作为经典的爱情电影，黎小军和李翘的爱情曾经感动无数人，又让人无限唏嘘。我们在黎小军和李翘的身上，看到太多自己的影子了。两个外乡人进入繁华的大都市，赚钱生活，然而高昂的生活成本，陌生的都市，又让他们不得不抱团取暖。

当坐在黎小军单车后座的李翘轻轻哼起邓丽君的歌时，那一刻天地明朗，朴实而又动人的爱情就发生了。与之相似的情节，还发生于周星驰的电影《喜剧之王》之中。尹天仇朝着舞女柳飘飘大声喊道，我养你啊。柳飘飘瞬间泪流满面。所以，真正的爱情，必定是能给人带去恒久的安全感。

与其说《甜蜜蜜》是一部爱情电影，不如说它是一部事关社会变迁的历史电影。而爱情，恰巧是陈可辛观察香港这座城市的一个切入口。故事以邓丽君的歌声起，又以邓丽君逝世为终——陈可辛明显是在叙述一个时代的故事。上世纪80年代，邓丽君风靡华人圈，而中国内地正处于审美的禁锢期。

一个明显的事实是，邓丽君的歌曲初入内地时，是被人们视为黄色歌曲的。何谓黄色歌曲，即是思想不纯洁，乃是精神污染。以我们今天的眼光来看那段历史，颇觉得荒诞不经。可历史就是如此让人哭笑不得。

所以，邓丽君对于国人而言，是个启蒙者。是她为国人打开一扇别有洞天的门，原来歌曲还可以歌颂情爱，可以诉说个人的哀愁。高昂、庄严的革命情绪并不是生活里的唯一，人们也是可以有自己的情绪的。在电影《天堂电影院》之中，屏幕上出现了吻戏，禁锢已久的观众们不禁发出大声欢呼。邓丽君的出现，效果也是如此，是她让国人开始正视自我，开始敢于表达自己的情绪。

80年代的香港，是个高速发展的城市。从内地去往香港的年轻人，接触到的是一个截然不同的世界。当我看到黎小军初次站上电梯时，那慌乱而又好奇的神情，仿佛看到了刚来上海时的自己。

面对着香港这个繁华的大都市，黎小军不知所措，却又充满好奇。我刚来上海也是这样的，面对着如流水一般的汽车，面对着高入耸云的大厦，以往在乡村里所积累的知识和经验变得不可信，也不经用了。所有的一切，都必须从头开始，从新学起。

正如黎小军一样，他学粤语、学英语，我也要费尽心思去找工作。我的第一份工作是新媒体编辑，在整整的两个月里，我跟同事没说几句话，整个人的状态很是拘谨，心情忧郁。加上当时住的地方不是很好——这是一间不到90平方米的屋子，被隔成十多个小房子——一大批来自各地的年轻人住在一块，却从不串门说话。

元稹诗云：“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀“，所谓”哀“，就是看一切的目光都是灰色的。在《甜蜜蜜》的电影里，黎小军和李翘也是这样的，住得不好，做着下层的工作，拼命地赚钱，奋力去摆脱百事哀的境况。《甜蜜蜜》的经典之处也在这里，它讲述的不是虚无缥缈的浪漫，而是艰辛里的爱情与坚守。

柴米油盐酱醋茶，这是每一份爱情必然要面对的结局。爱情里的浪漫，最终是会演变为日常里的世俗。在电影《一步之遥》里，舒淇饰演的完颜英对姜文饰演的马走日逼婚。马走日不同意，说：“我还是个孩子啊。”

我们说起孩子，脑海中首先想到的是天真与烂漫，游戏与玩乐，不必承担成年人的义务与责任。所以，在《一步之遥》里，马走日是不具备爱情的能力的，他所追求的是游戏感和传奇，与庄严的爱情是截然不同的。马走日与武六小姐的爱情，更像是一场任性的游戏。《甜蜜蜜》给我们呈现的是爱情的本质，有生活的艰辛也有温情的小浪漫。

不管是在哪个时候，爱情电影都拥有巨大的号召力与吸引力。罗密欧与朱丽叶的故事一直在传唱，杰克与罗丝的沉船之恋也令人潸然泪下。可纵观中国电影市场，却难以找到一部令人满意的爱情电影片。张艺谋的纯爱是无性，赵薇的青春恋情是打胎，徐静蕾的爱情是矫情到虚假，郭敬明的爱情是少女的幻想，少有一部电影能触及爱情的本质。

我们之所以向往完美的爱情，不是它带给我们浪漫，而是它能带给我们继续生活、继续爱下去的勇气。