（文/ 蘼迷猫）60届格莱美于北京时间2018年1月29日在美国纽约麦迪逊广场花园顺利落幕，火星哥Bruno Mars横扫“年度专辑”“年度歌曲”“年代制作”三大通类奖项，7提7中，成为当晚最大赢家。赛前呼声最高的Kendrick Lamar在通类奖项中全部败北；而提名领跑者Jay-Z则颗粒无收，和夫人Beyonce一家三口坐了一晚上冷板凳。虽然是格莱美的六十大寿，但这个得奖结果却引来了内外网歌迷的诸多非议，除了参与合唱的Justin Bieber，作为通类提名歌手中人气最高的存在，Bruno Mars的这次横扫却明显没那么服众。

这届格莱美差不多是有史以来政治性最强的颁奖礼，反战、反种族歧视、移民政策、女性平权等当下美国的热门议题在颁奖礼上轮番上演，甚至希拉里还领衔与Cher等一众知名歌手共同diss了时任美国总统特朗普，衬着U2表演时远方的自由女神像，自由之声在这座“Empire State of Mind”响遏行云。在如此浓烈的政治性氛围下，选出《24K Magic》这么一张单纯欢愉的专辑作为表彰大户，貌似成为了格莱美体系中政治最正确的选择。

我们先来解读一下这张新鲜出炉的格莱美年专，《24K Magic》是Bruno Mars的第三张创作专辑，论全民传唱度，专辑里的歌曲明显不如他前两张专辑中《Just The Way You Are》《When I Was Your Man》等作品广为流传，专辑销量较上专《Unorthodox Jukebox》更是直接打了对折。但纵向对比，《24K Magic》着实是火星哥在专辑概念上执行最出色的一次。

火星哥最具标志性的音乐特点莫过于把上世纪60-80年代黑人音乐的精华钳在当代音乐的大框架上，而自出道以来他的舞台表演更是被常常赞誉为James Brown Wannabe。《24K Magic》直接把重头戏聚焦在上世纪80年代的流行音乐上，歌曲排序是按照80年代流行音乐的时间顺序Post Disco-Funk-R&B-New Jack Swing的发展脉络逐渐展开的，这使得这张专辑的主体风格划分明显，逻辑清晰。从开场曲《24K Magic》Talk Box和Funk节奏的相映成趣，到结尾《Too Good To Say Goodbye》合成器下80s R&B的余音绕梁，整专听闭，我们仿佛随着火星哥一起重温了一遍上世纪80年代美国黑人音乐盛世。

火星哥在当晚拿到最大奖“年度专辑”后，激动的举起奖杯向全世界观众分享了《24K Magic》的创作历程——作为波多黎各裔与菲律宾裔的混血，火星哥15岁的时候便在夏威夷登台表演，当时场下的观众只是1000余名来自世界各地的游客，而那时火星唱的歌都是Babyface、Terry Lewis（Janet Jackson的制作人）、Teddy Riley（Michael Jackson、Bobby Brown的制作人）等80年度金牌制作人的作品。当他演唱这些歌曲时，他看到台下不同国家素未谋面的听众们随着音乐翩然起舞，没有任何杂念，完全是发自内心的享受与愉悦，为了纪念这些对他影响深远的音乐，所以他做出了这么一张80s风格浓郁的专辑，试图把最简单的快乐带给所有听众。可以说，《24K Magic》是镶嵌在火星哥儿时记忆中的24k金，他记载了火星哥做音乐的初心，不含任何杂念的享受音乐带来的自由与快乐，No War or Politics, Only Peace and Love。

那为什么说《24K Magic》是本届格莱美政治最正确的选项呢？众所周知，本届格莱美的提名是近几年最激进的一次，大量的说唱与R&B涌入通类提名，大奖提名几乎被黑人曲风全部包揽，就连笔者在之前的预测文中也单纯的认为，今年的通类大奖，格莱美肯定会为自己前几年的偏袒洗白，黑兄弟们拿定了，谁知结果……啪啪啪。

我们不妨先来回顾一下近十年来格莱美年专和年制归属，知道黑人的中奖率是多少吗？答案是0。即使算上“最佳新人”和“年度歌曲”，近十年也只有区区三个黑人（Beyonce、Esperanza Spalding、Chance The Rapper）拿到了通类奖项。还用笔者赘述吗？貌似今年的格莱美评审们早就下好了这盘大棋，提名让你们Happy一下得了，真正的大奖你们想摸一下连门都没有。

这并不是危言耸听，近几年，格莱美对黑人音乐尤其是说唱音乐的不友好由来已久，在第50届格莱美之前，我们在通类的获奖名单中还能找到Outkast、Lauryn Hill、Ray Charles、Alicia Keys等一众黑人音乐家的身影，但以50届格莱美为分水岭，这个十年，黑人歌手在格莱通类大奖的收获只能用惨淡来形容，尽管此时此刻Trap、PB R&B已经一跃成为欧美歌坛的最炙手可热的曲风，但格莱美作为全世界唱片工业最权威的奖项，依然将它们拒之门外。

我们来回顾一下那些年被挡在年专门外的黑人专辑有哪些——《Good Kid, M.A.A.D. City》，《To Pimp a Butterfly》，《Lemonade》，《Channel Orange》，《Beyonce》，更离谱的是，Kanye West的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》这张频频被各大权威媒体被评选为这个十年最重要的专辑连格莱美年专提名的门都没摸到。

而同期获奖的专辑，清一色的是白皮肤。好吧，也许有人会说，你省省吧，这几年的格莱美年专就是看销量啊（Beck和Daft Punk愤然离席），你专辑做得再好，卖不过白人音乐怪谁，看了一眼今年的提名名单，咦？貌似Kendrick Lamar的《DAMN.》销量最高……

还有人说，毕竟格莱美评委偏保守，只喜欢流行音乐（Beck和Daft Punk第二次愤然离席），说唱音乐不在他们的审美范畴。这个确实说到了关键点，要知道上一张格莱美颁给说唱的年专要追溯到2004年的《Speakerboxxx/The Love Below》，时隔十余年，貌似评审也已经换了三四茬了，现在说唱音乐坐冷板凳貌似是情理之中。再来看今年的提名名单，不得不赞评委们下得一盘好棋，Jay-Z和Kendrick Lamar的说唱双提成功分票，《Awaken, My Love》曲风又过于晦涩，剩下的在格莱美传统审美范畴的只有Lorde的《Melodrama》和火星的《24K Magic》。诚然，单论专辑质量，《Melodrama》好过后者太多，但面对不及火星哥十分之一的销量，《Melodrama》这张艺术性极强的唱片好像并不符合唱片工业奖所倡导的评选标准，Lorde又不具备Beck在美国音乐行业从业者中的Idol地位，落败也在情理之中。

而另一个更重要的因素，就是近年来的格莱美年专获奖专辑，几乎都没有沾染政治（《The Suburbs》除外）！！！从《25》到《Random Access Memories》，从《1989》到《Babel》，任你颁奖礼上怎么折腾，到获奖名单那里，格莱美在年专内容上依然是个保守的白左，这是喇嘛和Jay-Z的提名专辑被双飞的致命之处。再看我们火星同学的专辑内容，夏威夷暴富果农赌城一日游，吃喝玩乐一条龙，That's what Grammy likes 。

所以，回到最初说到的格莱美政治正确话题，前几年你们说我歧视有色人种？好，今年Granny六十大寿老娘给你选出一个有色人种，当然，不是黑人；前几年你们说我歧视黑人曲风？好，今年Granny六十大寿老娘给你选出一个黑人曲风，当然，不是PB R&B，更不是说唱；前几年你们说我只看商业？好，今年Granny六十大寿老娘给你选出一个销量不是最高的，当然，是第二高的；前几年你们说我双标？好，今年Granny六十岁大寿，这次艺术性高的白人音乐老娘不选了，销量高的黑人音乐老娘也不选了，这下你们满意了吧。

于是乎，格莱美的新任亲儿子——戴着24K壕金的宋火星同学闪亮登场！

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