如果关注一些Jpop文化的话，椎名林檎这个名字至少会在你眼前出现几次。这样一个用中文读起来拗口的名字，用日文读起来是ringo，也就是苹果的意思。而她本身的魅力也是如同禁果一般，只要听过一次就再也无法忘记。

现在单纯地在搜索框里键入椎名林檎的话，映入眼帘的会是一排的演唱会现场，她的样子充满余裕，画着和眼睛一样宽的锋利眼线，优雅又慵懒，充满傲气的斜四十五度角对着台下，仰着一点下巴，像是在看又像是根本没睁眼的一瞥，像一只高傲的黑猫温和的匍匐着，婀娜多姿却能感受到力量，让人情不自禁的就陷入进去。

后期的她反而更多地暴露出自己看似柔弱的一面，可是眼神中的高傲也让人难以违背，像捕蝇草一样甜蜜地引诱着人们接近。

听了这些描述也许会造成一些颓废的印象。但椎名林檎的作品其实是充满生命力的，她最擅长的领域是摇滚和爵士，结合着热闹的爵士背景音和大气的鼓点，很多时候她会充满力量地唱出一些有点现实又感性的歌词。

这种感觉就像是在新宿城市角落里的小居酒屋，一个许久未见的可爱朋友边倒啤酒，边有一些不着调的话从嘴边流泻而出。可能在说最近工作上有不如意，也可能是家里有点什么纠纷，可神态却也带着点调侃，边念着生活好难，边笑着干杯。

描述绝望和内心的疑惑并不是丧，这本就是人该有的情绪而已。这是椎名林檎的初衷，面对看似负面的情绪要做的不该是掩埋它们，而是将他们大方又直白的表达出来。

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“做这种会被讨厌的事的只有我一个人也就够了。虽然每次都不一样，但总之必须有人来把某人的真实情感贴近还原的描写下来。”

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15岁的椎名林檎某天在新闻上看到了15岁女孩跳楼的新闻，恰好相同的年龄，恰好相同的地区让这篇报道在她心里变得重要起来。她想要考虑那个15岁女孩的心情，以及这个世界上还有多少人这样的心情压抑在心中无法呐喊出来导致了这样的悲剧，让她震惊的是周围也鲜少有作品直白的表达这些。

从那时开始她开始听摇滚乐，在学校里组乐队，把自己这些想要传达的心情全都写在自己的曲子里。高中辍学以后她边打工边写demo，在十几岁的时候写下了《歌舞伎町的女王》并在人来人往的新宿街头抱着吉他演唱。1996年，稚嫩的声线和赤裸裸的歌词，椎名林檎站在穿行的人流之间，是一个比起演唱更像是在执着地呐喊什么的18岁少女。

《歌舞伎町的女王》，1998

很多时候林檎要表达的都是某种心境，而非特定的某件事。却也能通过那尖锐又强势的嗓音让人感到奇妙的共鸣。听她的歌时，时而觉得走在繁华的银座大街上。闭上眼周围有奔走的行人们，即使正想着自己的事，也不可避免的随时提醒自己正置身于热闹的世俗当中。

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“退学前后那段时间，

那明明是一个容易不安的年纪，周围的人却假装对那份不安视而不见。

大概我是个过于认真的人吧，才会抓着这些不放。

我很清楚自己和身边的人的不同。

他们说我“奇怪”。我也不服输地想：“走着瞧”。

那时候的我已经确信自己只能那样活下去，并不是什么值得羞耻的事。”

——椎名林檎《17》

二十出头的她是穿着和服的冷脸狂野少女，年轻时候的表演相比之下充满了青春气息。人在青春期的时候总试图让自己看起来很有力量，本身容易愤懑不平也容易冲动，表达的方式也莽莽撞撞，很有冲劲的直接打击在人们的心脏上。

早期的林檎就是直接在舞台上爆发的能量。她的炽热和呐喊的身姿，在这之中充满亮光的眼睛，带着尖锐的压迫和歇斯底里的唱腔，好像被追逼着听一个青春期少女对世界的追问。

她的愤怒和尖锐，要把一切都挖空了全盘拿出来展示的冲劲，乍一看是赤裸的过于冲击的，可是这样的无所顾忌足以让许多人都羡艳不已，这让无数的听众在听她充满力量的曲子时，能够打起精神来一鼓作气努力下去。

私底下的她热爱做各类的角色扮演，家里的护士服据说就有十几套，在她的专辑“本能”中也穿着护士服完成了整个mv和专辑封面。

在各类杂志的拍摄后续中大家对她的评价都是充满活力开朗地笑着，跑来跑去的少女。她的杂志照片都充满了生命力，比起别人也多了一分真实，又叛逆又随意，好像你只是一个过路人，而她根本不在乎你的眼光。

椎名林檎的歌词总在督促大家认真的审视自己爱自己，这一信条在她本人身上也贯彻的很彻底。

椎名林檎患有先天性的食道疾病，在做了三天手术后痊愈了，也落下了右肩畸形的后遗症。遇到这样的事，一般人一定会把它称之为不幸，会想要遮住它，或者通过整形和治疗改变它。

但椎名林檎用她的态度直接扭转了人们对她这一所谓缺点的看法，把所谓的弱点直接暴露在所有人面前，在她穿着蕾丝吊带裙，斜着身子挎着尤克里里在台上自信地撇着台下的时候，没有人会觉得这样的右肩是丑陋的，甚至是带着攻击性的一种美。

即使现在的她和后来的她看似在表达上如此不同，椎名林檎一直以来表达的都是真实。很多曲子看似披着宗教的外壳，实则以浓烈的现实关怀为内核。例如《鶏と蛇と豚》和《神様、仏様》的歌词和mv里都出现了许多佛教意义的意向，以及歌曲本身包含的无法忽视的佛乐手铃等等。但实则都是在隐喻人性中的欲望与“恶”。

比起单纯的歌姬，艺术家似乎更恰当。她会为了表达一首歌的氛围设计所有的舞者，造型，带着乐队一起做角色扮演，甚至在舞台上就挥起刀来。

20年后的现在，看着椎名林檎在台上游刃有余地吹着口哨，站在五光十色的聚光灯中间唱那首歌舞伎町的女王，和20年前在新宿街头的18岁的她好像变了很多，当她抬头唱到最后一句时，那神采奕奕的眼神中，又好像有什么没变。

“从今夜开始的我，将在这里成为女王。”

椎名林檎彻底成为了自己的女王。