［总平面图］

［建筑模型］

［建筑模型］

项目总设计师孟凡浩曾道：“从设计到竣工，历时两年，曲折艰辛，失控中的坚持……”

“说起在失控中坚持，作为乡村农居设计建造，可以说是民心工程，政府邀请我们设计，但施工企业则是由政府公开招标后，最低价中标的单位。我们要面对的是一群对建筑并不是太专业的村民和施工单位，施工过程中遇到太多问题需要多方博弈协调。”

他举例说：“比如围墙部分，起初施工单位建议将围墙全部取消，我们坚持设计方案，双方开始拉锯，最后在场口镇党委书记王龙华的支持下，我们双方各退一步，围墙仍然保留，这是传统民居肌理的重要部分，但为了施工方便只得将原先设计图中每一户不同的围墙统一成一样的了。”

另一大挑战来自成本造价上的控制，如何让农民在有限的经济条件下，以低成本实现生活品质的改善，无疑是一大难题。于是，本着低造价兼顾设计需求的想法，选用了最经济的砖混结构形式，以白涂料，灰面砖与仿木纹金属格栅等商品化成熟材料为主。

整个设计团队走进当地居民家里，体验他们的生活，拍摄了大量的照片，并进行了科学的调查问卷，最终建成眼前美丽又宜居的“杭派民居”。

“空心化”的村庄和单一的居民年龄结构，导致乡村的破败荒凉，而现有的单一宅基地划分原则，催生了大量兵营般的农居点。如何通过设计，恢复传统村落的原真性与多样化的场所感，是他迫切想要解决的问题。

为了避免“中看不中用”，在考虑实用性上，孟凡浩对村民进行了细致的问卷调研，才最终确定了户型设计：每户都有3个小院，前院放置单车、农具等，侧院放置柴火、杂物，南院用作休闲绿化。房屋基本为三层结构，有4个以上的卧室，还有客厅、储藏室等。并遵循堂屋坐北朝南，院落由南边进入的习俗。

在孟凡浩看来，不该只把目光聚在房屋本身之上，“它们只是一个载体，通过它们，让社会各界注意到了这个小乡村，也让离开的村民回到村中，各路资金也随即进入，才是最大的欣慰。”

在形式上，这片杭派民居借鉴了画家吴冠中水粉作品中的江南民居式样，以其微曲而优雅的屋顶线条为切入点，形成一条条连续而不对称的曲面屋顶；

一幢幢独具江南水乡韵味的新农居，就这样出现在村口最显眼的位置上，成为东梓关人最为自豪的新风景所在。