文 │ 南风
第一季口碑8.8已是凤毛麟角，没想到第二季口碑竟能超越前者，达到9.2，这对于绝大部分综N代节目来讲都是很难得的事，但《圆桌派》做到了。这是优酷“看理想”系列的第六档节目，而这一系列也是网综中非常特殊的一个存在——文化类节目。
它们口碑好，六档节目的口碑都属于“大魔王”级别，没有一个豆瓣评分在9分以下，但同时，它们内容垂直性极强，很难有流量突破，“看理想”系列节目中，《号外》《呼吸》每期播放量只有二十万左右。
然而，在这一点上《圆桌派》也挑战成功了，第一季1.2亿的播放量已经是全系列最高，第二季目前已有1.4亿播放量，自我刷新纪录。不过是四个人，点一壶茶，燃一炷香，围坐在一张桌子旁聊聊天，这样的一档小众节目是怎样实现口碑与流量兼得的？
窦文涛奠定基调：谈笑有鸿儒，“锵锵四人行”
如果讨论《圆桌派》为何能做到口碑流量双丰收，就不得不提《锵锵三人行》这个节目。初次打开，不难发现，窦文涛的这档节目实在太像他的《锵锵三人行》了。但相比于《锵锵三人行》，《圆桌派》更加“活色生香”。
虽然有网友评价，这是窦文涛自己模仿自己的一个节目，但《圆桌派》并不是《锵锵三人行》的翻版，与其说它是“锵锵”的风格，不如说是窦文涛的个人特色。《锵锵三人行》做了十八年，窦文涛早已成为一个IP，其“揣着明白装糊涂的色情节目主持人”定位已扎根观众，难以撼动，当他带着这股“劲儿”开创《圆桌派》的时候，不免让人有“锵锵四人行”的错觉。
《圆桌派》四十多分钟的时长几乎是《锵锵三人行》的两倍，其整体风格用“奇闻说今古，谈笑有鸿儒”来形容再恰当不过，每期节目都有一两位人情练达学识渊博的文人大咖坐镇，如梁文道、马家辉、许子东、马未都等，再配上一两个与当期话题相关的嘉宾，一场聊天就开始了。节目所选择的话题也几乎都是时下热点，不少嘉宾都是窦文涛的朋友，也是原来《锵锵三人行》的常客，大家品味类似、观点不一，因此没有拘谨，聊天氛围轻松而畅快。里面的内容不一定能帮你解决什么问题，却开阔了你的视野。
每一个灵魂都是万里挑一的有趣，只有观点交锋没有答案和结果，既接地气又有格调，不端不low，观众只要倾听就好，因此《圆桌派》也被网友调侃为“下饭良品”。
另外，除了内容，《圆桌派》在外在形式上也都是精致的，片头会用“老电影”式的画面不断突出“π”的符号，布景古色古香，像一个安静的茶馆，很容易让人放松下来，画面质感堪比电影，加上了字幕这点也让从《锵锵三人行》慕名而来的粉丝舒服不少。
流动嘉宾扛起话题：够敏感，够多元，够年轻
与明星扎堆的真人秀相比，文化类节目最突出的一点就是，其风格与高度极度依赖个人，窦文涛、马未都、梁文道、高晓松……都是各自节目中不可取代的核心，但这在某种程度上也决定了，其受众群体狭窄而固定，很难打开突破口。而《圆桌派》比较与众不同的一点正是在于，在窦文涛奠定风格基调的同时，嘉宾阵容具有流动性，所带来的更为多元化。
由于节目的聊天方式是从社会热点话题入手，然后上升到文化层面，从而挖掘更深层次的人伦和社会关系，这就要求嘉宾有很高的文化水平和谈话能力，而在节目中“半常驻”的“外援”，89年出生的作家蒋方舟就是一个非常有趣的存在。
或许是她太年轻，阅历不够，和几个“老炮”在一起聊天时，知识水平高下立现。豆瓣有网友评价蒋方舟，“作为年轻嘉宾润色节目但差距太大，往往聊不出深度”。发弹幕的网友则更为直接，在最新一期聊到“点菜”时，蒋方舟分享的个人经历是小时候会将妈妈给的两块钱早饭钱攒起来，到学校后吃同学掉在地上的食物或嗦尺子、嚼橡皮，这让见多识广的网友纷纷站出来表示不信，认为蒋方舟“困难时期文学看多了”“习惯性带入别人的故事”“说的比电影情节还夸张”等等。
而在之后蒋方舟在谈论不能忍受哪两种男人点菜时分享了另一个故事，说自己有一个男性朋友爱吃油焖茄子，于是在见女朋友和其家人时点了七份油焖茄子。这更加激起了观众的不满，表示“这一集方舟说什么我都不信”“方舟讲的都是自己想象的小说的感觉”“方舟有点写书写神经质了”••••••
不过，蒋方舟的神奇之处就在于，在她发表观点分享趣事的时候弹幕是最多的，虽然大部分人在吐槽，但当她不在的时候弹幕网友又纷纷呼唤她回来，观众对这位年轻女作家的态度似乎是“又爱又恨”。
除了蒋方舟，《圆桌派2》还邀请过马伊琍、徐静蕾、李艾等嘉宾，按照节目风格，这些嘉宾应该都不会去上《锵锵三人行》，但却很适合《圆桌派》。电视剧《我的前半生》热播，就将剧中“罗子君”的扮演者马伊琍请到现场聊“作女”。其实，早在《圆桌派1》讨论“鲍勃迪伦获诺贝尔奖”的时候，就让看起来有些“跨界”的作曲家刘索拉、作家冯唐、音乐制作人张亚东担任过嘉宾。
当时，优酷文化节目中心高级总监姚文坛在采访中解释说，这会丰富一个事情的不同角度，“多维度去看一个问题是互联网特性，因为互联网没有那么多辈分的讲究。”或许，更加多元化的嘉宾也正是让《圆桌派2》口碑超越第一季的一大助力。
网综领域以年轻观众居多，在娱乐至死的时代，观众很容易对明星云集的真人秀、脱口秀更加青睐，但以文化类节目为代表的“慢综艺”又往往能收获高口碑。数据显示，《了不起的匠人》《晓说》等节目的主要受众并非四十多岁的中年男性，而是十几岁、二十几岁的年轻人，与网综受众具有高度重合性。这些现象告诉我们的是，在当下娱乐过剩的环境中，美颜并非医治年轻人“灵魂饥渴”的良药，只问创作者能否以年轻人喜闻乐见的方式将厚重的文化内容表达出来，激发思维的碰撞。
爱豆说
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