文 | 柯蛙
又get一位好演员
说起中国女演员的演技担当……
你会想到谁？
黄璐？
看《盲山》的时候，真的以为她就是被拐进山里的女大学生。
郝蕾？
《颐和园》和《浮城谜事》……娄烨加郝蕾，啥也不说了，牛。
余男？
《图雅的婚事》、《惊蛰》、《无人区》……
余男，你太低调了！
秦海璐？
《白鹿原》、《钢的琴》、《到阜阳六百里》……
商业主流？文艺小众？说来就来，都OK。
当然，还有颜丙燕、周迅、万茜……
她们在各种人设、鲜肉、流量中，心无旁骛，一直贡献着一种无声的力量。
而且一般都是演戏时奋不顾身，演完了就消失了，基本上不会出现在任何娱乐版面。
这样的好演员够嘛？
不够！应该多来几打才行啊！
好，那么今天再来get一位——
李小冉
李小冉是谁？
的确，和前面讲的那些女演员相比，她的主演的电影数量较少。
而且锐度更强，情感更为细腻的文艺电影，就更少了。
从90年代从艺至今，已经将近20年，出演的大多都是电视剧。
但这丝毫不影响，她成为女演员中的演技担当。
影视圈包罗万象。
在其中，有无耻下作靠炒作绯闻博取关注的跳梁小丑。
有毫无演技，凭借着粉丝和流量风光一时的流量明星。
也有演技一般，但善于经营者，把自己的身份段位经营的八面玲珑。
还有演技好，同时精明处世者，获得观众和资源的双双青睐。
这本是各人的行事之道，无可厚非。
但是有另外一类人，他们更加值得我们尊敬。
他们对待专业无比敬畏，却淡泊名利与世无争。
一个演员要接到什么样的角色，是否能上大导演、大制作的戏，这其中有太多偶然的因素。
但是如何能把遇到的每一个角色，都沉浸其中、不遗余力地诠释出来。
这才是好演员的优秀素质。
毫无疑问，今天说的李小冉，属于这一拨人。
李小冉的表演是不张扬的，不突兀的，不抢戏的。
她的每一次出现，都带给人有如春风拂面般的舒服。
每一个动作，都是不露声色，却暗藏玄机。
成全角色，忘记自己。这对演员来说，似乎是一个必须完成的规定动作。
但又有多少人真正做到了？
李小冉做到了。
在十多年前的《像雾像雨又像风》。
那时候的李小冉，自己也正值青春芳华。
在剧中饰演安琪，一个书卷气十足的民国女学生。
从她一开口说话，你就信了。
信她就是来自于三十年代的民国，信她在剧中的少女怀春爱恨纠葛。
在跨越一个世纪的史诗级大剧《故梦》中。
她是那个知书达理、心思细密的汪莲君。
当显赫的陆府，在历史变革中如风中桅杆时，汪莲君挺身而出，操持全家。
在中国的百年沧桑巨变中，演出了中国传统女性，在历史洪流中的坚韧和痛苦，平凡和伟大。
在巴金先生的经典著作《家》中。
她是那个被时代捉弄的梅表姐，她聪慧异常，又心事太重。
在高家兄弟的眼里，她的举止永远是高贵的，她冰清玉洁，善解人意。
是老大觉新的梦想和灵魂所在。
但是她终究敌不过残存的封建旧礼教，在一代历史落幕之前，她是那个被选中陪葬的不幸者。
高贵典雅的她，也终将被毁掉，最后高傲孤独的死去。
无论是安琪、汪莲君、梅表姐，李小冉总是会让你相信，那就是她。
她可以天真无暇，可以知书达理，也可以高贵孤独。
不像很多演员个人色彩太过浓烈，无论演什么角色，你都只能看到他自己。
李小冉的表演是忘我式的，她永远是把自己掰开了揉碎了，丢进角色里。
所以，你只看到了那些形形色色的角色。
却忘了她叫李小冉。
当然，这些剧都是很久之前的老剧了。
为什么会在这个时候提到李小冉？
这主要是因为最近的一部剧
《风筝》
《风筝》怎么样？
有说好看，是国产良心的。
也有说不好看，台词、摄影、节奏全面崩塌的。
总之见仁见智。
但是无论其他怎么样，有一个人的表现是令人惊艳的。
就是李小冉。
一袭旗袍，明眸皓齿，一颦一笑中风情万种，她是后庭苑的头牌妓女“小凤仙”。
在危机四伏的军统监狱“渣滓洞”，处变不惊的潜伏在目标身边，她是心思缜密的女特工林桃。
在暗流涌动的山城中，她褪去光芒，粗布素衣，是为丈夫女儿熬汤煮饭的普通人妇。
同一个人，两种身份，三种状态。
这是李小冉在《风筝》中，交出的完美答卷。
“小凤仙”是特工林桃，为了接近目标人物伪装的身份。
而她要接近的目标，也同样是有着多重身份的王牌特工。
李小冉面临的挑战，则是在两个人都有数种身份的情况下斗智斗勇。
在后庭苑推开房门的一瞬间，一个妩媚风情的风尘女子便跃然而出。
一袭露中有藏的民国旗袍，一抹香艳动人的粉红披肩，说话时微微触碰的性感红唇，回眸一笑百媚生的流光双眸。
这时的“小凤仙”演出了一种精妙的尺度感。
这个尺度感在于，她既要是那个想杀死目标的中统特工林桃，又要是能三言两语便能勾引住目标的青楼奇女子。
如钱塘名伎苏小小、一代才女柳如是、倾国倾城李师师，“小凤仙”需要做到的是娇而不艳，媚而不妖。
一个青楼女子，如何演出只可远观、不可亵玩的高雅？难。
因为一不留神，就俗了。
而李小冉这次的演绎，不俗。
当与目标人物六哥调情差不多了，窗外突然杀出许多刺客。
六哥一边开枪，一边保护“小凤仙”。
这时候的李小冉，再次展现了她细腻入微的演技。
先是一个小女生本能的恐惧，再是一个青楼女子的惊慌失措，再到一个女特工的镇定自若。
这是一场很矛盾的戏，既不能让六哥察觉自己伪装的身份，又让要观众感受到特工林桃的一面。
可在短短几十秒之内，李小冉的动作形态眼神，既没有用力过猛，也没有空无一物，完美第消解了其中的矛盾和复杂。
另外一场戏是在小树林中。
从千里迢迢到“渣滓洞”寻夫，再到发现自己已经被组织抛弃。
或许是因为真的爱上了六哥，也或许是为求自保。
林桃在小树林之前，已经跟六哥摊牌，两人相约一起逃跑。
本以为林桃的多重人格已结束。
可是在逃跑途中的小树林，李小冉又再度展现了，比之前更为复杂、更有层次的人格变化。
在跑到一半时，林桃突然找到机会，可以杀死目标。
拿到枪后，立马对准了六哥。
在这一刻，说明之前所有的摊牌、联盟，又都成了伪装的假戏。
可当发现枪里的子弹是哑子的时候，林桃为求自保，立马认错求饶。
当以为自己真的难逃一死时，又开始真情流露，神色中的绝望，能看得出赴死的勇气。
再到六哥原谅她之后，就像所有的小女人一样，她爱上了眼前的这个男人。
或许之前，对六哥的爱还影影绰绰、将信将疑。
在此刻，她是真真切切的爱上了。
在这短短的五分钟内，李小冉至少给出了4种以上激烈的情绪变化。
不停的在理智与情感，特工和普通女人之间游走。
如同舞出了一曲准确、精妙的冰上芭蕾。
当然，如果以上都是一个演员的技巧。
那么下面的状态，则更像是演出了灵魂。
她抓住了那个风谲云诡的时代下，一个女人最质朴的情感。
当她认定了六哥，决定厮守到老之后。
那个千娇百媚的“小凤仙”不见了，那个精明冷艳的女特工也不见了。
她变成了深居简出，粗布素衣的人妻人母。
她一身铅华洗尽，敛收光芒。
跌宕半生之后，她接受了灵魂的驱使。
成为了热心善良、隐忍宽容的芸芸众生，浮沉于乱世之中。
当李小冉展现了这个女强人贤妻良母的一面时，你才真的感受到了历史于人的洪荒伟力。
正是角色的反差与跳脱，才能看到一个演员真正的实力。
李小冉在微博上说，她在《风筝》众多的角色中，毅然选择了林桃。
纵然只有十余集的戏份，但这是一个跌宕起伏的角色，一个为爱情奋不顾身的女人。
如同剧中的林桃一样，现实中的李小冉，同样是那个千帆过尽，云淡风轻的普通女孩。
她如同林桃敬畏爱情一样，敬畏表演。
而戏终人散后，再从喧嚣浮华的聚光灯下，彻底走开。
这是一个演员的高贵。
记住她，李小冉。
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