蒋雯丽倪大红主演的《正阳门下小女人》接档《娘道》播出了。最开始对这部剧并没有太多关注，导演刘家成执导的上一部《正阳门下》我也没看过，没想到看了几集，完全被吸引住了。

这部剧讲的是建国初期发生在老北京城的故事。蒋雯丽饰演的女主角徐慧真，老公跟她表妹跑了，生孩子都是自己去的医院，公公也被气死了。但她硬是自己接过了公公小酒馆的生意，并且因为诚信为本加上确实业务能力强，经营得比之前还更加风生水起。

当然，比较值得吐槽的一点是这部剧的滤镜磨皮也有点明显，不过可能因为剧中演员年纪普遍偏大，徐慧真出场年龄设置是20岁出头，倪大红饰演的蔡全无应当也是个身强力壮的大小伙子，可实际上，蒋雯丽今年已经49岁，倪大红也58岁了，磨皮磨掉皱纹才会使得年龄感不那么重，或许后期随着时间发展剧情推进、人物年龄越来越大，磨皮也会不那么显著。

但是无论如何，比起现在很多小鲜肉小鲜花主演的偶像剧，我更愿意看这部男女主角加起来一百多岁的年代剧。其实我们并不是不能接受演员扮嫩，只要剧本够好、演技够好，扮嫩也没那么违和。故事发生在上个世纪，充满年代感，也格外令人怀念，不像大部分现代剧，因为时代背景跟我们现代太接近所以看起来太熟悉，总让我们处处都能挑出毛病、难以入戏。

故事是从1955年的公私合营开始讲起的，现在已经讲到大炼钢铁，看介绍会一直讲到改革开放，这几十年间，我们在历史课本上看到的很多原本只是几句话概括、似乎离我们很遥远的史实，将要通过这部剧来演绎呈现。

但我最喜欢这部剧的点还不在这里。

从剧名就看得出来，这是一部大女主戏，主要讲的是徐慧真的一生，但和偶像剧中看多了的除了情情爱爱一无所知、不管做什么都仰仗着爱慕自己的男一男二男三来帮忙、自己却动不动就傻白甜拖后腿的玛丽苏大女主不同，徐慧真的一生并不是围绕爱情的，她独立自主、有想法。

爱情对她而言只是可有可无的装饰品，对待前夫毫不留恋，也从未因为自己带孩子就想着一定要再嫁。

此处不得不提的是剧中有一点我特别难以接受的是，徐慧真的前夫之所以离开她是因为爱上她的表妹，因为当初两人相亲时徐慧真生病了让表妹代她去相亲，实际上前夫本来爱的就是表妹，结婚后才发现搞错了。我觉得相亲这种事情，去不了改期就好，这种事怎么能够让别人代替呢？前夫也很过分，既然爱的是表妹，那干嘛还跟徐慧真生孩子呢？

前夫跟表妹跑了，徐慧真就当他是被车撞死了，以“寡妇”自居，并且还主动去找他办离婚，一丁点都不留恋。后来她觉得帮自己办扫盲班的徐老师看着靠谱，想再嫁，就主动出击跟他摊牌，可一发现他小心眼，又能马上快刀斩乱麻跟他说清楚。

发现自己真正喜欢的是蔡全无，她也直截了当地把蔡全无找过来表白，绝不拖泥带水。

在大家看来，蔡全无只是个扛大个儿的“窝脖儿”，没什么出息，可在徐慧真看来，“身份地位”相差悬殊又怎样，重要的是这个人好、对她好，她也喜欢。

确定心意之后，毫不含糊，立马领证，一言不合就开车。

虽然这部剧的重点绝对不是爱情，但这中老年人的爱情（当然啦其实人家剧里人设并不是中老年人）竟然也格外动人。

各种甜言蜜语毫不含糊，看得人不禁老脸一红，又忍不住心情荡漾。蒋雯丽演起二十多岁的小寡妇，尽管外形上确实老了，但是那种小女人娇羞幸福的神情，却依然传神。

而倪大红老师，难得看他演爱情戏，竟然也意外带感，那句“听您吩咐”真是有种异样的带着老北京味儿的苏。

当然，即便是真的有了爱情，她也绝不会丧失自我，生了孩子得跟我姓。

对别人的看法，她完全不在乎，我喜欢就好。

自古以来男主外女主内又怎样，我偏不，我们两个就喜欢男主内女主外，有什么不可以呢？

剧中除了徐慧真，还有另一个女人：田海蓉饰演的陈雪茹。巧的是，剧中这两个女人都离婚了，也都自己开着一家店，徐慧真开的是小酒馆，陈雪茹开的是绸缎店。

两个人都可算作是业务能力超强的女强人了，比如在小酒馆中，来喝酒的都是男人，什么三教九流都有，人说“寡妇门前是非多”，徐慧真还带着一个刚出世的孩子，但是她完全应付自如，确实离不开蔡全无的帮衬，可最主要的还是她本人有主见、有头脑。

“公私合营”刚提出来时，其他“资本家”还在观望，徐慧真就率先响应，因为她不仅有经营头脑，还颇有政治眼光，明白晚不如早，后来办扫盲班也同样如此。

对待像范金友那种总想着吃软饭贪便宜的反派，不管是徐慧真，还是陈雪茹，都特别有一套，让观众看着特别爽。

后来再婚嫁了跟前妻掰扯不清的“渣男”，陈雪茹也是毫不含糊，一脚踹开。

就是这样的两个女人，都独立自强、敢爱敢恨敢作敢当，尽管她们一直在斗来斗去，可却都是光明正大的竞争，更多的是惺惺相惜，这种“友情”，大气坦荡，不输男儿。

对比一下刚播完的《娘道》，讲述一个深受旧时代思想毒害还以此为荣的女人柳瑛娘充满玛丽苏光环的一生，你拿现代思想去抨击她会觉得对牛弹琴，可是在21世纪播出这种封建故事又很奇葩。

导演郭靖宇说《娘道》其实是反封建的，但是根本看不出来，因为剧中女主的女儿们都是抗日的，唯一的儿子是汉奸，如果真的要反封建，应当是最后女主大义灭亲送儿子上路。

而现在，作为汉奸的儿子要被处死时，女主竟然替他挡枪，弹幕里全是各地人民发来贺电，结果她挡完枪不仅没有死，反而成就了伟大母亲可歌可泣的形象，让全孝兴百姓为她儿子求情，我真是服了。

这部剧最毁三观的地方在哪里呢？对柳瑛娘不是用批判眼光去看待、甚至不是客观抽离地仅仅停留在塑造形象上，而是用讴歌和倡导的手法去表现，女主永远是一副大义凛然的所有女性和母亲都该向我学习的标准母亲教科书模样——这就是所谓的“娘道”？受尽磨难感动了自己、所以别人也必须要跟着感动，这就特别讨人厌了。

结尾竟然还好意思来一幕“献给天下母亲”，天下母亲可不需要。

很多人说，第一部《正阳门下》比这部《正阳门下小女人》更好看。第一部是2013年的，距今已经五年，那时每年我们还可以看到不少好看的剧，所以《正阳门下》那种好剧，我们当时并不珍惜，而到了今天，连《娘道》都能收视冠军，即便这部《正阳门下小女人》不如上部，也已经是现在能看到的为数不多的好剧之一了。

在这部剧里，正阳门下的那个一点都不小的“小女人”，才是值得天下女性学习的榜样。