感觉我再不更新，有点像“号骗”对吧。其实主要是因为懒。
很多事情都需要时间，养病需要时间，减肥需要时间，把过敏脸养好能化妆也需要时间……想做的事情又太多，所以永远是一事无成啊，就像开这个公众号一样。
今年大概有两个月的时间都在病卧期，几乎没有登录过这个公众号平台，所以给我留言的朋友对不起了，我基本上都没有看到你们的留言和消息，看到的也超出期限回复不了了。
在金马奖期间出差时，状态依旧不是太好，所以能说的比较有限。比较庆幸，在台湾看到了今年非常重要的两部电影《大佛普拉斯》和《血观音》，以及还犹抱琵琶的《刀背藏身》。另一大惊喜是文淇这个小女孩。
先说说《嘉年华》吧。
之前在威尼斯看到《嘉年华》，觉得十分惊艳，全程颤抖着看完。如波米形容的那样，这是一部欧洲电影语法美学的作品。虽然风格上对世界电影而言没有突破之处，但在华语片角度还是执行得非常到位。而在内容和题材的加分项上，该片是今年最不应该被忽略的电影之一。它的缺点在于部分人物线最终缺失（小文母亲），部分情节的达成稍显戏剧化（发布会段落）。整体还是一部四星佳作。
以下节选自我在威尼斯发出的《嘉年华》影评：
《嘉年华》讲述的是初中少女小文和欣欣遭遇中年男人“刘会长”性侵之后发生的故事，在案件发生的同时，作为目击者的另一位16岁流浪少女小米则正在为生计而踌躇。双线交错并叙的进程中，男权社会的阴影笼罩在少女们的周围，有人进行了痛苦不堪的自我修复，有人则备受打击实现成长和觉醒。
对于中国影片而言，该片无论是讲述少女性侵案的题材，还是黑暗与希望并存的结局，都相当大胆。
《嘉年华》中，男权社会的塑造非常显著，文宴作为一个女导演，在这件事上显得更为敏感，片中的性侵者、警察、案发地主人、社会混混，乃至女孩的家长本身，无论身份阶级，都昭示了各种男权象征——
性侵者颇有势力，本就好欺压下属，看到未成年少女就大展兽性；警察王队长一方面与性侵者势力有所勾结，一方面也以有色眼光看待被性侵的少女，先是引导案件纯属少女醉酒勾引，后又联合无良医院强行向媒体宣布少女未被性侵；案发地旅馆的老板为保自己的生意而隐瞒实情，并威胁两个女服务员就范；社会混混则以欺骗和诱导的方式，榨取底层女性的价值。
而被性侵少女的家长的状态，则展现了中国传统社会关系的负面影响。欣欣的家长为了息事宁人，选择了“利益最大化”的方式，欲以获得赔偿来抵消官司，反过来协助坏警察和性侵者，态度令人发指，可他们的理由让观众不得不悲哀地发现，或许很多人都会做出同样的选择。
小文的家长则是中国式离婚家庭的代表，养育关系懦弱畸形，作为监护人的母亲对小文疏于引导，令她吃了大苦头，而父亲则常年缺失，直到发现女儿遭性侵才明白要以父爱关怀。
此外，本片还反映了中国青少年性教育的缺失，少女被性侵后长时间没有认识到事件的严重性，欣欣甚至相信父母的欺骗认为身体没有问题。而在法律与道德准绳上的缺失，对于底层人群而言，更是显得微不足道，小米明知道自己掌握了性侵案的重要证据，却迟迟没有交给警方和律师。在电影的大部分时间里，没有人关注女性受害本身，没有人意识到性侵事件的恶劣性，面对恶势力不知反抗只有妥协，人们只以利己主义的状态存在，唯有作为女性知识分子形象出现的律师一角，有足够正确的价值观和视野去正视真相和救赎苦难。看来要正视和解决女性问题，还得靠我们女性自己的精英啊！
片中的一个重要意象道具——海边的梦露雕像，如同女性图腾一般存在，小米常徘徊在雕像下抚摸它的躯体，小文离家出走后则选择了睡在这座雕像之下。最终，梦露雕像被男性社会拆除运走。小米在险些沦为妓女之时觉醒出逃，跟随着梦露雕像飙车远去。而另一方面，性侵案虽然已经取得决定性证据，但却以警察和性侵者的勾结不了了之，这让小文留下了绝望的泪水。导演只在临近结尾的新闻声音中，传递出坏警察和坏医生东窗事发被调查的信息，或许这是为了通过审查进行的一种暧昧的处理。
在威尼斯竞赛期间，我得到朋友的内部消息，说《嘉年华》可能会拿到最佳导演奖，不过这个奖项被最后一天放映的《监护权》拿到，或许是后者让评委改变了主意吧。总的说来，《嘉年华》在威尼斯的奖项上最终无所获还是比较可惜的。
文淇和周美君两位小演员在《嘉年华》中的表现也让我非常惊喜。之前我鄙视的“少年宫演技”在她们两人身上完全不存在。
之前我特别喜欢《道熙呀》里的金赛纶，如今中国终于出现这样的小演员了。
虽然是少女性侵题材，文晏导演在一种让两人不知情的情况下给出表演指导，最终有非常好的效果，周美君的真挚表演令人泪下，可惜不知道为什么被金马奖忽略了。
这当中有一个拍摄伦理问题，未成年人在拍摄性侵或其他不道德内容时应当如何处理？其实国外电影的例子很多，在威尼斯我和同事也进行过很深入的争论，也想请文晏导演一同探讨，不过当时片方担心敏感问题会影响公映，希望我把这些采访问题隐去，所以我最终也没有呈现这方面内容。文晏在金马感言的时候也提到了一些，文淇只看一半剧本，周美君不看剧本，只主要刻画和父母的关系。
当时《嘉年华》片方和文淇的经纪公司出现了一些误会，如今看来都是茶杯里的风波。在威尼斯没见到文淇觉得有点可惜，看了她的片单后，立刻就定下了采访的邀请。金马奖提名出炉，她果然入围两项成为一个关注点，我也顺利给她做了一期节目，预计在年底或年初推出。
挺有趣的是，文淇在影片里总演一些比较硬的超龄角色，《嘉年华》里的小米是那种独来独往、无所畏惧的流浪少女，《血观音》里更是个阴暗的“戏精”小姐。但她本人总是笑意满满的天真模样，和她的年龄如此一致。所以称她为“天才”也是由此而来。
如果我是演员，我肯定会非常羡慕她，她在这么小的年纪已经达成了几种完全不同的表演实践。一是很传统的电视剧表演，二是商业类型片的表演，三是长镜头文艺片回归日常化的表演，可以说，她个性气质中的不同面在这个过程里被调动到银幕上，也有非常大胆的艺术性尝试，在几部电影里都不是白纸一张，跟偶像剧里的小花鲜肉们完全是天上地下的难度距离。她只要能坚持下去，肯定是前途无量的。
她下一部能被大家看到的电影是《心理罪之城市之光》，演方木的养女廖亚凡，大约是女二号的戏份，据说合作后邓超也对她赞赏有加。如果看过原著的应该知道这个角色对自己的养父也是有超龄情感的，想想也是很期待她的表现了。
说说《血观音》吧。（涉及微剧透）
看完电影第一个形容词就是“可怕”。当然，这和文淇也很有关系，因为刚刚对她建立深刻印象，又对片中她的表现很期待，看完心想，她这番表演经历估计某些人是拍马都追不上了。
《嘉年华》里的文淇是以13岁演16岁打工妹，由于无人指引，对于性和情感还懵懵懂懂，为生计险些出卖身体。在《血观音》里她演绎的角色虽然没有确切年龄，但应该也是十五六岁左右的少女，可说是提前尝尽人生百态，比《嘉年华》更甚，一开场就在窥视性爱场面，其间与母亲和“姐姐”进行博弈，与闺蜜和闺蜜男友陷入“一个人的三角”中，最后有吻戏，有被强暴的戏份。在金马女配提名片段里就是被强暴后她挣扎着昏昏沉沉走向火车尾的镜头。
看完《血观音》之后也可想而知她能赢下叶德娴和吴彦姝了，两位老前辈的表现虽然都非常动人，但还在她们各自可想象的适应范畴内，文淇能完成那些戏份已属高要求，更别说她还演出了属于自己的气质特点。片中的有几次同剧情多叙述视角的展现，演员可以有两次层次不同的表现空间，文淇都牢牢把握，有一场从病房跑出与惠英红对视的戏份，两人的眼神中各自变幻N种情绪和意味，文淇着实精彩而不落下风。
惠英红此次斩获影后也是实至名归，虽然是女性群戏，但她的气场和张力毋庸置疑，始终占据上风，当然，相比她过去的角色而言，演这么一个心狠手辣的女大佬并不算突破太大。
一直很喜欢惠英红，小时候看过一个给我带来童年阴影的角色是李嘉欣、刘锡明主演的那部《侠女传奇》，惠英红演刘锡明的姑姑，成天逼着刘锡明练武复国，最后被刘锡明走火入魔给劈了，被劈完临死前她还很高兴……
这片常在电影频道放，我看过好多次。惠英红当时也才30出头，但在电影里的第一特质就是气场强大，而且她这张脸，确实很有特点，很美算不上，但是特别有记忆点。
小红姐的电影特别多，也很容易约访，柏林电影节时期，陈果的《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》展映，我采访过她一次，她人真的超级超级好，什么问题都愿意特别诚恳热情地回答，是特别好的采访对象，有时候你不得不承认，就是有这种双商都高又德艺双馨的艺术家存在。以下随便节选一点点：
谈内地和香港的关系：
惠英红：我觉得，我是香港出生的，但我是中国人。对我来说没有分内地跟香港，没有大哥和小弟。
谈和麦浚龙合作《僵尸》：
惠英红：陈志强找我，说自己的干儿子拍戏，要我帮帮他，我说OK。但我当时都没想到是哪个麦浚龙。等见了面才发现原来是歌手麦浚龙要拍电影，我就想，我是不是不应该拍啊，是不是他拿老爸的钱他胡乱来开戏，我不是很惨吗？我一开始想推掉，但我妹妹劝我，既然答应了就还是去吧，即使电影烂，演好自己那部分就可以。后来我发现，他的画面想法，拍出来的镜头很美很有意境，马上就安心了，原来这个小伙子是有材料的。我很愿意以后继续与他合作，他会突破我们这种演龄的演员固有的模式。
谈与香港金像奖（拿奖）的关系：
惠英红：我很在乎得奖，奖项对我来说就是“吃饭”，维持我的生命，因为我很爱电影，可是爱电影演绎之后，也希望能够有一个奖项。我当然希望得到很高的票房，可是我也希望能够有专业的人给我一个奖项，等同我考试的成绩表，所以我很重视。
惠英红当时已经拿过《长辈》和《心魔》两次金像影后，我采访后的那年，《僵尸》拿到了金像女配。今年金像奖，她又凭《幸运是我》拿到影后，然后就在台湾片《血观音》中第一次拿到金马影后。到了这个年纪，得奖运还是很旺。
而且从当时到现在，她一直都说，很在乎奖项，很想拿奖，毫不掩饰，因为这是成绩单。她不仅会拍商业片、电视剧，也拍文艺片，尤其对于文艺片，她的选片要求就很高，如果遇到好片，片酬很低甚至配角她都愿意做，依旧有很强的信念感和初心，这才是她总拿奖和提名的原因。
相比《幸运是我》，我更喜欢她演《血观音》这种浓墨重彩的角色。她面容的沟壑纹路也挡不住她的风情味道，乍看是八面玲珑，谈笑间却定计杀人，对至亲亦可痛下狠手，无情无义，满心只有利用。
演技时刻里，她跪在观音像前，佛经的慈悲堆叠着地狱般的咒语，然后她泪流满面。这种富有极大张力的表演其实很难想象还有谁能做到。
相对而言，《血观音》三个女主角中吴可熙的表现就相形见绌，最后也的确没有获得提名，其实她的角色是最容易出彩的，但可能由于过去她深陷赵德胤电影的纯朴派生活流表演，乍然进入一个类型片反而有些不知所措的感觉。这从另一个角度也显出了文淇在不同类型角色上跳接的可塑性。
而对比演员的生猛，导演的力道又显得不足了一些，如果杨雅喆的叙事功力再精进一些，表达能力再清晰一些，会更不负演员的表演。最后该片拿下大奖，更多是赞赏杨雅喆能结合商业和艺术同时对社会议题有激烈控诉的野心，也是给这位多年以待的台湾导演一个真正上位的机会。
今年真正的台湾年度强片，还是这部《大佛普拉斯》。
有时候也要感谢台湾电影的小圈子，有时候这种小圈子内部的反反复复的合作，没有那种相互博弈的过程，为创作留出了最大的空间。
三年前钟孟宏担任金马评审时，看到黄信尧的短片《大佛》就决定拉他合作长片，并且自己亲自担任监制和摄影，还拉来叶如芬保驾护航，而演员都是他们用熟的面孔。有了投资，却不计回收，尽心创作，反而让《大佛普拉斯》真正切中台湾民众的内心，取得很好的成绩。
这是一部兼容了喜剧、情色元素，并对台湾社会有激烈批判的影片。如果说《血观音》是对台湾上层阶级丑恶的揭示，《大佛普拉斯》更直观地表现了台湾上层与下层的关系。而通过对行车记录仪的窥视，用窥私情节把观众诱惑到与小人物的同一性上，既有效又充满讽刺，观众与主人公一同窥着上层阶级的私隐和真面目，实际上在现实中，自己又何尝不是在上层阶级的压榨中生存呢？这种观影体验是令人叫绝的。
这部电影又残酷又温暖，又简单又复杂，大佛的金玉其外腐尸其中，是导演对台湾社会的描摹，看完之后，观众如身在大佛中的残魂一般，意犹未尽。导演的处理完全没有晦涩之处，自带萌点的旁白也没有摧毁影像叙事，反而建构了风格。
创作者的自嘲也始终存在，片中被戴立忍饰演的凯文抛弃的“叶女士”被取名为“叶芬如”，和监制“叶如芬”的恶搞关联不言自明了。
特别提及，戴立忍在这部电影里就是充当被窥私的中层角色，既阴暗暴力又淫荡迷人。一场车震戏，只能说是谁看谁知道了。虽然大部分时间都只有声演，但入围金马男配一点都没问题。
《刀背藏身》算是年度期待了。然而今年可能没有上映计划了，所以很早就定了金马影展上的票。当天很巧也是徐浩峰的见面会场次。
这次徐浩峰的风格又有了些许变化，之前的《师父》比《倭寇》和《柳白猿》多了叙事性，《刀背藏身》又在《师父》的节奏上，增加了怪异的喜剧性，倒是更像徐浩峰原著、陈凯歌导演的《道士下山》了。
所以，《刀背藏身》全程带着古怪的笑点，和悲剧的故事融合在一起，怎么形容呢，观影感受是又雷又萌，又好笑又怪异，配乐用的是听起来很不符合年代背景的电子乐，必然是争议之处。这一切，都算是徐浩峰自己赋予的新风格吧，从新奇的角度，从猜不到后续发展的角度，影片绝对是值得一看的。
还是一个复仇、蛰伏、坚守和反抗的故事。这次的亮点是张傲月，一方面这样的肉体配上功夫真的太吸引人，而他非要饰演一个封闭自我，只尊坚守之道的禁欲者。
李博的角色也很出彩，反转也最强烈，要演绎一个日本女性，难度很高。
她之前还是中国好舞蹈的参赛者，因为着装暴露还被金星批过。没想到一个舞蹈演员能做到这样的质感和气质，也是徐浩峰慧眼识珠。
徐浩峰对女性的影像感拿捏，还是有他自己的趣味。很平庸的麦迪娜和赵圆圆，他居然拍出了神采，那么素的一个李呈媛，他拍出了风情和气场，更不用说那些奇怪的异国大妞了。基本上如果有些人出现在别的电影里，你都得说一句“什么鬼”，但在他电影里，你只能说句“……好吧”。
这次好得多，许晴和春夏，本来就是不凡的女演员，算是淋漓尽致了。你难以想象除了无限风情之外，许晴承担了那么多的打戏。春夏依然是灵气十足，她的美也被倾力释放，既带有诱惑性，又十分自主，当然这个角色最后的转变选择会让很多人不解，要靠春夏自带的神秘感消解这种拧巴。
看完之后我似乎明白，当时春夏在杀青后为什么会写下那段不舍的文字，为什么会那么难过，为什么会觉得导演不喜欢青青这个人物。可能是代入太深希望角色可以真正幸福吧，然而导演没有给出这个机会。
毕竟，对演员最大程度的利用就是让TA符合自己的想象。对好演员来说挺残忍的，不过艺术就是如此，掌控者去话事，表现者去贡献。
很奇怪的想法是，我希望我喜欢的女孩子都能幸福，但又希望她们在艺术上能走得更远。
所以，就这样吧。有什么想起来再继续写吧。
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