演的教授毫无意外又成为那个年代急需要被“改造”的人。

“我这个人专爱唱反调”

 正处于事业上升期的葛存壮遭遇了“文革”。这一时期，他只拍了两部影片，其中包括《决裂》。这部戏公映后，“马尾巴的功能”和葛存壮画上等号，成了他的代名词。直到1970年代末、1980年代初，他才重回观众视野，在电影《小花》中，出演保安团团长丁叔恒，这个时候，他已经快50岁了。

▷葛存壮扮演的丁叔恒

中国电影市场化刚开始的1980年代，曾出现一批想象大胆的电影，葛存壮也没有给自己设置禁区，接演了像《恐怖夜》这样，集惊悚、武打、悬疑、大尺度于一身的禁忌之作。

而他也从来都是一个不遵循常规、“爱唱反调”的人。

“我这个人，有时候老跟人唱反调。”他指着家中的鱼缸说，特别满足，“人们家里养鱼大多数养的是热带鱼，而我呢，请大家看，我养的是传统的金鱼。”在革命年代，他头发留得老长，蓄着小胡子，按照老友吴素琴的说法，在当时看来非常怪。这种标新立异的个性到老都没变。

1987年，他接受了春晚的邀请，和李光搭档演一段双簧。葛存壮穿着戏服，喝着果汁，形象颠覆。

内地和香港初尝合拍电影时，葛存壮也串过一票——电影《黄飞鸿之狮王争霸》里的李鸿章。

显然，他丝毫不抗拒“坏蛋专业户”这个套在他头上的刻板印象，尝试不同的角色，他已经把这当成是一种乐趣。

▷电影《黄飞鸿》里的李鸿章

“另外从观念上，一部影片总要有正面人物有反面人物，正面人物要有人演，反面人物也要有人演。这种集体观念，我相信至少我这个年龄的人都会做到。”

“特别是原来那些老片子里面，有些正面人物写得不如反面人物生动。”

电视剧《编辑部的故事》导演赵宝刚曾考虑让葛存壮演剧中的主编。他（赵宝刚）和葛优说：怎么样？请老爷子出山吧？

葛优连连摆摆手：别！千万别！他来我就完了。

葛存壮曾有疑问，《红旗谱》的导演凌子风是怎么看上自己这位“龙套专业户”的。凌子峰描述，是葛存壮的不厌其烦的演好龙套，打动了他。

他说我实话告诉你，前面拍的几部电影，像《中华女儿》，一会儿你给我演个日本兵，一会儿演个老乡，他说你每一演那么一点戏，或是一句话都没有，或是有两句话的时候，我就感觉到你那个戏好像还挺到位，那么很多龙套角色，你给我跑龙套，跑，跑，跑，你给我留下一个印象。

这部戏也最终成为葛存壮的成名作，他自己在冯兰池的角色是下了不少功夫：

“剧本的情节是从小说来的，当这场戏是我的戏，正好小说里有这段戏的时候，我就把小说那个章节减下来，贴到剧本旁边。”

几乎没有人怀疑，这是一位演技卓越的老人。人生的大部分时间里，他专注地演坏蛋、思想落后分子、要被改造的斗争对象、不合时宜的老学究......

老年时的葛存壮渐渐摆脱“只能演反派”的宿命，成为被认可的、德艺双馨的老艺术家。他接连演出了电影《周恩来伟大的朋友》中的齐白石、《我的法兰西岁月》里的公使、《建国大业》里的文化界代表......为了和晚年齐白石更相像，葛存壮演戏时特意摘掉了上排假牙。 

录制《艺术人生》时，主持人朱军和葛存壮坐在相较主台更小的另一块舞台上。葛存壮和朱军耳语了几句，特意叮嘱他一定要和大家解释一下，这样的舞台安排是为了还原自己头一次做客《艺术人生》时的现场。“我理解，但是我怕观众朋友看了以后，会说你朱军对我不礼貌。”

年纪大了，求戏的人越来越多起来，葛存壮不太喜欢拒绝。

年轻的时候，他们见到我都是直呼名字：葛存壮，来，有两场戏演一演。慢慢的，现在都是葛老你帮帮忙， 这有两场戏，你帮忙演一演。

到现在为止，我说我葛存壮是跑龙套出身的一个演员，我跑龙套到现在已经快60年了，这个龙套一直在跑着，前些天我还碰到《爱情呼叫转移》的人找我， 导演说葛老师我们需要你给来个角色，我说什么戏，就一场戏，我说好 ，一场戏可以，多了还不行，为什么？ 脑子记不住。

导演张扬筹拍《飞越老人院》时曾拜访葛存壮，希望他出演其中一个角色。葛存壮当场给自己设计戏，从正常老年人到“疯癫老人”，顺畅又自如地切换。

“只有小演员，没有小角色。我们很多老演员，一辈子都是遵循这个意思而来。”视频一开始，葛存壮剖白道。

老伴儿和女儿曾合著葛氏父子的传记，书的名字看起来是老人对自己一生的总结——《都赶上了》。

他演惯了“反派”，这并不影响他面对生活的为难时，始终保有乐观。

“文革”期间，事业停滞的葛存壮和儿子葛优说：要是真喜欢音乐，吹口哨都行。

我说我跑一辈子龙套，现在还在跑着，可主角我不演，演不了，龙套你让我跑我还可以接着跑，什么时候跑不动了那就收场。

“事业就是这样。”葛存壮说。

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