1999年通常被认为是杜琪峰导演在电影创作上走向成熟的一年，也是银河映像开始崛起走向全面辉煌的一年。

这一年杜琪峰导演的三部电影《枪火》《暗战》《再见阿郎》都取了不小的成绩，而这其中，《暗战》在我看来又是最为成熟的一部作品，不光为刘德华赢得了人生的第一个影帝，而且将杜琪峰重要的两点个人风格给凸显出来了：

风格一：在警匪片中模糊是非观，注重人性。

这一点内容在《枪火》里有，在《暗战》里有，在之后的《PTU》和《黑社会》系列里也有，罪犯不再是刻板的十恶不赦的恶徒，杜琪峰导演着力引导观众而从人性的角度去理解这些罪犯，从中区别“黑”与“灰”的差别。

而《暗战》里刘德华饰演的大盗张彼德便是行走在“灰”这一道路上，挟持人质，盗窃，诈骗这些犯罪手段成为其复仇的工具，而复仇的目标确实是一个处于“黑”阶段的坏蛋。最后，刘青云饰演的高级谈判专家何尚志放走刘德华，也正是杜琪峰导演想要凸显的对于“人性”而非“是非”的刻画。

风格二：宿命论的凸显

从银河映像第一部作品《一个字头的诞生》开始，“宿命“这个概念和标签就离不开之后的黑帮警匪电影，杜琪峰在《暗战》中对于刘德华饰演的大盗张彼得生命只剩下四周时间的定义，则在影片一开始便种下宿命的基调。

这样的基调下，刘德华和刘青云之间的默契，刘德华在公交车邂逅蒙嘉慧的美好便弥足珍贵，最后刘青云坐公交车看到蒙嘉慧所戴的真宝石，则再次呼应了宿命的主题，引得观众对于大盗张彼得的感慨与留恋。

当然杜琪峰导演在后期的电影作品中还加入了对于光影效果，长镜头，慢镜头的处理，使得电影风格更为凸显，但很遗憾，在《暗战》中尚且还没有涉猎到这些内容。

《暗战》除了对于电影主题”宿命“和”人性“的强调，在剧本的剧情和人物的塑造上面也极为出色，正是因为影片重点强调的不是”黑白“，而是”灰“，所以对于刘德华和刘青云两人所饰演的人物才有了更多的塑造空间，两人异于常人的”高智商“对决也恰好造就了两人的惺惺相惜，组成了一对相爱相杀的CP。

另外，刘德华设计引导警方调查李子雄饰演的黑帮老大，刘青云针对作案人的犯罪动机所做出的推理，这两个过程也很富有推理小说的逻辑美感和解密快感。

总的来说，《暗战》算是杜琪峰导演第一部极具个人色彩，风格趋于成熟的电影作品，喜欢杜琪峰导演的朋友绝对不容错过，钟爱银河映像和香港警匪电影的朋友也值得一看。

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