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YouTube真是一个伟大的平台。它不光革新了整个视频产业（包括电影、电视和家庭影音等等），还催生了一大批冉冉升起的新星。互联网文化的“New Rules”因它而生，实在是令人赞不绝口。

在井中音创刊之初我写过一篇文，讲述的是最早在油管上发迹的音乐人Esmée Denters【点击链接阅读原文】。她从荷兰来到美国，被贾老板签走，出道专辑就遇到了文化市场的滑铁卢，从此不再被主流关注，尽管最近发行了一张独立EP，但热度仍旧寥寥。

Esmée Denters与Justin Timberlake

时过境迁。随着互联网普及，油管越做越大，在这个平台上展现自我的年轻人也越来越多。无论是前几年的Justin Bieber，还是近几年的Shawn Mendes，甚至是最早从电视出道但是后来十分善用新媒体的Troye Sivan，大批草根艺人因为油管——以及那些昙花一现的类似于油管的平台——逐渐发迹，并获得主流的认可。这种认可是多方面的。大众是一方面，而最重要的其实是从新媒体回归传统媒体，即艺人从互联网渠道发展转变为传统渠道（唱片、传统影视、报刊杂志、演唱会等）+互联网渠道（数字下载、在线浏览等）发展。

可是，女性在几年前的社会仍旧是不被重视的那一面。也正是这几年互联网的兴起，在文化艺术尤其是音乐领域，“局长”Beyoncé等女性先锋的大红大紫让“Single Ladies”的概念深入人心，才让21世纪的女性主义获得发展。

美国有Lady Gaga，澳洲有Sia，加拿大有Carly Rae Jepsen……回看欧洲，似乎只有英国能作为抗衡世界的流行音乐大国，可是出现的世界级艺人却也不多不少。连续两年获得格莱美最佳新人的都是英国人（2008年的Amy Winehouse、2009年的Adele），这让欧洲流行乐在美国土地上扬眉吐气了一小会儿，后来的就是Jessie J等人。剩下的新生代，如Alessia Cara、Halsey、Bebe Rexha……后来有名有姓的“油管歌手”全都是美国和加拿大人，澳洲偶尔也能出个像Lorde这样的歌手。由此看来，好像从欧洲走向世界的女声比其他世界各地还要艰难似的。

Adele和Beyoncé

欧洲本不缺优秀的流行歌手，尤其是女歌手，在西方艺术传统悠久的地域找到一个出色的嗓音应该更简单些。但是，音乐流派的发展与大众喜好紧密相关。虽然英国是欧洲流行音乐大国的地位没有变，但是当新世纪的人们更加专注于迷离炫酷的电子音乐时，北欧流行乐坛的春天也随之到来，同时促使大量北欧歌手被国际主流所接受，一步一步走向世界。

Pixie Lott可能是这类女歌手中的先行者。尽管这位“伦敦郊区”的女孩是个九零后，但是15岁就被LA Reid相中的她，短短三年后就发行了火遍全球的两首单曲——《Mama Do (Uh Oh, Uh Oh)》和《Cry Me Out》。

Ellie Goulding几乎是在同年获得主流青睐，看似《Lights》在美国和《Burn》在英国的走红已经是她事业的巅峰，未曾想《Love Me Like You Do》锦上添花，彻底让全世界都记住了她的绵羊音。

Ellie Goulding

Rita Ora看起来好像就没那么顺利了。从榜单成绩来看，她在英榜夺冠的个人单曲都没有打入美榜，反倒是帮Iggy Azelea友情献唱的《Black Widow》成为她在美国的最好成绩。但不被美国人认可又如何呢？这些都不妨碍她在电视圈和潮牌设计上大展宏图，成为人生赢家。

Charli XCX是科班出身，也是2008年左右开始在Myspace上发歌。尽管大众曾在出道初期短暂关注过她，但直到六年后的《Boom Clap》和帮腔Iggy Azelea的《Fancy》，她才正式打入市场。

Anne-Marie虽和Pixie Lott同龄，但她直到2015年才出道。其既欣慰又无奈之处，便是拥有空手道世界锦标赛金奖的她，最为人所知的不是自己的歌曲，而是Clean Bandit制作的《Rockabye》。不过我相信，随着Marshmello制作的《FRIENDS》，以及Ed Sheeran与Julia Michaels联手打造的《2002》入选她的出道专辑，未来星途应该也会一帆风顺。

可以看出，这些女声获得成功的关键点，除了个人的能力与水准、公司的宣传手段之外，作品制作也是一大要素。Calvin Harris、Martin Garrix等一大批DJ为这些优质女声创作了无数首排行榜热单，而这些夜店金曲中的大多数日后也成为了这些女声独一无二的代表作。

实际上，北欧的电音发展世界领先，而其打入主流市场的努力，就是带动了电音流行的发展。瑞典的Tove Lo、Zara Larsson、Icona Pop，丹麦的MØ……大多都走的electropop路线。值得一提的是MØ和Tove Lo。

Tove Lo

世人认识“空集姐”，大多也是通过Major Lazer操刀的两首歌曲——《Lean On》和Justin Bieber主唱的《Cold Water》。实际上，MØ的个人solo也十分精彩，下面要推荐的这首《New Year's Eve》就非常值得一听，沙哑嗓与autotune和声结合得非常巧妙，整体编排也可圈可点。

至于Tove Lo，她的人生态度远比音乐要来的更精彩。追求张扬、自由、放肆，冲突与矛盾并存，感性与理性的纠结与解脱，两性关系的探讨与性观念的解放……每一种现代社会追求的思维方式都蕴藏在她的歌曲中，尽管延续情欲主题的《Blue Lips》未能获得前作《Lady Wood》那样的知名度，但精彩之处也不禁令人浮想联翩。这其实恰恰就是未来流行女声的方向。

除了西欧与北欧，经济全球化下的东欧流行文化也在冉冉升起。其流行乐也逐渐摆脱了本土的民族音乐风格，逐渐向欧美的通俗音乐靠拢，在这一进程中，也诞生了诸如Alexandra Stan等打入国际市场的女歌手。可惜的是，此时的东欧流行乐尚属于照猫画虎的阶段，近几年出享誉全球的歌手可能性真是不大。毕竟，听众就那么多，市场就那么大，寡头们总是希望去竞争，去分一杯羹的，哪里会那么太平地让你多画几个大饼呢？

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说了这么半天

我还是独爱Dua Lipa