张大千与林青霞

缘分有时候就是这样，冥冥之中，两个完全八竿子打不到一块儿的人，却能阴差阳错，被某种神秘力量牵引。1899年出生的大千居士，和1954年出生的林大美人，在1983年张大千的绝笔之年，极为荣幸地坐到了一起。很难讲清这次短暂的会晤对于之后林青霞“文艺女神”的形象塑造起到什么影响，至少在文艺界，是桩美谈。

张大千《行草书七言联》

1983年嘉禾电影由导演徐克花费一年半时间拍出武侠巨片《新蜀山剑侠》，嘉禾创始人邹文怀、何冠昌和蔡永昌，都希望能请到张大千在海报和片头上题名，原因只有一个，张大千是真正四川人，正是蜀山高人也。他又那么有名，由他来题字，正是相得益彰，锦上添花。何况，当年嘉禾电影成立之时，“嘉禾”两字也是张大师亲笔，嘉禾兴旺遂成举世最大的华语片公司，若再请大师题字，一定是大旺好兆头是也。

非常熟悉的一个片头，代表了华语电影的黄金时代

但时年85岁的张大千已然搁笔退休，还有何办法能动员他老破例呢？邹文怀说张大千作为性情中人，美女相邀，应该难度不大，于是便教林青霞买了一篮水果，到台北张大千的摩耶精舍登门造访。一身白衣素装，英风飒飒的林青霞叩响了摩耶精舍的大门，并向国画大师道明来意。而已愈耄耋的张大千见到在他看来如同孩子的林青霞，便慨然应允。

张大千对联

张大千立即在青霞面前，磨墨铺纸，题上“新蜀山剑侠、蜀人张大千题”一张横幅。站在大师背后的林青霞，犹如一位女学生般默默注视着大师运笔的起承转合，大气都不敢喘一下，生怕惊扰到大师，题写完毕后两人合影留念。

林青霞是这个国民时代倾倒众生的大众女神，而张大千是那个民国时代不折不扣的艺术男神。林青霞在1978年拍摄了电影《雁儿在林梢》，是部琼瑶爱情片。男主秦汉扮演的是位事业有成的精英，在片子的开头，有个细节，懂行的朋友一眼就能看出，墙上四周全是张大千的画作，特别在《贵妃扶醉图》前，导演给了林青霞和此作较长的定格，让观者不要错过背景上的作品，似乎在表示，画里画外可都是美人儿。

林青霞与《贵妃扶醉图》

这批画都是琼瑶丈夫平鑫涛的藏品，拍摄的地点在他的皇冠杂志社。上世纪的七八十年代起，荣归后的张大千无疑代表了台湾的精英图腾，多少社会名流能在摩耶精舍坐上一坐，奉茶一杯，已是大师开眼了；要是再能得到大师墨迹，悬挂厅堂，主人身份和品味呵呵，千金不换。张大千现在自然是整个中国精英品味的符号，收藏家玩主们以有无大千居士的作品划分级别档次，能够在民国大师辈出的时代脱颖而出，自有大千化腐朽为神奇的过人之处；懂得营生之道，也知道适时收起旧文人迂腐孤傲的臭脾气，亦古亦今之间行走自如，张大千的这项才能，前辈不屑学，后生学不来。

电影《雁儿在林梢》截图

林青霞在一档真人秀节目里谈到为何要上综艺节目，就想起了与黄永玉的一次交谈。当年因为写作的困扰，便去请教了黄永玉，年届九旬的黄永玉面对花甲之年的林青霞讲：我想把你变成野孩子。于是青霞就回说：好啊！那我就变成野孩子咯！来节目就是想做回野孩子。这个世界能被林青霞影响的人一抓一大把；可还能对风风雨雨走过一甲子的林青霞造成影响的人物，应该不会太多了吧。

黄永玉与林青霞

巧合的是，黄永玉在一次接受采访的时候，被主持人问及在20世纪名家辈出的大师里，谁让其印象最深刻？黄永玉毫不迟疑的回答：张大千！他是最完美，最全面的人！并回忆起了他与张大千也是此生唯一的一次交往，新中国成立后受到委派在香港关于《韩熙载夜宴图》《潇湘图》的回购。我想张大千的人格魅力亦是深深影响到了黄永玉此后的半生。

林青霞作品

一次在国立历史和侯孝贤相约看展的时候，林青霞透露说她很喜欢张大千和林风眠的仕女，女神的家里藏有不少大师的画作，自己的闺房里也悬挂有他们的仕女。林青霞本身就是一幅不折不扣的“活仕女”，这算不算亦是对早年拜访摩耶精舍张大千的一种致敬？心灵的隔空对话？

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