「周冬雨,别装了真的」

「周冬雨,别装了真的」

Sir电影 内地女星 2022-10-05 23:05:36 203

人生如戏。

内娱银幕一对双生花，接连曝出“恋情瓜”。

马思纯&周冬雨。

就连爆料方式都似乎暗合着角色性格。

一个大大咧咧。


一个小心翼翼。

△ 二人合作电影《平原上的火焰》，刘昊然奉献了演员生涯的第二次吻戏

但哪怕贵为金马影后，姐妹花都没有得到大比例的祝福。

一时间。

舆论将二人对半劈开，左边“恋爱脑”，右边“心机女”。

甚至大有将她们绑定为宿敌之势。



为什么这么想？

Sir猜，或许是营销号们反复咀嚼的名场面。


又或许，出自导演曾国祥那段意味深长的打趣：

“她们完全是（跟角色）反过来的。”

打住。

Sir无意深究部分捕风捉影的揣测，也不爱跟风八卦。

吃瓜，有没有更高级吃法？

这是电影真正魅力之处。

将好作品掰开揉碎，总能窥见比人设更复杂的人性，比事实更深邃的现实。

这种开阔来源于一次又一次凝视。

直到你对那些曾经斩钉截铁的问题不忍直视。

如：

谁是七月？

谁是安生？

又是谁，在不断地制造着七月与安生？



01
错位

2016年。

站在领奖台上的双姝，一个温婉，一个俏皮。

“第一对靠青春片拿下影后的女演员”。

短短一句陈述，打破数个先例。


这像是她们命运交错的一瞬。

从昔日互相成就，演变成短视频里屡屡拉踩的“宫斗戏”，娱乐八卦里资源咖与江湖野丫头间的影坛对决......

周冬雨马思纯。

让“七月与安生”这对烈爱伤痕姐妹的生命力，远超安妮宝贝的文本，更超出当初剧组任何一个人的期望。

而且这场融合性别话题、名利纷争、关系亲疏……浩浩汤汤的声色大戏就没停过。

六年弹指一挥间，角色的错位或许可以在下一部戏里被纠正，但全情投入、付诸性灵的表演却让两位女演员至今还在现实的错位中被辜负、被审视、也被围猎，始终等不到人戏两清，真正的松弛感。

如果你注意过《七月与安生》的英文名：

SoulMate。

指两个姑娘互为灵魂伴侣？

再看细一点：大写的S和M。

爱是背景，虐才是主菜。


谁虐谁？

当年周冬雨和马思纯在片场相遇，一个24，一个28，都是女演员最“易变”的时候。

导演曾国祥说。

本来呢，想要周冬雨演乖乖女七月，马思纯，是问题少女安生。

理由？

周冬雨在此之前最出彩的表现，无非是《山楂树之恋》。

而马思纯，哪怕现在提及，不少人也会脱口而出：欸，黎吧啦，你很有名。


是吗？
那你很快也会很有名的
因为你在泡一个很有名的妞


但曾国祥和她俩一见面——哎呀，你俩怎么跟我想的不一样啊。

周冬雨鬼马、古灵精怪，完全就一个“臭小孩”。

马思纯？

小姨蒋雯丽，姨夫顾长卫，妈妈是内娱第一代经纪人，演艺世家，天之娇女，斯文听话。

“七月”与“安生”。

就这样第一次，交换了人生。

……就发觉她们是完全反过来的
周冬雨淘气
马思纯和七月很像

△ 导演采访

和电影类似，两个人都处于人设与人格的“自虐”。

马思纯饰演的七月。

父母双全，按部就班，考大学，进体制，结婚生子，买房还贷。

一眼望得到头的安稳。

我打算二十六岁结婚
二十七岁生小孩
三十岁买房子


她不是生来就这样。

而是规训如此，家教如此。

喏，有个细节。

妈妈（原生家庭），便是最好的例子。

我从生了七月之后
再没戴过耳环

△ 朴素的七月妈妈和浓艳的安生妈妈，形成鲜明对比

安生恰恰相反，没背景，没爸，没家。

混夜场，广交男友，四海为家，视清规戒律如无物。

“好女孩”看不下去。

对着最好的朋友，她发自肺腑地鄙夷道：

不觉得这样很贱吗


这个时候你会发现。

电影中塑造的两个女孩，几乎等同于传统意义上，也是电影叙事中的两种符号：荡妇与圣母。
男人写戏大多都是这副腔调。 
他们脑子里只有两种女人，一种多情女，一种纯情妹；一种是伤过他的坏女人，一种是像他妈一样的好女人，好到没欲望。

电影《爱情神话》

很多人恍然大悟。

这从哪个角度来看，都是妥妥的马思纯与周冬雨啊。

导演真是比活菩萨还灵，未卜先知。

但电影显然没有这么浅薄。

反转，从那场浴室戏开始。


这场戏里，周冬雨收敛了。

马思纯，却变成了释放的那个。

她们刺破了彼此。

太了解对方，所以知道刀子往哪里捅，最疼。

我们也得以看见两个女孩、两种人设之下的隐藏信息。

所谓的乖乖牌。

在于她没有选择，原生家庭为她提供了一切方向，却也隐去了其他的道路。

她不服气。

自己都这么好这么听话了，凭什么不被爱，怎么就不如人。

乖巧？

对方一语道破——

干嘛一直装啊
我都替你累


而周冬雨的安生呢？

按理说天不怕地不怕的她。

却顾左右而言他，闭着眼，吊儿郎当，佯装自信。

我一直都让着你


真是这样吗？

但其实，她也深知自己的痛处，早已被对方拿捏。

七月嗤笑一声。

你让我?
你所有东西都是我给的
你跟我抢 你敢吗


这里有一个细节。

电影将现实与人性的拧巴，化用性的符号作答。

周冬雨饰演的安生，一直羡慕闺蜜的丰满胸部。

而拥有好身材的七月。

从来都是羞涩而过，暧昧着，收敛起傲人的资本。



-沟
-你别闹，合不合适啊


但当自己努力维持的假象被揭开。

七月再也无法克制。

她扒开衣服，露出自己的胸部，朝安生大吼道——

家明就喜欢这样的
家明就喜欢这样土的！


这句话暗含了三层意思。

我做女人赢过你。

我做恋人赢过你。

我做人，也要赢过你。

短短两句话，局势逆转。

“乖女孩”与“坏女孩”，在这场戏里模糊界限，甚至对换。

而这场戏也是外界猜测最多的，让金马评委决定颁发双黄蛋的重头戏。

凭此。

两个不到三十岁的女演员，站上了多少同行梦寐以求的高台。

但在这之后。

整部电影的走向，开启了第一轮反转。

现实也随之更改。

因为一个人的出现。

或者说，是一个群体的出现。


02
错爱

家明，电影中唯一的男主角。

七月第一次谈论起家明时，安生眼里终于闪现出不安。

可以理解为吃醋。

但在Sir看来，这更像是某个极为紧密的存在，出现裂痕前的征兆。


是指闺蜜情？

不。

七月与安生，本就是一个女孩的一体两面。

躁动、安稳、深刻、浅薄、传统、新潮、保守、放荡……

像是某座围城。

外面的人想进去，里面的人想出来，所有人都扒着墙壁，纠结几许。

家明的出现，打破了短暂的平衡。

他，或者他们。

男性代表的，是外来的冲击，荷尔蒙的涌动，以及女性与自我之间所不能持恒的单向较劲。

而随着男女关系的出现，“荡妇”与“圣母”的污名，也被催化放大。

家明。

被坏坏的安生吸引了。


女孩们什么反应？

跟男人没有太大关系——

七月尝试脱壳。

安生回归安稳。

两人开始，试图向自己从小到大相对立的另一面靠近。

各得其所了吗？也并没有。

无论现实还是电影——

无论男友几个，奖杯几座，工作多稳定，“好女孩”还是“坏女孩”。

骂名，永动翻新。

没奖的说没出息，有奖的说资源咖；男友是乖仔不行，反正是要被“玷污”的，是浪子更不行，反正是要祸祸傻白甜的；性格大大咧咧的不行，敏感的也不行；太胖的说走样，太瘦的“像男人”……

总而言之。

七月也好，安生也罢，都不够“正确”。

但电影讲的是什么？

是彼此救赎，是互相成就。

是打破“好”与“坏”的定义，让女性从枷锁中挣脱出来，寻找自己。

就像电影最后的揭秘：

当年小姐妹打破消防玻璃，引起警报，跑出校园。

镜头暗示的肇事者，是安生。


但结局将一切揭晓。

原来当年的狠心一击，来自乖巧懂事的七月。


可遗憾的是。

无论电影的角色怎样努力地将女性从传统的偏见中解放出来，却还是敌不过更为魔幻的现实。

曾经的七月与安生是三角恋。

中间插了一个面目与性格模糊的男人。

现在。

马思纯与周冬雨还是三角恋。

她们的中间，插了一群网友，他们面目或许模糊，但性格却相当鲜明、强硬：

看不得人好。

统统要拉到泥淖里。


03
无处不在的“SM”

现在大概能看出来，《七月与安生》并不是什么狗血的相爱相杀，互助互虐。

它是一幅更残忍的现实临摹：

所有人身处一场集体施虐之中。

就算是那些电影了面目模糊的角色。

七月妈妈。

了解安生可怜的身世后，趁女儿进厨房，她悄悄凑到安生耳边。

看似安慰和鼓励：

其实你的天分比七月好多了


这话有依据吗？

Sir将信将疑，毕竟此时安生才上职中。

直到9年后，她亲眼目睹女儿人生幻灭。

才终于道出憋在内心的那个真相：

女孩子不管走哪条路
都会很辛苦的


无论是对亲女儿的规划保护，对干女儿的鼓励开解，都不过是这位“过来人”的一厢情愿。

还有家明。

即使戏里戏外大家都说他“渣男”。

但对安生敞开心扉的那一晚，就像是他的人生缩影。

不知为何，却必须在既定轨道上麻木地跑着，绕着。

不能，更不敢停下。

我已经跑好多年了


更别说七月与安生。

电影中那块玉佩——

安生戴着它远走，七月对它耿耿于怀。

这只是一个爱情信物吗？

直到彻底停止流浪，安生才摘下它，七月看见还忍不住问：

没有了那个
你会不会觉得心里空荡荡的


得到否定回答，七月才敢做出那个决定。

玉佩是一个归处。

不是代表爱情，而是世界对她们的驯化，是女人必须要留给自己的那条“退路”。

于是。

电影在励志的女性宣言之下还有一层残酷：

就连她们鼓起勇气后的背叛。

也“叛逆”得十分贫乏——

流浪或安稳，二选一。

为什么会这样？

还是回到那个关键词：

虐待，本质上是一种剥夺主观意志的控制。

它不是让你痛，让你哭。

而是让你杀死自己，以及自己更多的可能。

标定好坐标系，无论走到多远，逃向哪个方向，总能用一个严谨而刻板的坐标总结一幅血肉。

人组成体系，体系束缚人，循环往复。

Sir的解读激进了吗？

如今对照着新闻看，可能还温和了。

舆论围剿下，比起“双黄蛋”的长线发展，人们更关心“心机”。

一个拿了三金，另一个有没有嫉妒？

一个身患抑郁，另一个有没有慰问？

她跟别人吵架你怎么看；

她和顶流恋爱你知道吗……

许多人终究不相信，在利益当先的名利场，女明星或者女演员只有一种本能：

为流量营业，也为上位营业。

所以，为了营业就必须撕扯、拉踩，必须学会跟红顶白、嫌贫爱富、前恭后倨等等戏法。

只有她们承担了这样的“期望”，就会让一些网友得到简单粗暴的自我安慰。

一段在娱乐圈浮沉的女性友谊，更像是薛定谔的猫。

他们只想打开盒子，看到尸体。


你要问Sir，周冬雨与马思纯的关系真的好吗？她们还是朋友吗？

坦白说，Sir不知道。

但这样的问题，如果换成生活中的两个人，无论男性还是女性，其实答案也一样不确定的。

就像六年前的一个细节。

获奖后的金马见面会，有关择偶观，周、马二人给出了各自答案。

马思纯：

结婚
我从小的愿望就是结婚生孩子
我得到金马的时候就觉得我得到的有点多
我得到的多那我一定就会失去
我就在想万一我得到金马这么一个厉害的奖项
我就结不了婚怎么办

而她说这话时。

周冬雨的表情，是这样。


不是看不起，而是搞不懂。

因为她自己关于婚恋，从没预设过。

思纯是好女人
她跟我说她想结婚生孩子
她想的是我完全没有想过的
我就比较博爱
每一个类型的男孩儿都有他的可取之处
我就喜欢每一种类型里面极好的……


Sir并不是说她们“说到做到”。

而是感慨，曾经留下过让女性表达欲望和观念的空间，哪怕这些观念会变，会矛盾，会相悖。

至少。

它们共存过。

本文图片来自网络

编辑助理：穿Prada的南瓜


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周冬雨

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