前不久，我们欣赏了贝多芬早期钢琴奏鸣曲中的代表杰作，今天，“贝多芬之旅”将继续前进，在他的中期钢琴奏鸣曲中寻找时代的剪影。
同九部交响曲的轨迹相似，贝多芬的钢琴奏鸣曲到了1800年以后，渐渐摆脱了古典主义奏鸣曲的固有形式，对传统的奏鸣曲式进行了大胆的突破。而且在欧洲启蒙运动的时代大潮后，贝多芬尤其关注世界和平与人类幸福的终极命题，并倾向于在音乐中融入个体的情感。这些在音乐史上散发着耀眼光芒的钢琴奏鸣曲，也早早就预示了浪漫主义时代的到来。
第一乐章充满了紧张和激情，极富戏剧性；
第二乐章“柔板”则描绘了一幅诗情画意、充满无尽幻想的画卷；
第三乐章“小快板”充满无穷的动力，第一主题经过多次变奏，如同生命的脚步快速走过。
很多人将这部作品与莎士比亚的剧作《暴风雨》联系在一起，这种说法不无道理。贝多芬确实和《暴风雨》主人公普洛斯彼罗一样，坚持与命运作不屈斗争，热爱生活并保持崇高理想，在苦难中涅槃。
《暴风雨》中的米兰达 1916
“黎明”这个标题并没有经过贝多芬“批准”，很有可能是出版商为了销量“KPI”杜撰的。贝多芬把这部作品题献给长期帮助自己的朋友华尔斯坦伯爵，所以这部奏鸣曲更常见的标题是“华尔斯坦”。
《F小调钢琴奏鸣曲“热情”，Op.57》的标题又是出版商起的，但这回出版商显示出了水平。
“热情”听起来确实令人精神振奋，充满激情。贝多芬的个人情感在这部作品中挥洒地畅快淋漓，他用最简洁的音乐素材、最精炼技法写出了最丰沛的情感。
《降E大调钢琴奏鸣曲“告别”，Op.81a》记录了贝多芬与他的朋友、学生鲁道夫大公在动乱中分别直到重逢的场景，时间线从1809年5月拉到1810年1月。这次，贝多芬没等出版商“下手”，自己就起好了标题。
“告别”的标题运用贯彻始终，三个乐章的小标题分别是“告别”、“离开”、“重逢”，贝多芬将这几个单词的字母用对应的音符“编码”，写成每个乐章的主导动机。
贝多芬钢琴奏鸣曲，到此还没结束，下期我们走进贝多芬的晚年～
同舟共济，国家大剧院在行动
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