你 有 一 个 自 由 的 灵 魂
从 来 都 不 属 于 谁
A r t i s t i c Y o u n g s
《风居住的街道》是2003年矶村由纪子与日本著名二胡演奏家坂下正夫合作的经典曲目，二胡与口琴的搭配，令人眼前一亮，整体上来说，二胡的比重大于钢琴，或者说是感染力超越了口琴，二胡的忧伤在这里胜过了口琴的浪漫，琴和二胡交织在一起，相互倾诉，相互爱慕，但永远不会相逢，仿佛两个永远都不能在一起的恋人。就像风是街道命运中的过客， 街道只是风途经的路标。
自由的风是街道的过客，风虽在街道居住过，可是风已经飘远… 那被风轻抚过的街道却依然惦记着它，盼望它的到来，能带来新的生命希望……
整首曲子，动与静，温婉与低沉，交相错出，就像两个恋人，相互爱慕，相互惦记，却是一个江南，一个塞北。山水万重，烟雨千声，只能隔着岁月的风尘，遥遥地相望。几许情深，几许惆怅，不思量，自难忘。
卡林巴的音色那么清脆，它的倾诉带着血泪的痕迹，只有淡淡的忧伤，岁月的伤感，人生的无奈，尽在惆怅的琴声里，缓缓流淌，让那段记忆刻骨铭心的埋藏在心底，然后看风轻轻吹过街道，一切淡若烟云。只有风吹过的痕迹，依然一如从前。
《风居住的街道》是一首非常中国风的纯音乐，这首曲子我听了不下几百遍，每次都是在沉静下来，用心去倾听，去追寻其中的感情元素，若是说最触动我心弦的，还是那悠扬哀伤的二胡，尤其第一次听的时候，心头立马给那忧伤的情绪占满，如同在心上划了一道口子，每当二胡响起，那股莫名的哀伤就会涌上心头，应该说二胡更好的把这首曲子的感情基调表现了出来，就像两个即将分别的恋爱，曲子把女子的复杂感情淋漓尽致的表现出来，那种不舍，那种依赖，那种忧伤，那种若即若离的爱意，尽是些离愁别绪，都完美的呈现给了听众，静下来，听听这首中西合璧的曲子吧，极端的抒情。
二胡很中国的乐器，
钢琴算是西洋乐器的代表。
这样两种血统不一的乐器，
一旦相遇，
却似乎和谐至极。
依然是感觉，
感觉二胡是阴柔的代表，
无论如何变幻，
浮现眼前的总会是一个泪眼婆娑腰肢纤细的女子。
而钢琴却不是那么清晰，
可以因为演奏曲目的不同，
幻化出万千身形，
时而是高贵的公主，
时而是勇猛的骑士，
每一个又都是合理的存在。
听这首《风居住的街道》，
我触碰到的是两个灵魂，
一个依然是纤纤柳腰，柔情似水的女子，那是二胡的角色，
一个则是面目淡若中国泼墨写意的男子，这便是钢琴的角色。
倘若要替他们配上背景配上服装，
那么，
我想象中的画面是：
“三十年代旧上海的秋天，
风乍起时，
石库门外的小马路上，
那穿着素色旗袍的女子，
眉若淡墨，
面如皎月，
细细的高跟鞋轻轻的踩过一地的黄叶。
迎面而来的是那个带着帽子穿着青色长衫的男子，
他慢慢的向女子走来，
但当快要靠近的时候，
却又刻意停下了脚步，
仿佛怕惊走他眼前的那一份纤细柔弱。
两个人就这么站在街上，
靠的很近，
又离的很远。
没有说话，
却又仿佛说了一生一世的诺言。
一阵风起，
卷起一片黄色。。。。。。
镜头拉远，画面淡出。。。。。。”
FIRE
Sister
韩火火卡林巴指弹
《风居住的街道》
拇指琴它源自非洲，是非洲的一种民族特色乐器。
拇指琴的发声体部份就是上面一根根长短不一的弹性金属条，下面则用木或葫芦瓜作为共鸣箱。已往，这些金属条的原料只是在矿石中熔化出来的金属，现在则采用质素较高的钢制造。拇指琴有很多不同的形状，钢条的数目也不一定。例如津巴布韦的拇指琴是在木制的圆形音箱里，有22至28根钢条，排列成两排。据说，由这种乐器所演奏出来的音乐不仅能够赶走病人身上的邪气，还能起到祈雨的作用，因此在津巴布韦它是备受人们喜爱的乐器之一。 拇指琴主要用来伴唱，演奏的时候，要两手拿着琴体，然后用两只大拇指弹奏，当拇指按下再放开时，钢片便会振动而发出声音了。有些拇指琴上会装上一些贝壳或汽水瓶盖等对象，使弹奏时能同时发出一些类似“嘶嘶”声，也可以在桌子上半翘起晃动，会发出回音一样回旋的效果，或者像铃鼓金属片晃动时发出的响声，使音响效果更加丰富。 拇指琴体积小，易于携带，当日落黄昏之时，人们会围成一圈，用它来作歌唱或讲故事伴奏，有些土人在长途步行时，也会携带它来沿途消遣时间。还有啊，拇指琴的特点就是便于携带，声音空灵清澈，类似于八音盒的声音，但是更通透。
不羁的风，随心所欲，穿街而过，大喜大悲，荣光失意，风过后，一切皆成过往。空的街道或者空的风都不重要，如果你的心上住着一个明媚，住着一个明天。笃定成全了自由。
音乐能当饭吃嘛？
能啊！
扫我一下，
你就饱了。
没心没肺有节操，
有情有义有脾气。
|韩火火
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