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星番专访丨曾黎:我把「曾黎」演得太入戏了

骨朵网络影视内地女星 2019-10-25 10:09:14 761

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文 │ 骨朵星番

曾黎第一次看到《在远方》剧本的时候，申捷还没有写到霍梅的结局。编剧申捷有个习惯，他习惯从演员身上，找他笔下角色的创作灵感。

那天他与曾黎聊得很开心，剧开播的时候，这样一个霍梅就出来了。出身不高却偏偏爱上了最尖上的男人，于是她不择手段地向上爬，为欲望，为野心。最终，霍梅得到了世俗意义上的成功，却也终被它们所累。她像极了这个世间心怀欲望也千疮百孔，却还在拼搏与挣扎的多数人。

“但霍梅在最后，选择从这一切里逃出来，去开民宿，过自己平淡悠然的生活。”曾黎说，霍梅后来的自给自足，像极了她本人的延续。

观众通过这样一个“坏女人”，再次看到曾黎的光芒。对曾黎来说，霍梅是她“戏中戏”的一部分，但这并不是她演员生涯里最高光的角色。至于她最难忘的高光，曾黎毫不犹豫地说，“《理发师》”。

《理发师》是曾黎的第一部电影。

这部由陈逸飞执导的电影，实则初定的女主角是姜文的同门师妹周韵，姜文担任男一号，葛优出演男二号。

几个人一拍即合，把档期全空出来，满腔热血地想促成这部剧，末了剧本却出现了问题。这在当时像根导火索，在陈逸飞的剧组迸着火花蔓延下去，问题接二连三都来了。

这些问题在当时众说纷纭，最终摄制组把一切问题给按下去，重新成立时，距离最初商定已经过去大半年，演员也经过了一轮大换水。男一号从姜文换成了陈坤，女主角变成了初触电影的曾黎。

导演陈逸飞原是个画家，但眼光不浅。他描绘下的故事，从上世纪三十年代末期，直接横跨到新中国成立后五年，把自己所有的野心都放在了这个跨时代的故事里。

他给同样要在里面跨时代的曾黎布置作业，作业有三十年代的《良友》等一大厚摞杂志，和一堆那些年的老电影，像是《乌鸦与麻雀》《一江春水向东流》，交代她全部看一遍，好好感受那个年代的女人外表、神态是什么样的，心里边儿又是怎么个状态。

曾黎也没辜负导演的期望，导演给了就学，用大把大把的时间去琢磨，不懂就问。她从上中戏开始，就是个听话的好学生。

可谁也没想到，暗地里导火索上还迸着的火花没灭，而且燃到了尽头。2005年4月10日，陈逸飞突然去世，这个时候，影片尚未杀青。

这是曾黎最遗憾的事。

虽然最终电影《理发师》由当时的艺术总监吴思远接棒拍摄完成，曾黎凭借宋嘉仪一角入围上海国际电影节最佳女演员，但就像少了曹雪芹的《红楼梦》，再经典，也不是那个味儿了。

“陈逸飞先生走了，留下这么个憾事。也不是为我自己，但放到那个年代，《理发师》是一部很不错的电影，宋嘉仪也可能会成为那年代一个经典的角色，一切都可惜了……”

往事重提，曾黎语气里是掩不住的惋惜。但她表示，自己已经看开。这就像每个剧本总得有个跌宕起伏，清淡无奇的东西，没人看。

她停了一会儿，又接着说，依旧是平如一条直线的叙述。

“我把曾黎演得太入戏了。”

曾黎是位美人，这不是说说而已。

在当年的中戏里，她和章子怡、梅婷、袁泉、秦海璐、胡静、张彤、李敏并称中戏“八大金钗”。

和她一起搭档《在远方》的保剑锋也说，“中戏在两百年的岁月里，没有出现过这么好看的。”

美貌成了她入艺术这个局的引子。曾黎从小就被母亲送到少年宫学习舞蹈，后来湖北省京剧社团到省内各地区招募京剧苗子，脸蛋儿和身段儿摆在那儿，似乎不相中都没有道理。

不过这里面还有一段插曲。

“当时点名让我去学校考，结果考完了，没有发我录取通知书。我就说，妈，怎么别的同学都接到录取通知书了，我还没有呢？我妈说，没有就没有吧，那就没录取呗，我说那行，就也没太上心。后来我们文化部一人跑来说，到处找你们曾黎，怎么不去报道啊？后来才知道，是邮政局出了错，没寄出去。”

后来曾黎想，如果那时候没这么个人过来问一声，那她可能现在就是在老家，不知道在干什么。

被相中的曾黎考上了中国戏剧学院附中，那时候11岁的她，只身一个人坐着绿皮火车，折腾了一天一夜来到北京，这一学就是7年。

7年后她毕了业，回去湖北当了一名京剧演员，每天拿着一个月300多块钱的工资，上班下班，过一眼就看到头的日子。

不到20岁的曾黎渐渐有些无望，也是在这时候，属于曾黎的第一个“大起”来了。

“以前跟我同班的一个女孩当时跟我说，要不你来考大学吧，再回北京来。我当时户口已经被调回去湖北了，要再把户口调出来是很难的一件事情，然后我说，啊？考大学我也不会，我能考上吗，她说，你就是准备一些唱歌跳舞朗诵，你也有京剧功底，都学了，应该问题不大，试试。”

来源：《STARBOX》

曾黎想了想，就去试。她什么学校都不知道，虽说是在北京呆了7年，可上学那7年就没走出过宣武区，一直守着那一亩三分地，什么解放军艺术学院，北京电影学院，都没听说过，那就只能奔着以前呆过的中戏去。

当初抱着侥幸考进去的班，后来就成了中戏著名的“96明星班”。按曾黎的话，她唯一开心的，就是上了中戏，名正言顺地走上了拍戏这条路。

但显然，在曾黎剧本里的第一个“大起”到这里就戛然而止，随后的很多年，都是绵延的地平线。

剧本里的人，谁也没有预知未来的上帝视角，大家在这个空间里面，唯一能做的就是演好自己，曾黎觉得，这就够了。

对曾黎来说，美貌引她入局，可她没有再用美貌做得更多。

“其实我从来也没有觉得自己漂亮，一直觉得自己挺傻的。我从小个子比别人高，所以总就被人叫傻大个，傻乎乎地杵在那儿，没有人家小个子灵活。那时候学京剧，翻跟头、毯子功、还有靶子功，人家分都比我高，我就没人家转得快。”

曾黎觉得挺自卑的。即使后来上了大学，容貌慢慢得到称赞，她也不觉得这是多大的事情。

“选择用不用一样东西，都有自己的道理，为什么不用它，那可能是你不需要。”

比起所谓的美，她更希望向观众展示的，是表演、是修为，这都是比皮囊更重要的东西。

“我第一次演戏就演孩子的妈了，那时候我才24岁不到，就开始怀里抱着孩子，嘴上跟老公争和吵。我想我才刚大学毕业，就让我演妈，这考验我演技呢，但咱也不能怕，就演呗。”

过程是曲折的，第一次演戏，她紧张到灯和机位都没找到，有一次直接拿后脑勺对上机位，被摄像大哥又指又喊，“脑袋往那边去，机位在这儿呢。”

早几年拍戏，曾黎热情极大，每天自己做自己的司机，自己做自己的助理，一个人开着大别克，车停好后拿着箱子就去现场，找剧组化妆扮上，打板儿，开演。

29岁那年，曾黎本应该迎来属于她的第二个“大起”，出演导演陈逸飞的《理发师》。可戏拍到一半，导演走了，留下这一桩憾事，与一部半成品。

“演这部戏的时候，本以为能够通过这部戏，让更多观众认识我，因为那部作品真的好。”

曾黎为这部作品付出很多，当演员的，谁不想在影视史上，留一个能被记住的角色。可她最终没能如愿，这第二个“大起”到一半就落了，随后，又是绵延不绝的地平线。

但曾黎也没有放弃再一次证明自己的机会，这些年，她通过一个个角色磨炼自己的演技，不挑角色，美的演，丑的她更愿演。不管是《大唐荣耀》里国色天香的杨玉环，还是新版《射雕英雄传》里相貌丑陋的“郭靖母亲”李萍。

越是复杂深度的角色，她越想演，比如《在远方》里的霍梅。

这是个在爱情里卑微的尘埃里的人，也就是这种卑微，让她生出对成功的渴求，对权力的欲望，也促成了她后来的黑化与逆袭。

“这是《在远方》剧本的前边部分，在我看的时候，其实后面的还没有写完。申捷老师有个习惯，就是看到演员之后，会通过跟演员本人的交流接触，再定角色的基调；比如曾黎本人平时是爱喝茶的，他就会把这个特质跟角色结合，所以到了后期，霍梅开了民宿，学茶道，远离了商战。”

曾黎觉得挺好，前期陷在欲望中的霍梅太痛苦，到了后面，选择用一种自给自足的状态去生活，在她看来，就像是自己的延续。

像一本戏中戏。

这个剧本里的曾黎，至今还没有演过一个，可称之为某时代下的经典的角色。

“我这些年演过的，多是古装剧人物，甚至是一些虚无缥缈的架空，即使有现实的，也不见得是切实扎根于这个社会的。”

如果说能有这样一个角色，她能够对人有很大的帮助，至少是能让人偶尔想起时，觉得被提点、被帮助到，像个榜样一样，这就是她认为的好角色，她想演这样的角色。

“但我也知道，这样的角色是可遇不可求的，即使遇到了，能不能扮演好，也是个问题。而且，我也不太了解，对于现在的观众来说，到底什么样的角色，以一种什么样的方式去呈现，才能够真正触及到他们。”

她可能已经错过了那个属于她的时代，这个遗憾也可能不会再有得偿的机会，直到她这个人杀青。

但那也没什么。曾黎觉得，大部分人生下来，都是要来体验苦难的，存在即合理。

认识曾黎的人都知道，她爱喝茶、吃素，这两件事是她唯一的坚持。她推广茶道里的“和、敬、清、寂”，言传身教，做茶道的最佳代言人。她自己也在这个过程中开悟，心逐渐变得明朗。

“就像演戏一样，你陷入到这个角色当中，就无法自拔了，认为自己就是她。那像现在，我是曾黎，我就觉得我演曾黎演的太认真了，太入戏了，把爸当爸，把妈也当妈。”

这都是一个体验的过程，她觉得，如果把人生这么过，就会很有意思，人不会有太多的烦恼心，也自然不会再有更多的痛苦。

“最关键的是，你要在体验苦难的过程中，自己找到乐趣，以及你要明白，你是为什么来体验这个苦难的，不要浪费一次自己的机会。”

想明白了，她也就安心呆在自己的剧本里，不哀不怨，不争不抢。

现在的她，只想活在当下，演好这场戏，演好每一本戏中戏。

直到曾黎杀青。

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曾黎

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