上世纪40年代,来自老上海弄堂,一女孩死于非命......

上世纪40年代,来自老上海弄堂,一女孩死于非命......

聚橙演艺 内地女星 2018-01-16 19:00:50 585

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(图片来源于网络)


她是上海弄堂里走出来的姑娘

骨子里藏着不输于人的骄傲

那看似热闹的人生开场

繁华虽耀眼,却在转瞬即逝

舞台剧版《长恨歌》将带您回到

上世纪40年代的老上海洋场

在一片歌舞升腾的盛世幻象中

一个清丽的身影如一朵白莲花般

浮现在“上海小姐”的舞台中央

她的命运,是在这一片繁华拉开帷幕

却在冥冥中预示着的悲伤的结局

……


☟☟☟

2018第五届城市戏剧节


  • 香港舞台剧女王 焦媛

  • 中国最具影响力小说家之一 王安忆

  • 香港舞台剧导演 高志森

——携手呈现粤语版舞台剧《长恨歌》



2018.05.16-2018.05.17

[深圳] 南山文体中心剧院大剧院

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从40年代老上海弄堂里走出的女孩



王琦瑶仿佛就是旧上海,她是一个梦,不复存在在当下现实中,她是在人们的回忆里,在口耳相传和黑白影象里。这个梦开起于老上海的电影,繁华在三四十年代里,迷茫挣扎在五六十年代,飘摇在风雨文革中,终结在八十年代,改革带来的社会开放仿佛带起她回光返照的生命,但是文化断层带来的粗俗最终摧毁断送了她最后的优雅步伐。



每个女孩的身体里都住着一位王琦瑶。这样一位只适合放在家里欣赏的女孩儿,一旦放到台前,带来的是半个世纪的波澜,是平安里最不平安的悸动。


都说上海女人市侩,不比北方女子豪爽,也不比位于南下的女人娇柔。上海女子是王安忆所说细细碎碎的,是寻常家里的,是小家碧玉的,是工笔描摹的,是踏着高跟鞋于半夜时分踽踽而行在蜿蜒弄堂中的。



女主角编织出的悲欢离合的人生,其实也是上海这座城市的沧桑故事。写上海史,勾勒时代流变的线条,这是一部绕不过去的作品。拿文艺理论比喻:19世纪法国伟大的批判现实主义作家巴尔扎克用他的《人间喜剧》,展示了19世纪上半叶法国社会生活的画卷,被称为法国社会的“百科全书”;而王安忆的《长恨歌》亦然,她用王琦瑶这样一个人物,就展现了解读上海历史的最佳视角。厚度不同,意义相同。



王琦瑶眼睑里最后的景象,是那盏摇曳不止的电灯,长脚的长胳膊挥动了它,它就摇曳起来。这情景好像很熟悉,她极力想着。在那最后的一秒钟里,思绪迅速穿越时间隧道,眼前出现了四十年前的片厂。对了,就是片厂,一间三面墙的房间里,有一张大床,一个女人横陈床上,头顶上也是一盏电灯,摇曳不停,在三面墙壁上投下水波般的光影。她这才明白,这床上的女人就是她自己,死于他杀。然后灭了,堕入黑暗。

《长恨歌》


王安忆&焦媛&高志森携手呈现

粤语版舞台剧《长恨歌》



《长恨歌》编剧王安忆,是中国最有成就最有影响的小说家之一。她创作了大量优秀作品,总数已达500万余字。曾经十多次获得国内外的重要奖项,长篇小说《长恨歌》获得上海市政府设立的上海市文学艺术奖的最高荣誉奖项——第四届上海市文学艺术奖优秀成果奖,并在2002年获得我国文学界大奖——第五届茅盾文学奖。


《长恨歌》小说讲述了一个上海女性的无奈人生:


上世纪40年代,王琦瑶还是中学生时被选为“上海小姐”,此后她做了某大员的“金丝雀”。上海解放,大员死了,她顿似漂萍。在与几个男人的复杂关系中,她幽怨百结;面对风云变换的时代潮流,她固守着昔日的生活方式……到了上世纪80年代,已是知天命之年的王琦瑶与一个叫“老克勒”的怀旧青年发生畸恋,最后意外地死于非命。



本次饰演“王琦瑶”这个角色的是素有香港舞台剧“女王”之称的焦媛,她以《少女梦》、《蝴蝶春情》、《野玫瑰之恋》及《金锁记》四度获香港舞台剧奖提名最佳女主角。《长恨歌》也是王安忆与焦媛继《金锁记》之后的再度合作,相比起《金锁记》中七巧一角的塑造,焦媛认为“王琦瑶这个角色则经历了很多的大起大落,有很多深度,是个具有有生命力,更加新鲜的角色。”值得一提的是,王安忆将全程参与这一版《长恨歌》的排练,相信这一版的演出,一定是最忠于原著的一次舞台呈现。



香港著名舞台剧导演高志森从95年开始任【春天舞台】行政总裁及监制,导演了《我和春天有个约会》《南海十三郎》《剑雪浮生》《蝴蝶春情》《丽花皇宫》《阴道独白》《喝彩》《蔓珠莎华》《容易受伤的女人》等多出成功制作,轰动海内外。





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