张晓晨眼中的”郭长生“，很两面性，张狂和不羁的背后是一个伤感的灵魂，而纠结是一定的。

关于“郭长生”的造型，电影中遵循常态，将一脱离俗世却还在红尘中的郭长生，做得狂野不羁，邋遢却有寓意的份量。张晓晨倒很了然，他不觉得江湖里有什么”外形干净“，他说，侠客不能用当下的价值观来揣测。

“大侠不与常人为伍。”张晓晨重重地强调。侠，就是和常人不一样，没有那么多家庭琐事、患得患失，虽然也是争个天下第一之类，也还是纯粹许多。

“我其实外在是一个比较内敛的人，不太会在生活里大张大合，内在则很粗放。而郭长生外在很粗放，内在却温婉，留恋过往。”

这个点很有趣。

他说自己武侠小说看得少，但尤其喜欢令狐冲与石破天。

“我懂那种世世代代人的决心，那些古仁人的见解和一生所在的意义。就好比呵护一个传承的物件儿，里边更多含义是对一种精神的感怀。一个师门也是，从有到无，亦或是生长的地方，有悲有喜，却也有回味。当物是人非，谁不漠然，或者那是一种顿悟？”

张晓晨愿意在认识上做一些设定，他思考中的侠者，不是悲情人物，而是争议人物。

“悲情的话就太肯定了，或者可以说是另一种的太自我。”他会研究《新龙门客栈》等一些明史背景下的武侠故事，尤其喜欢读杂文、前人轶事，不愿意把脚扎向现实的泥土里。他的思绪飞到遥远时，一直觉得《无名狂》里有禅性。

可是，他也喜欢冷兵器打斗。理由就是招式简单，蕴含精妙，对内功修为有格外要求。

他的心得是，所有练武，不管是武侠还是日本剑戟，练到最后，比的都是内在修为了，比如三船和仲代达矢，一股执拗的气质，坚定的眼神，蠢蠢的狠劲儿。他说，演戏挺像练武，修的是定力。

影院复工之后，张晓晨一个人去偷偷看过《八佰》，作为一个演员，军人角色是夙愿。他看完《八佰》后的想法是，硬汉塑造没有方法论，喜欢角色才有感觉，有感觉就会相通，有缘演上，就要融化成人物。

对于玄幻、仙侠题材的角色和剧本，张晓晨的审美标准和兴趣有过很重要的历练，他受到《长安十二时辰》导演曹盾的影响和启发很大，掌握了具体问题具体分析的片场创作原则，跟曹盾导演合作过的《海上牧云记》，更让他印象深刻、难以忘怀。他说，曹盾教会了他学习的意义，尤其是在表演方式的调整上，受益良多。

即便这样，他也意识到自己的古装戏偏多了，在未来的职业生涯规划上，必须有现实主义题材的侧重和转型。

自两年前，张晓晨就开始有意地减少微博上所记录的工作信息，他更加重视微博上，自己作为一个普通人而不是演员去分享纯粹的文字。除了生活、旅行、山水花草外，他也写写结婚、生娃、过日子的感受。

他想让自己沉淀下来，安安稳稳地走步。

张晓晨不讳言自己是以《加油好男儿》的选秀身份出道，这是吃现在这碗饭的起点，也代表着初心。回忆过往，对照今天，十五六年一路走来，他又以电影《无名狂》代入。他说，“郭长生”最后一幕有个回头的镜头，明显是看不到终点，也不知道何时可以歇个脚，只是能切实感觉到，过去了的，都好久远。

物是人非，他仍推崇用天真烂漫的态度对待未来。

“我从不纠结以前的美好与困难”。