RESO青年公社丨重塑文化的手记
——
艺术没有国界
音乐没有贵贱
但学会鉴赏优秀的作品
应该成为与生俱来的品质
电影《赤壁》的全片配乐师
岩代太郎（いわしろ たろう）
岩代太郎1965年生于日本东京，音乐专业出身，作曲家、音乐制作人、钢琴演奏家及指挥家。
1989年他从东京艺术大学音乐学部作曲科首席毕业。学生时期曾经与南弘明、近藤让、松下功、黛敏郎等日本重量级音乐人共事。
1991年在音乐学院得到硕士学位并且获得奖项肯定。
1991年创作的《To The Farthest Land Of The World》在丝路管弦乐团国际作曲比赛（Silk Road Orchestra International Composition Contest）中获得最佳音乐奖，这为他带来事业上的第一个高峰，更被东京艺术大学永久保存。此后开始广泛活跃于电视、电影、游戏、动画、舞台剧等各个领域。
1995年为SFC游戏《浪漫沙加3》创作原声音乐。
1996年为SFC游戏《心跳回忆》创作钢琴曲。
1998年为日剧《WITH LOVE》配乐获得观众及乐坛的高度肯定，《WITH LOVE》的电视原声带《Once In a Blue Moon》也在1999年的日本金唱片大赏中，获得年度最佳演奏专辑奖。
2000年他更凭藉为NHK大河历史剧《葵德川三代》制作配乐，受到国际间的赞誉及肯定。之后，岩代太郎也频繁地与国外的音乐人合作，像是他为Sheena Easton量身创作的歌做为电影《三千里寻母记》（Marco、1999年）的主题曲。为Janet Kay创作的歌则是电视剧《La Dolce Vita》的主题曲。
2002年为CAPCOM公司制作的PS2游戏《鬼武者2》创作原声音乐。
2003年他因为韩国电影《杀人的回忆》创作配乐而一举走红全亚洲。同年6月9日与日本电视主持人松本志结婚。
2005年他为NHK大河剧《义经》（泷泽秀明主演）制作的配乐也邀请到纳卡里亚科夫加入，并由Vladimir Ashkenazy指挥。之后又为电影《血与骨》、《日本沉没》、《苍狼~直到天涯海角》、《春之雪》、《蝉时雨》、《忍SHINOBI》以及一线日剧等创作了大量原声音乐。
2006年起，岩代太郎也跻身为东京都交响乐团的主要成员。
2008年为吴宇森电影《赤壁》创作原声配乐，并持续创作至今。同年还担任了北京奥运会日本队花样游泳比赛曲目创作。
2011年为韩国Ncsoft公司旗下新作：网络游戏《Blade&Soul》（中文名：剑灵）创作游戏音乐。
2015年为网易公司的网络游戏《天下3》全新资料片《逆世之战》创作游戏音乐。
音乐风格
岩代太郎的配乐作品风格多变，其雄厚的古典乐造诣，成为多部经典文学作品改编电影配乐的首选。
他擅以弦乐开场，织造文学作品渺远深邃的戏剧场景，不事花俏、格局大器，并富于情感。
既能为惊悚悬疑影片创作扣人心弦的音乐作品，也能为史诗性影片创作浑厚的大气配乐，是日本影视作品首席作曲家，也是亚洲首屈一指的电影配乐师。
人物解析
岩代太郎之所以是宗师级人物，除了因为他每次出手都是不凡之外，还在于他有着自己独特的一套音乐体系，这是伟大作曲家区别于平庸音乐人的关键所在。
放眼全球各种作曲人，那些被大家争相传颂并且有可能青史留名的人物，无一不是在音乐风格方面有着自己的鲜明印记和个人喜好。
岩代太郎的音乐中最核心的部分是对情感和情绪的出色表现，体现出了一种深沉的人性感，乐声宁静之时，如同天人合一，悲痛之时，有如群山哭泣，平静的曲调下却蕴藏着撕心裂肺般的力量，宏大之时，则又有如涛涛江水绵绵不绝，巍巍青山苍茫矗立。
因此就音乐情感而论，岩代太郎的音乐已经达到了一种非常高的境界。而这并不是他值得我们如此赞颂的唯一原因，岩代太郎的出色之处在于，他在西洋管弦乐的宏大体系中，恰如其分的融入了诸多东方音乐的元素，而且又因为他是一位大众化作曲人，使得他能够将这种高深的境界通过平实的旋律来表现出来，却并不显得突兀或者怪异。
在阳春白雪和下里巴人之间，岩代太郎做到了一个很好的平衡，而他的这个音乐体系又几乎能够完美的表现出所有人类常见的情感，如果说岩代太郎是一位武学宗师的话，显然他已经有了自己的独特流派了，这恐怕也正是有无数人喜欢他的音乐的缘故吧。
音乐是电影的灵魂
岩代太郎为电影《冰河追凶》到上海进行配乐工作，这是一部犯罪题材电影，很容易让人联想到他的代表作《杀人回忆》。
恐怕很多人都不知道，在华语电影市场乃至亚洲电影圈，日本配乐大师已经占据大半江山。他们的制作费用不菲，有的甚至相当于一位著名演员的片酬，但只要费用跟得上，大部分导演都会先考虑选择日本配乐家。
岩代太郎和吴宇森合作过《赤壁》以及《太平轮》，他还是东京交响乐团的理事长，但无论何时何地，他仍坚持让工作人员和记者都称呼他为“老师”。
配乐需要陪伴电影成长
2008年最受瞩目的史诗巨作《赤壁》，是吴宇森重返华语影坛的力作，由日本音乐大师岩代太郎量身打造全片配乐，也让岩代太郎拿下香港电影金像奖最佳原创电影音乐。
《申》报：大家熟悉你，是因为你和吴宇森导演的长期合作，你们是如何建立这种关系的？
岩代太郎：最初是好莱坞的经纪人介绍，吴宇森导演在好莱坞都非常有名。之前做《赤壁》（音乐）的时候，我到中国和他见面。我们一开始都没特别聊到电影，他带我去《赤壁》剧组，那是一个非常庞大的剧组，有各个国家的工作人员。我在剧组呆了一周左右，我们才正式聊到了配乐的问题。我很喜欢这样的工作方式，我们先了解，后工作，当我向他表述了对电影的理解后，他基本同意全权交给我了，我们合作非常愉快。
《申》报：你的工作方式一直是这样吗？
岩代太郎：配乐就好像是电影的另一种呈现。当我决定要为一部电影配乐时，也要投入到电影的故事中去，要陪伴电影的拍摄直到最后。
《申》报：这一次，你和电影《冰河追凶》的合作有怎样的机缘？
岩代太郎：这是一个发生在中国东北的故事。我这次来和导演见面，了解他的意图，这对配乐非常重要，我的工作还没有正式展开前，需要了解很多关于电影方面的内容。我知道这是一部犯罪电影，对我来说很有意思，有点挑战。
《申》报：你曾经给韩国电影《杀人回忆》做过配乐，这种题材有没有特别需要注意的地方？
岩代太郎：《杀人回忆》是一部韩国电影，我们用了很多有韩国特色的音乐，比如符合当时潮流的韩国流行歌曲。不能说和这次为中国电影（冰河追凶）配乐有什么一样的地方，因为这要根据剧情来，音乐的风格不用太中国化，但是要表现东北的寒冷、大雪的场景等。
观众请等到配乐结束再离场
《申》报：你的配乐风格相当古典。
岩代太郎：这和我是从小学习古典乐有关吧，我从小学习钢琴。
《申》报：你毕业与东京艺术大学，目前还是东京交响乐团的理事长，你为何加入到电影配乐的行业？
岩代太郎：我的父亲就是从事电视和电影配乐的，我非常喜欢这个行业，它带给我很大的创作空间，给了我很多灵感，让我享受其中。
《申》报：现在，日本配乐在世界上很有名，很多中国导演也愿意选择日本人来做配乐，你认为是什么原因？
岩代太郎：这是一个电影工业的问题。电影配乐在日本有很深厚的历史，导演特别重视配乐，观众也非常重视电影配乐。一部电影（的放映），要等到配乐结束才是真正结束，才能开灯，观众才会离开。我想，正是这种氛围影响了电影配乐行业的发展吧。
《申》报：你认为中国的电影配乐行业要如何进步呢？
岩代太郎：中国有很多有创意、有根基的音乐人，想必能制作出好的电影音乐。但中国也要从看电影的方式开始改变，比如观众们请等到音乐全部结束后再离场，音乐是电影生命的一个部分。
为何我国无法出现高水准的作曲家
相对于文学或影视作品来说，音乐几乎没有“受限”这么一说（除非是很极端的作品），影视配乐是跟随电影电视艺术的发展而来,体制的问题导致影视业不发达,配乐自然也难以生存。
中国没有出现像久石让和岩代太郎这样的大师最主要的一个原因，还是在远未成熟的市场条件下，人们急功近利的眼里根本看不到这类高雅却小众的作品，而只关注十分庸俗、充满低级趣味的，却又能赚钱的项目。中国在相当长的一段时期内是不可能出现“岩代太郎”的。
然而文化的高度是受限于这个国家的发展高度，中国的现代文化确实已经落后日本了，同时对传统文化的重视更是有不及而无过之。
可是在很多年前（要追溯到古代）我们中国的音乐不是世界顶尖的吗？所以说有怎样的国情就有怎样的文化，文化高度是相对的，而有怎样的文化就有怎样的大师，大师也是相对的。
渐渐会发现有更多的人对国内音乐不满的人，这说明国人对音乐的鉴赏水平有所提高，但绝大多数人都沉浸于当下的快餐文化。这也导致对著作权保护的忽视以及盗版的泛滥，连锁反应了更多公司和音乐人不愿出作品，因为得不偿失。
总的来说可以归结一下几点：
低素质的音乐启蒙
从小就无法从家庭或者学校中得到艺术鉴赏能力的有效提升，教育机构更希望你成为一个各门功课成绩优异的“尖子生”，然后你的人生就是升初中、升高中、参加高考、毕业工作并没有人希望你遵从内心成为你想成为的人。
甚至有部分人看不起或者潜意识里认为学习艺术就是比文化课成绩好的学生低人一等。从而导致没有大师的出现，更有可能一些天赋凛然孩子他的天赋早已被扼杀。
国民艺术鉴赏力普遍低下
很少有父母会注重孩子艺术细胞和情商的培养，就连多数父母都不懂得如何鉴赏优秀的艺术作品，更谈不上环境对孩子从小的熏陶和影响。
电视、网络、广播包括街头卖场的大音响中无一真正的用心传播音乐，为了迎合更多人的欣赏喜好而从根本上放弃了对品质音乐的重视，导致让更多人听到的只是毫无营养的快餐音乐，因此就恶性循环一味的迎合一味的失去本质，自然全民的艺术鉴赏能力普遍达不到一个文化历史大国国民该有的标准。
业界内急功近利，浮躁的人心
制作人为了眼前利益而降低音乐质量以迎合社会普遍的对音乐的病态审美，崇尚“权威”和“流行”缺乏足够的审美以及创新观念，让许多优秀的作品因为不够流行不能赚取大把的钞票而沦落到无人问津。
由于以上三点形成的守旧，盲目，缺乏创新动力的国内音乐市场一直影响着大部分的国民，导致国民欣赏水平普遍低下，以容易接受却浅陋低俗的音乐为乐（如网络歌曲、喊麦等）。
这几点不断的反复影响反复制约，进入了一个难以摆脱的死循环，基本上除了“提高国民素质”和“让国民多听听世界上高质量的各类音乐”之外，很难以现有的办法从根本解决。
#粉丝福利#
岩代太郎电影(部分)配乐目录
课长岛耕作 （1992年）
あした （1995年）
佛兰德斯的狗 剧场版 （1997年）
卓球温泉 （1998年）
浪客剑心 剧场版 （1998年）
あつもの （1999年）
三千里寻母记 （1999年）
另一个天堂之血移魂 （2000年）
しあわせ家族计画 （2000年）
すずらん 少女萌の物语 （2000年）
11'09"01 （2002年）
あずみ （2003年）
さよなら、クロ （2003年）
钓鱼迷日记14（2003年）
杀人的回忆 （2003年）
血与骨 （2004年）
蝉しぐれ（2005年）
忍SHINOBI（2005年）
ヒナゴン（2005年）
6月の日记（2005年）
春之雪（2005年）
日本沉没（2006年）
风之音（2006年）
网球王子（2006年）
あおげば尊し（2006年）
花田少年史（2006年）
苍狼（2007年）
茜色天空（2007年）
舞妓哈哈哈（2007年）
未来预想图（2007年）
真实魔鬼游戏（2008年）
歓喜の歌（2008年）
黑暗中的孩子们（2008年）
252生存者（2008年）
赤壁（2008年）
钢之炼金术师剧场版ミロスの圣なる星（2011）
太平轮（2015）
（自行搜索欣赏）
——
欢迎各位投稿，把你想读的书、想看的电影、想听的音乐通过公众号后台告诉我们
我们会整理出人气最高的书、电影、音乐精心编写，分享给大家。
©RESO青年公社版权所有
#关注我们，聆听世界#
感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!
文章地址：
用户邮箱：
打赏金额：USDT
点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦
